Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main

Fachbereich 10: Neuere Philologien ­ Institut für Skandinavistik

Hauptseminar: Nebenfiguren in den Dramen Ibsens

Sommersemester 2008

Henrik Ibsens Drama ,,Fruen fra havet":

Untersuchung zur Charakterisierung der Hauptfigur

Ellida Wangel durch die Nebenfiguren Arnholm, Bolette,

Ballested und den Fremden

Verfasserin: Susanne Hasenstab

7. Fachsemester

Studienfächer:

Hauptfach: Romanistik (Französische Sprache, Literatur und Kultur/ Romanische

Sprachwissenschaft), 1. Nebenfach: Skandinavistik (Neuere Skandinavistik), 2. Nebenfach:

Romanistik (Spanische Sprache, Literatur und Kultur)

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Gliederung:

Seite

1. Einleitung

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2. Zur Funktion der Nebenfiguren im Laufe der Theatergeschichte

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3. Einteilung des Figureninventars von ,,Fruen fra havet" in Haupt- und Nebenfiguren 6

4. Die Charakterisierung der Hauptfigur Ellida durch die Nebenfiguren 8

4.1 Die Charakterisierung Ellidas durch Arnholm, den Hausfreund und Vertrauten 8

4.2 Die Charakterisierung Ellidas durch Bolette: Korrespondenz- und Kontrastrelationen 11

4.3 Die Charakterisierung Ellidas durch Arnholms und Bolettes Verlobung

14

4.4 Die Charakterisierung Ellidas durch den Fremden

18

4.5 Die Charakterisierung Ellidas durch Ballested

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5. Zusammenfassung

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6. Literaturangaben

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1. Einleitung

Der norwegische Schriftsteller Henrik Ibsen (1828-1906) ist einer der bekanntesten

europäischen Theater-Autoren. Er ist ein ,,Mitbegründer des modernen Dramas

(Naturalismus, Symbolismus)"1 und übt vor allem in seinen späteren analytischen Dramen

wie zum Beispiel ,,Hedda Gabler" [1890], ,,Vildanden" [1884] oder ,,Fruen fra havet" [1888]

radikale Gesellschaftskritik2.

Henrik Ibsens Drama ,,Fruen fra havet" bildet die Grundlage für die vorliegende

Untersuchung, die die Funktion der Nebenfiguren in diesem Stück zum Thema hat. Im

Rahmen des übergreifenden Seminarthemas ,,Nebenfiguren in den Dramen Ibsens" möchte

ich mich am Beispiel von vier Nebenfiguren mit der Frage beschäftigen, wie diese die

Hauptfigur Ellida Wangel charakterisieren.

Auf Grund der Fülle des Figureninventars ­ acht Figuren sowie die ebenfalls als ,,dramatis

personae" aufgeführten, jedoch im Stück nicht näher charakterisierten ,,turister",

,,sommergæster" und das ,,unge folk fra byen"3 ­ ist es nicht möglich, in dieser Arbeit alle

Nebenfiguren sowie ihre Funktion in Hinblick auf die Charakterisierung der Hauptfigur zu

beleuchten. Daher habe ich die Nebenfiguren Arnholm, Bolette, Ballested und den Fremden

gewählt, um anhand dieser Vier exemplarisch zu untersuchen, wie Nebenfiguren bei Ibsen

eine Hauptfigur charakterisieren können.

Dem Schwerpunkt dieser Arbeit, der Textanalyse an Hand des norwegischen Primärtextes

,,Fruen fra havet", sollen zunächst ein allgemeiner Überblick über die Funktion von

Nebenfiguren im Laufe der Theatergeschichte sowie eine Einteilung des Figureninventars von

,,Fruen fra havet" in Haupt- und Nebenfiguren vorangehen, um Hintergrundwissen über die

Dramaturgie von Neben- und Hauptfigur in Theater (und Film) zusammenzutragen.

Den Inhalt des Dramas setze ich als bekannt voraus und werde deshalb nicht mehr explizit auf

ihn eingehen, sondern nur insoweit, als es die Beschäftigung mit den Figuren erfordert.

1 Großes Lexikon A ­ Z, ISIS-Verlag, Chur 1996, S. 399.

2 Vgl.: Ebd., S. 399.

3 Ibsen, Henrik: Fruen fra havet, in: Ders.: Samlade Verker 1877-1899, Bd. 3, Oslo 2003, S. 290.

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2. Zur Funktion der Nebenfiguren im Laufe der Theatergeschichte

Zuerst muss die Frage geklärt werden, warum man in der Theater- und Literaturwissenschaft

überhaupt Haupt- und Nebenfiguren getrennt voneinander betrachtet. Was unterscheidet diese

beiden Figurentypen voneinander?

Nebenfiguren sind laut Kurzdefinition ,,Den Hauptfiguren zur Seite gestellte Figuren, die oft

eher einen dramaturgischen Zweck erfüllen als persönlich plastisch zu werden."4 Eine

Nebenfigur ist demnach der Hauptfigur/ den Hauptfiguren in dramaturgischer Hinsicht

untergeordnet.

Allgemein lässt sich feststellen, dass ­ sowohl in der Theater- und Filmwissenschaft als auch

in den verschiedenen Philologien ­ nur wenige wissenschaftliche Abhandlungen existieren,

die sich mit den Nebenfiguren in Theaterstücken oder Filmen beschäftigen. Eine Einführung

in die Thematik bietet Peter Hartmann, mit Hilfe dessen Text ,,Zur Dramaturgie der

Nebenfigur in Theater und Film" ich einen kurzen Überblick über die Funktion der

Nebenfiguren im Laufe der Geschichte erstellen möchte:

,,Die eigentliche Leistung der Nebenfigur besteht in ihrer Ergänzung zum Handlungs- und

Figurenpotential der Hauptfigur(en)"5, betont Hartmann.

Das wichtigste Merkmal einer Hauptfigur besteht darin, dass sie stets direkt am zentralen

Konflikt des Stückes beteiligt ist. Die Nebenfiguren dagegen ,,erhalten in der Bewältigung des

Zentralkonflikts kein Eigenleben"6. Häufig ist es ein Kennzeichen der Nebenfiguren, dass sie

,,der Hauptfigur begegnen und von unterschiedlichem Wert für ihren Werdegang sind.7"

Betrachten wir die Geschichte der Nebenfigur in der Dramentheorie, fällt auf, dass sich die

Merkmale und Funktionen der Nebenfiguren im Laufe der Jahrhunderte leicht gewandelt

haben.

In der Poetik des Aristoteles besaß die Nebenfigur kein Eigenleben, sondern war häufig ein

,,Element der Gegenspielerdramaturgie"8 innerhalb des geschlossenen Dramas der Antike.

Dies bedeutet, dass die Nebenfiguren entweder der Seite des Protagonisten oder des

4 http:

//www.li-go.de/definitionsansicht/drama/nebenfiguren.html (Literaturwissenschaftliche Grundbegriffe

online, Artikel von Böhm, Elisabeth/ Huber, Martin: Nebenfiguren (18. August 2008)

5 Hartmann, Peter: Zur Dramaturgie der Nebenfigur in Theater und Film, Marburg 2000, S. 1.

6 Hartmann, S. 6.

7 Hartmann, S. 7.

8 Hartmann, S. 10.

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Antagonisten zugeordnet werden können. Der Protagonist vertritt im Antiken Drama stets das

göttliche Gesetz (,,Nomos"), der Antagonist die Selbstgefälligkeit und Überheblichkeit des

Menschen gegenüber diesem Gesetz (,,Hybris"); die Nebenfiguren ordnen sich der einen oder

der anderen Seite zu9.

Es gab aber auch Nebenfiguren, die außerhalb dieser Gegenspielerdramaturgie auftraten und

andere Funktionen inne hatten: Die Nebenfiguren im Antiken Drama konnten zum Beispiel

eine Botenfunktion erfüllen, ebenso gab es Sehergestalten10 und einen Chor. Die

Botenfunktion ist meist diejenige, den Hauptfiguren oder einer von ihnen eine Nachricht zu

überbringen, kann aber auch in einer Exposition bestehen: Die Nebenfigur spricht zum

Publikum, übermittelt ihm Hintergrundwissen zur Vorgeschichte des Dramengeschehens: ,,sie

exponiert in szenisch-narrativer Funktion."11

Die Sehergestalten in den Tragödien der Antike dienten häufig ,,den Helden zur

Beeinflussung und Beratung."12 Dem Chor kam die Funktion zu, Kommentare oder

geschichtliche Erläuterungen zum Dramenablauf abzugeben oder den Zuschauern mehr vom

Innenleben der auf der Bühne agierenden Figuren zu vermitteln.

Diese recht festgelegten Funktionen und ,,Aufgabenbereiche" einer Nebenfigur im Antiken

Drama begannen, sich in den Tragödien des Shakespeare langsam aufzulösen: Hartmann hebt

,,die erstmalig vielfältige Nutzung der Nebenfigur durch Shakespeare"13 hervor. Als Beispiel

wird die Figur des Lorenzo in ,,Romeo und Julia" angeführt, der als Nebenfigur für die

Hauptfiguren intrigiert, Pläne schmiedet und somit ,,in intellektuell-stellvertretender

Funktion"14 für die handlungsunfähigen und unmündigen Hauptfiguren Romeo und Julia

handelt.

Die klassische Gegenspielerdramaturgie existiert in den offenen Dramen des Shakespeare

nicht mehr. Die Nebenfiguren bei Shakespeare können nun auch von ,,katalysatorischer

9 Beispiele für Nebenfiguren, die dem Protagonisten beziehungsweise dem Antagonisten zugeordnet werden

können, finden sich zum Beispiel in der Tragödie ,,Antigone" des Griechen Sophokles. Antigone ist die

Protagonistin (Kämpferin für ein Ideal), König Kreon der Antagonist (ihr Gegner). Antigone zugeordnet wird

Haimon, der ihr zu Hilfe kommen will und als Märtyrer endet. Auf der Seite Kreons steht die Nebenfigur

Ismene, die Antigone ihre Hilfe verwehrt.

10 In ,,Antigone" vermittelt der alte Teiresias als Sehergestalt den Willen der Götter.

11 Hartmann, S. 13.

12 Hartmann, S. 13.

13 Hartmann, S. 21.

14 Hartmann, S. 24.

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Wirkung für den inneren Konflikt"15 der Hauptfigur sein. Auf diese Funktion einer

Nebenfigur werden wir im weiteren Verlauf der Arbeit am Beispiel von ,,Fruen fra havet"

noch einmal zu sprechen kommen.

Im modernen Drama ­ einer seiner wichtigsten Vertreter ist Henrik Ibsen ­ wird die

Beziehung zwischen Haupt- und Nebenfiguren komplexer: die beiden Figurentypen sind nicht

mehr so einfach voneinander abzugrenzen, da die Nebenfiguren ein eigenes Innenleben haben

und verschiedene Funktionen erfüllen können.

Im Absurden Drama des 20. Jahrhunderts schließlich werden die klassischen

Theaterstrukturen allesamt verworfen, somit auch die Dramaturgie der Haupt- und

Nebenfiguren. Ein gutes Beispiel hierfür ist Samuel Becketts ,,Warten auf Godot", in dem die

Hauptfigur Godot während des gesamten Stückes abwesend ist.

Als eine Grundfunktion der Nebenfigur kann man zusammenfassend die schon zitierte

Ergänzung der Hauptfigur durch die Nebenfiguren festhalten. Der Leser oder Zuschauer

erfährt durch die Nebenfiguren etwas über die Hauptfigur, das ihm nicht allein durch deren

Auftreten vermittelt werden kann.

Man kann es also auch so formulieren, dass ­ im modernen Drama ­ die Nebenfiguren zur

Charakterisierung der Hauptfigur(en) dienen. Durch den Einsatz unterschiedlicher

Nebenfiguren wird der Charakter der Hauptfigur(en) im modernen Drama auf

unterschiedliche Weise beleuchtet und dem Leser/ Zuschauer in komplexer Weise zugänglich

gemacht.

Wie dies in Ibsens Drama ,,Fruen fra havet" geschieht, soll im Folgenden untersucht werden.

Zunächst ist es jedoch noch wichtig, zu definieren, welche Figuren des Stückes als Neben-

beziehungsweise Hauptfiguren zu betrachten sind.

3. Einteilung des Figureninventars von ,,Fruen fra havet" in Haupt- und Nebenfiguren

Bei der Bestimmung von Neben- und Hauptfiguren ist es unerlässlich, die Position der

jeweiligen Figur in Bezug auf den Hauptkonflikt des Stückes zu bestimmen. Der Konflikt von

15 Hartmann, S. 38.

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