Inhaltsverzeichnis

Inhaltsverzeichnis   2

1  Einleitung - Backstorywound als Narrationskonzept  3

2  Narration im Film  5

2.1  Story und Plot  5

2.2  Kausalität, Zeit und Ort  6

3  Backstory und Backstorywound  8

3.1  Definition und Funktion  8

3.2  Backstorywound als narrative Konvention  9

3.3  Typische Backstorywounds  10

4  Narration in Citizen Kane  11

4.1  Story und Plot in Citizen Kane  11

4.2  Kausalität, Zeit und Ort in Citizen Kane  12

4.3  Kanes Backstory  12

4.4  Rosebud - Backstorywound oder plot gimmick?  13

5  Fazit - Rosebud als Enigma  16

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1 Einleitung - Backstorywound als Narrationskonzept

Narration ist ein Grundelement in den Medien. Besonders im Film spielt sie eine bedeutende Rolle. Der Film erzählt eine Geschichte, die zu einer bestimmten Zeit an einem bestimmten Ort spielt und die wir meist in eine logische Abfolge bringen können. Laut Bordwell/Thompson ist Narration „a chain of events in cause-effect relationship occurring in time and space.“ 1

Die Kausalität innerhalb einer Narration ergibt sich aus verschiedenen Faktoren, zu denen auch die Motivation gehört. Ein Charakter oder die Handlungsweise einer Figur wird durch bestimmte Ereignisse aus der Vergangenheit motiviert. Doch das war nicht immer so: Erst im 20. Jahrhundert wird die Technik der Motivation zur Konvention. Schrittweise setzt sie sich im Bereich Theater durch und beeinflusst auch den Film. Die Filmwissenschaftlerin Kristin Thompson unterscheidet über das Kriterium der Motivation das ‚primitive Kino‘ (1895-1908) vom ‚klassischen Kino‘ (ab 1916). ² Ein traumatisches Ereignis in der Backstory einer Figur, die Backstorywound, wird zum Argument für das Handeln derselben.

Die vorliegende Arbeit beschäftigt sich mit der Narration in Orson Welles’ Citizen Kane und der Frage, ob im Fall der Figur Charles Foster Kane eine klassische Motivation im Sinne einer Backstorywound vorliegt. Hierzu ist es erforderlich, erst einmal die Prinzipien des Systems Narration zu beleuchten, sowie das Konzept der Backstorywound in diesem Zusammenhang zu klären. Anschließend soll der Filmmythos ‚Rosebud‘ auf seine Tauglichkeit als Backstorywound geprüft werden. Erfüllt Citizen Kane die zuvor aufgeführten Kriterien oder ergeben sich Widersprüche?

¹ David Bordwell/Kristin Thompson: Film Art. An Introduction. 5th Edition. New York 1997, S. 90.

² Vgl. Kristin Thompson: The formulation of the classical style, 1909-28. In: The Classical

Hollywood Cinema. Film Style & Mode of Production to 1960. Hrsg. v. David Bordwell/Janet

Staiger/Kristin Thompson. London 1985, S. 170.

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Kann ein Gegenstand aus der Kindheit des Protagonisten sein gesamtes weiteres Verhalten motivieren? Liegt des Rätsels Lösung sozusagen auf der Hand oder forscht die Filmwissenschaft seit Jahrzehnten nach etwas, das nicht existiert? Ist ‚Rosebud‘ der Schlüssel zu Kanes Leben oder nur ein künstlich kreiertes ‚plot gimmick‘?

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2 Narration im Film

The classical Hollywood film presents psychologically defined individuals who struggle to

solve a clear-cut problem or to attain specific goals. In the course of this struggle, the characters

enter into conflict with others or with external circumstances. The story ends with a decisive

victory or defeat, a resolution of the problem and a clear achievement or nonachievement of the

goals. 3

Diese Beschreibung von Narration im klassischen Hollywoodfilm kann für die meisten Werke als zutreffend bezeichnet werden. Eine spezielle oder mehrere Figuren erstreben innerhalb eines narrativen Konstrukts die Lösung eines konkreten Problems oder das Erreichen von zuvor formulierten Zielen. Am Ausgang der Geschichte erfolgt im klassischen Falle eine akzeptable Lösung des Problems, nachdem zuvor entstandene Schwierigkeiten bewältigt wurden. Eine andere Möglichkeit besteht darin, die Erzählung negativ enden zu lassen, also ein Erreichen des Ziels zu verweigern und die Handelnden ergebnislos zurückzulassen.

2.1 Story und Plot

Die Analyse narrativer Filme erfordert aus neoformalistischer Perspektive die Beschäftigung mit einem aus dem russischen Formalismus stammenden Verfahren, die Differenzierung von story (fabula) und plot (syuzhet). Die Story ist die „geistige Anordnung von chronologisch und kausal verbundenem Material,“ ⁴ der Plot hingegen die „Kette aller kausal wirksamen Ereignisse, wie wir sie im Film selbst zu sehen und zu hören bekommen.“ ⁵ Sehen wir also einen Film, der uns die Handlung in nichtchronologischer Form präsentiert, konstruieren wir daraus automatisch eine kausal verbundene und chronologische Ereignisfolge. Dies geschieht beispielsweise bei Filmen, die analytisch erzählen, uns also ein abgeschlossenes Ereignis über Flashbacks schildern.

³ David Bordwell: Narration in the Fiction Film. London 1985, S. 157.

⁴ Kristin Thompson: Neoformalistische Filmanalyse. Ein Ansatz, viele Methoden. In: montage/av 4

(1995), H. 1, S. 23-62, hier: S. 55.

⁵ Ebd., S. 55.

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