,,Bigger than life"

Popkulturelle Unterhaltung im Kino als politische Arena

DIPLOMARBEIT

zur Erlangung des Magistergrades der Philosophie

an der Fakultät für Sozialwissenschaften

der Universität Wien

Eingereicht von:

Erwin Schotzger

Institut für Politikwissenschaft

Universität Wien

Juni 2006

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2

Für Tanja

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3

Inhalt

1

Einleitung 6

1.1

Forschungsfragen 8

1.2

Thesen 9

2

Zum Politikbegriff 11

2.1

Traditioneller Politikbegriff 12

2.2

Entgrenzter Politikbegriff 14

2.3

Politik ­ Kultur ­ Politische Kultur 15

3

Politik- und Demokratiemodelle 19

3.1

Abschied von der Parteiendemokratie 19

3.1.1 Wandlung der Parteiendemokratie 21

3.1.1.1 Individualisierung 21

3.1.1.2 Mediatisierung 24

3.1.1.2.1 Beschleunigung 26

3.1.1.2.2 Distanzierung bzw. Entfremdung 28

3.1.1.2.3 Bildkultur 30

3.2

Deliberative Demokratie? 32

3.2.1 Das Modell der deliberativen Demokratie 32

3.2.2 Kritik am deliberativen Demokratiemodell 35

3.2.2.1 Ungleichheit und diskursive Macht 35

3.2.2.2 Diskursbegriff 37

3.2.2.3 Privilegierung der Vernunft als Grundlage politischer Entscheidung 40

3.2.3 Exkurs: Fragwürdiger Gegensatz Vernunft/ Emotion 42

3.2.3.1 Vernunft - Gefühl 43

3.2.3.2 Gefühle als Faktoren der Urteilsbildung 47

3.2.4 Zwischenresümee 50

3.3

Mediendemokratie 51

3.3.1 Massenmediale Öffentlichkeit 52

3.3.2 Inszenierungspotenzial als Zugangskriterium 54

3.3.3 Komplexitätsreduktion 56

3.3.3.1 Symbolisierung und Personalisierung 56

3.3.3.1.1 Personalisierung 58

3.3.3.2 Unterhaltungsöffentlichkeit 62

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4

3.3.3.2.1 Rezeption von Unterhaltung 66

3.3.3.2.2 Identitätsbezug von Unterhaltung 67

3.3.3.2.3 Fiktionale Unterhaltung und Realität 69

4

Populärkultur und populäre Urteilskraft 71

4.1

Populärkultur, Bedeutung und Widerstand 71

4.2

Politik und Populärkultur 74

4.3

Populäre Urteilskraft 75

5

Popkulturelle Unterhaltung im Kino als politische Arena 79

5.1

Fragestellung und Methode 79

5.2

Politische Diskurse im Kino am Beispiel der Neoliberalismus-Debatte 81

5.2.1 Zum Begriff Neoliberalismus 83

5.2.2 Diskursiver Kontext 86

5.3

Filmanalysen 89

5.3.1 Fiktionaler Film 89

5.3.2 Zum Film ,,Fight Club" 90

5.3.2.1 Inhalt 90

5.3.2.2 Medienreaktionen 91

5.3.2.3 Hintergrund und Entstehung 92

5.3.3 Zum Film ,,Die fetten Jahre sind vorbei" 93

5.3.3.1 Inhalt 93

5.3.3.2 Hintergrund und Entstehung 95

5.3.3.3 Medienreaktionen 97

5.3.4 Identität und der Wert des Menschen 98

5.3.4.1 Fight Club: Ikea-Nestbautrieb und Selbsthilfegruppen (DVD Szene 1) 100

5.3.4.2 Fight Club: Formel zum Wert des Menschen (DVD Szene 2) 102

5.3.4.3 Fight Club: Sinnstiftung und Vereinfachung im Fight Club (DVD Szene 4) 104

5.3.4.4 Die fetten Jahre: Private Revolten als Identitätsprojekte (DVD Szene 7) 105

5.3.4.5 Die fetten Jahre: Erdrückende Ungleichheit (DVD Szene 8) 107

5.3.5 Demontage neoliberaler Rhetorik und Metaphern 110

5.3.5.1 Fight Club: Besprechungsszene (DVD Szene 3) 111

5.3.5.2 Fight Club: Leere Versprechungen (DVD Szene 5) 112

5.3.5.3 Die fetten Jahre sind vorbei: Semiotischer Gegenangriff 114

5.3.5.4 Moralische Demontage des Systems 115

5.3.6 Rebellion und Widerstand im Film als Indikator einer Politisierung 118

5.3.6.1 Rebellion der Widersprüche 118

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5

5.3.6.2 Widerstand und Gewalt 120

5.3.7 Dokumentarfilm 122

5.3.8 Fahrenheit 9/11 125

5.3.8.1 Inhalt 125

5.3.8.2 Zur Person Michael Moore 126

5.3.8.3 Medien und diskursiver Kontext 126

5.3.8.4 Filmanalyse Fahrenheit 9/11 129

5.3.8.4.2 Konstruktion einer kohärenten Geschichte 132

5.3.8.4.3 Inszenierte Emotionalität 134

5.3.8.4.4 Dramaturgie des Bildes 135

5.3.8.4.5 Mediensozialisation und Verschwörungstheorien 137

5.3.8.5 Michael Moore und die Folgen 139

5.4

Politisches Interesse und Aktivität im Modus der Unterhaltung 142

6

Befunde zu Fragestellung und Thesen 146

6.1.1 Forschungsfrage 1: Kann Unterhaltung politische Informationen vermitteln? 146

6.1.2 Forschungsfrage 2: Kann Unterhaltung politische Diskurse beeinflussen? 146

6.1.3 Forschungsfrage 3: Findet eine Politisierung der Populärkultur statt, die Unterhaltung

zunehmend zu einer politischen Arena macht? 147

6.1.4 These 1: Neues Politikverständnis jenseits des politisch-administrativen Systems 148

6.1.5 These 2: Politisierung der Populärkultur durch die Diskrepanz zwischen politisch verkündeter

und alltäglicher Realität 149

7

Resümee: Unterhaltung und Politik 150

8

Literatur 153

8.1

Verwendete Abkürzungen 158

8.2

Bildernachweis 159

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6

1 Einleitung

"We′re more popular than Jesus now; I don′t know which will go first - Rock ′n′ roll or

Christianity."

John Lennon

(in einem Interview mit dem London Evening Standard im Jahr 1966)

Der Vergleich der Beatles mit Jesus Christus löste 1966 heftige Proteste in den USA aus.

Die Beatles und ihr Sänger John Lennon sahen sich genötigt, eine Pressekonferenz in

Chicago an den Anfang ihrer US-Tour zu stellen, um den aus dem Zusammenhang eines

Interviews gerissenen Vergleich zu erklären und sich zu entschuldigen. Lennon sagte, er

habe das Fernsehen gemeint bzw. die ,,Beatles" wie sie von den Leuten gesehen werden.

Er habe damit aus seiner eigenen Erfahrung sagen wollen, dass die ,,Beatles" als

Medienprodukt den Jugendlichen in England damals mehr bedeutet hätten als Jesus oder

die Religion, so Lennon auf der Pressekonferenz. Seit dieser Aussage des Beatles-Sängers

im Jahr 1966 ist ­ vor allem mit Blick auf die Populärkultur - vieles passiert. Lennon ist

heute eine Ikone der Populärkultur, Rock- und Popmusik sind ebenso wenig verschwunden

wie Religion und Christentum. Populärkultur ist heute jedoch allgegenwärtig. Die Beatles

und andere ,,Popstars" ­ wie sie heute genannt werden ­ waren 1966 wie auch das

Fernsehen noch ein relativ neues Phänomen. Heute prägen das Fernsehen und

Populärkultur (wovon Popmusik nur ein Teilbereich ist) den Lebensalltag in der

Mediendemokratie. Medienprominenz vom Moderator über Schauspieler, Musiker,

Politiker bis hin zu fiktiven Figuren besuchen uns täglich in unseren Wohnzimmern,

kommunizieren mit uns via Radio, Internet oder Presse. Kritiker verweisen auf den

zunehmend dominanten Unterhaltungscharakter der medial produzierten Öffentlichkeit

(,,Unterhaltungsöffentlichkeit"). Dieser Trend zur Unterhaltung ist in den vergangenen

Jahren zunehmend vor dem Hintergrund der Entpolitisierung diskutiert worden: der

Entpolitisierung von Öffentlichkeit wie auch der Entpolitisierung von Politik selbst zur

rein Effekt haschenden Show-Politik. Jugend und Unterhaltung waren in den vergangenen

Jahren in der Diskussion um die zunehmende Politikverdrossenheit in modernen

Mediengesellschaften meist der Sündenbock oder zumindest einer der üblichen

Verdächtigen, wenn es darum ging, die Ursachen für diese Entwicklung zu ergründen.

Jugend vor allem deshalb, weil das sinkende Interesse am politischen Geschehen in der

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7

Demokratie zwar ein allgemeines Phänomen aller Alters- und Bevölkerungsgruppen ist,

aber das Desinteresse an Politik bei jungen Menschen am größten zu sein scheint und

dieser Trend offenbar auch als ein Blick in die Zukunft der Demokratie verstanden wird.

Das Fokussieren dieser Diskussion auf ,,die Jugend" mag auch mit der größeren

Unterhaltungsaffinität jüngerer Altersgruppen zu tun haben. Jedenfalls ist das Verhältnis

der ,,Jugend", was auch immer darunter zu verstehen ist, immer wieder im Fokus des

Interesses, wenn es um Politik- und Parteienverdrossenheit geht. Die Ursachen für die

zunehmende Distanzierung der Bürger, insbesondere der Jugendlichen und jungen

Erwachsenen, von der Politik wurde in den vergangenen Jahren unter anderem vor dem

Hintergrund von Spaß- und Erlebnisgesellschaft diskutiert. Dabei ist der Aspekt der

Unterhaltung zunehmend ins Rampenlicht der Betrachtung gerückt. Politik müsse nicht

mehr überzeugen, sondern unterhalten. Der Jugend (Stichwort: Spaßgeneration) wurde von

verschiedenen Seiten attestiert, unpolitisch und hauptsächlich an popkultureller

Unterhaltung interessiert zu sein. Dieser Logik folgend hat auch Politik Unterhaltung als

ein Instrument politischer Kommunikation erkannt und in den vergangenen Jahren

verstärkt genutzt. Dieser in der Mediendemokratie nahe liegende Schritt in die Arena

popkultureller Unterhaltung brachte der Politik die Kritik der Entpolitisierung (Stichwort:

Show-Politik) ein: Der Fokus auf Inszenierung und Symbolik gehe zu Lasten der

Vermittlung von Inhalten.

Politik betritt also eine Arena der massenmedialen Sinnstiftung, in der andere Regeln

herrschen als auf der traditionellen Bühne der Politik. Gleichzeitig stellt sich gerade in den

vergangenen Jahren heraus, dass der als eher unpolitisch gesehene Bereich popkultureller

Unterhaltung sich vor dem Hintergrund gesellschaftlicher Polarisierung wieder zunehmend

politisiert. Das ist sicherlich kein gänzlich neues Phänomen (man denke nur an die 1970er-

Jahre), aber angesichts der Betonung der ,,Entpolitisierung" im Zuge der Spaßgesellschaft

in den 1990er-Jahren und in Verbindung mit der zunehmenden Nutzung der Unterhaltung

als Instrument politischer Kommunikation durchaus eine interessante Entwicklung, die

eine detaillierte Betrachtung verdient. Dabei stellt sich heraus, dass es nur sehr wenige

Erhebungen zum Einfluss popkultureller Unterhaltung auf Politikwahrnehmung,

Meinungsbildung und politische Diskurse gibt. Fundiertes Datenmaterial gibt es über die

Rezeption von explizit politischen Inhalten im dominierenden Massenmedium Fernsehen,

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8

beispielsweise über TV-Nachrichten und Reportagen. Erst in der jüngsten Vergangenheit

sind (zumindest im deutschsprachigen Raum) Untersuchungen über die Rezeption von

Unterhaltungsformaten wie Daily Soaps, Talkshows und TV-Serien hinzugekommen.

Insbesondere die Untersuchungen von Andreas Dörner sind hier zu erwähnen (Dörner

2000, 2001).

In meiner Arbeit möchte ich politische Diskurse in Form von Medienunterhaltung

untersuchen und der Frage nachgehen, ob diese politischen Diskurse im

Unterhaltungsformat

relevante

Auswirkungen

auf

allgemeine

Prozesse

der

Meinungsbildung und Entscheidungsfindung haben können. Im ersten Kapitel werde ich

zunächst den der Arbeit zugrunde liegenden Politikbegriff beschreiben, den ich im

wesentlichen von Ulrich Beck, Studien zum Politikverständnis von Jugendlichen sowie

den Cultural Studies ableite. Im theoretischen Abschnitt stehen Politik- und

Demokratiemodelle im Zentrum. Beginnend bei der traditionellen Parteiendemokratie

werde ich politische und gesellschaftliche Wandlungsprozesse skizzieren, die dieses

Modell obsolet erscheinen lassen. Über eine Kritik des Modells der deliberativen

Demokratie soll herausgearbeitet werden, dass eine zunehmende Emotionalisierung der

Politik auch zu einer Politisierung der Populärkultur führt bzw. führen kann. Die

Dichotomien Vernunft/Emotion und Information/Unterhaltung werden in Frage gestellt

und die immer fließender werdenden Grenzen dieser scheinbaren Gegensätze anhand der

Konzepte der Mediendemokratie und der Populärkultur dargestellt. Im filmanalytischen

Teil der Arbeit will ich an drei Beispielen aus dem Bereich des populären Kinos zeigen,

wie Medienunterhaltung Menschen einerseits ermöglicht aktiv politisch Stellung zu

beziehen und andererseits Sinnstiftungen von politischer Relevanz anbietet.

1.1 Forschungsfragen

Ziel meiner Arbeit ist nicht die Untersuchung von ,,Politainment", die bereits im

gleichnamigen Buch von Dörner in hervorragender Weise vorliegt. Das

Forschungsinteresse meiner Arbeit gilt der anderen Seite, nämlich der Populärkultur wie

sie aus Produktionen der Unterhaltungsindustrie und der Rezeption der Konsumenten

entsteht. Dabei stellt sich zunächst die Frage, ob Unterhaltung eigentlich politische

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9

Informationen vermitteln kann, die auch eine Relevanz für die alltägliche politische

Meinungsbildung und Entscheidungsfindung der Menschen hat? Die nächste Frage liegt

nahe: Wenn Unterhaltung politisch relevante Informationen vermittelt, wie wirken sich

diese Informationen auf politische Prozesse in der Demokratie aus? Hat die Darstellung

von Politik im Kino (und darüber hinaus generell in Unterhaltungsformaten) Einfluss auf

die Meinungen und Bilder, die sich Menschen von Politik machen? Kann popkulturelle

Medienunterhaltung politische Diskurse beeinflussen, ihnen einen Drall in die eine oder

andere Richtung geben? Diesen Fragen möchte ich am Beispiel von drei populären

Kinofilmen (,,Fight Club", ,,Die fetten Jahre sind vorbei", Fahrenheit 9/11") nachgehen.

Die Analyse und Interpretation dieser Filme soll zudem auch die Rolle der popkulturellen

Medienunterhaltung als politische Arena aus der Sicht von Produzenten und Rezipienten

näher beleuchten und die These von der Politisierung der Populärkultur untersuchen. An

dieser Politisierung der Populärkultur interessiert mich vor allem der politische Widerstand

bzw. die Artikulation abweichender politischer Meinungen angesichts einer wachsenden

gesellschaftlichen Polarisierung bei gleichzeitig immer monolithischer wirkender

Programmatik der politischen Eliten.

1.2 Thesen

Diesen drei Forschungsfragen liegen Thesen zugrunde, die sich in zwei Bereiche gliedern

lassen. Der erste Bereich bezieht sich auf den Politikbegriff, der zweite auf den Einfluss

der Populärkultur auf politische Diskurse in der Mediendemokratie. Im ersten Bereich

vertrete ich die These, dass politisches Interesse und politische Aktivität heute nicht mehr

nach traditionellen Merkmalen klassifiziert werden können, die sich am politisch-

administrativen System orientieren (,,dem als politisch Etikettierten", Ulrich Beck). Die

Orientierung des Lebensalltages der Menschen an Spaß, Unterhaltung und persönlichem

Nutzen stellt demnach keinen Widerspruch zu politischem Interesse und politischer

Aktivität dar.

Die zweite These geht von einer zunehmenden Politisierung im Unterhaltungssektor aus.

Popkulturelle Medienunterhaltung wird demnach vor dem Hintergrund gesellschaftlicher

Polarisierung zu einer politischen Arena. Das soll am Beispiel des neoliberalen Diskurses

in den genannten Kinofilmen untersucht werden. Verstärkt wird dieser Trend durch den

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10

deliberativen Anspruch neoliberaler Reformpolitik, die den Kriterien einer populären

Urteilskraft nicht entspricht und daher zu Desinteresse am politisch-administrativen

System führt, nicht aber am Politischen. Populäre Urteilskraft baut auf Alltagsrelevanz,

Sinnstiftung und Vergnügen (pleasure) auf. Politisches Interesse und politische Aktivität

kann daher auch in Form von popkultureller Medienunterhaltung stattfinden, die mitunter

eher der alltäglich erlebten Realität der Menschen entspricht als die von der traditionellen

Politik verkündete Realität.

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