Inhaltsverzeichnis

Inhaltsverzeichnis   2

Der  Krieg und seine Bilder - Shock and Awe  4

Ein  Kommentar von Christoph Schumacher.  4

Embedded  Journalism : Produktion von Illustrationsmaterial.  5

Die  andere Seite: Al Jazeera und die arabischen Medien  5

Der  Bilderkampf in den Medien: Shock and Awe  6

Kramer  , Ludes, Nöth: Key Visuals  7

David  Kertzer: Ritual, Politik und Macht.  12

Fazit.   15

Literaturverzeichnis  und Bildnachweis  16

Literatur  :  16

Bilder  :  17

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Bilder, immer und überall präsent. In Tageszeitungen, Zeitschriften, Magazinen

- in Fernsehen und Internet, auf Werbetafeln und Videowänden - sowie

eingebrannt in unser Gedächtnis sind sie, die Bilder, der Schlüssel zur

Verbreitung von Informationen. Die nachfolgende Abhandlung, eingeleitet mit

einem kritischen Kommentar zur Verantwortung der Medien im Umgang mit

Bildern, stellt den theoretischen Ansatz Ludes: der „Key Visuals“ dem Ansatz

Kertzers: der „politischen Symbole gegenüber. Es soll auch versucht werden, die

Frage zu beantworten, dass sich ein Key Visual in seiner medialen, kulturellen

und sozialen Wirkung nahezu gleich wie ein Bild verhält, welches dazu benutzt

wird, ein rituelles politisches Verhalten in Form eines politischen Symbols zu

verdeutlichen. Denn sowohl ein Key Visual als auch ein politisches Symbol

gewinnen ihre Macht durch:

Zwei klassische Bespiele hierfür finden sich sowohl in der geschichtlichen Vergangenheit, das Ritual von Bitburg oder der Kniefall von Willy Brandt als auch in der dem Seminar zugrunde gelegten CNN Reportage „The Road to Bagdad“ mit dem Sturz der Saddam Hussein Statue in Bagdad.

Der Krieg und seine Bilder - Shock and Awe 1

Die Medienberichterstattung über den gegenwärtig stattfindenden Krieg im Irak stützt sich wesentlich auf Bilder. Anders als das gedruckte oder gesprochene Wort haben Bilder eine unmittelbare Wirkung. Die Bilder des Krieges wühlen auf, beunruhigen, machen Angst. Doch was zeigen sie eigentlich, wie sind sie zu deuten und warum brauchen wir sie überhaupt?

Ein Kommentar von Christoph Schumacher

Das bekannte deutsche Nachrichtenmagazin «Stern» titelte letzter Tage, kaum eine Woche nach dem Beginn des Krieges gegen den Irak: «53 Sonderseiten: Die Bilder vom Krieg. Das Protokoll des Angriffs». Zu sehen sind diejenigen Bilder, die seit dem Kriegsausbruch und teilweise schon zuvor in allen Medien omnipräsent waren: Amerikanische und britische Truppen in der Wüste, in scheinbaren Kampfsituationen, das Gewehr im Anschlag, Bagdad bei Nacht und Bombennebel, gefangene und tote irakische Soldaten, brennende Ölquellen und, vereinzelt, verletzte Zivilisten. Man ist über das Geschehen im fernen Irak bestens informiert, so scheint es. Das mediale Konzept der alliierten Streitkräfte, der «Embedded Journalism», liefert den Medien was sie sich wünschen: Aktuelle Bilder, die das zeigen, was man so gerne als Realität bezeichnet.

¹ Schuhmacher

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«Embedded Journalism»: Produktion von Illustrationsmaterial

Nun zeigt sich, dass diese Form des eingebetteten Journalismus zwar aktuelle Bilder liefert, doch darüber hinaus bleibt die Informationslage dürftig. Die wichtigen Hintergründe über das Wann, Wo, Wie, etc. dürfen die Journalisten nicht weitergeben, aus taktischen Gründen, so die Erklärung.

Ein Zeichen steht für etwas Bezeichnetes, lehrt die Semiotik, die Wissenschaft von den Zeichen. Ein Soldat mit dem Gewehr im Anschlag kann für vieles stehen: Er kann Symbol und historische Aussage zugleich sein. Und so scheinen die Bilder der «Embedded Journalists» häufig auf ihren illustrierenden Charakter reduziert zu werden, sie dienen als dramatisierende Staffage für eine Berichterstattung, die auffallend oft nur wenig an Fakten zu erzählen weiss.

Ein Bild steht in einem bestimmten Kontext. Dieser erst macht, zusammen mit dem Bild, den eigentlichen Inhalt aus. So erst entsteht eine einigermaßen authentische Form von Realität. Das Bild als solches kann vieles aussagen. Was in diesem Krieg durch das Konzept der «Embedded Journalists» geschieht, ist eine eigentliche Dekontextualisierung des Bildes. Ein bestimmtes Bild wird benutzt, um einen bestimmten Sachverhalt zu erklären oder zu beweisen. Vergleicht man die verschiedenen Nachrichtensendungen miteinander, fällt auf, dass ein und dasselbe Bild für durchaus unterschiedliche, wenn nicht sogar gegensätzliche Darstellungen benutzt wird.

Die andere Seite: Al Jazeera und die arabischen Medien

Die Bilder, die aus dem Innern der belagerten Städte kommen, zeichnen ein anderes Bild von der Situation, als es die westlichen Medien tun: Tote und verletzte Zivilisten, zerstörte Häuser, wütende Menschen. Dass diese Szenen ebenso von einer Zensur oder von einem bestimmten Interesse gesteuert werden, ist klar. Und es ist ebenso

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