Konstruktion von Identität in Installationen und Videos
von Lynn Hershman-Leeson

von: Petra Leitmeir

Inhaltsverzeichnis

I) Einleitung

II) Ausgewählte Installationen von Lynn Hershman unter dem Gesichtspunkt der Konstruktion von Identität

1.) Site-specific works

1.1) Dante Hotel
1.2) Portrait-Performance Roberta Breitmore

2.) Interaktive Video-Disc-Installationen

2.1) Das Beispiel „Lorna“ (1984)

III) Lynn Hershman als Videokünstlerin

1.) Die Electronic Diaries
2.) Re-Covered Diary (1994)

2.1.) Zur Struktur
2.2.) Identitätskonstruktion im Film

IV) Zusammenfassung 1

I) Einleitung

Die feministisch orientierte Kunst der 70er Jahre hatte sich zum Ziel gesetzt, Weiblichkeit als soziale Konstruktion zu entlarven und zu hinterfragen Zu diesem Zweck wurde der Körper Gegenstand der künstlerischen Inszenierung in der sogenannten Performancekunst. Dieses Hinterfragen von gängigen Weiblichkeitsschemata fand allerdings nicht nur in der bildenden Kunst statt. Aus der Performancekunst ging dies schnell auf den Film über. Beispiele aus dem deutschsprachigen Raum sind hierfür Ulrike Rosenbach und Valie Export. Im angloamerikanischen Raum erregte Lynn Hershman-Leeson als bildende Künstlerin in der Tradition der Performances sowie später als Filmemacherin und Multimediakünstlerin großes Aufsehen und ist dort bekannter als in Europa. Sie beschäftigte sich bereits in ihren frühen Arbeiten damit, (vornehmlich weibliche) Identitäten in ihrer Konstruiertheit transparent zu machen und den gesellschaftlichen Kontext offenzulegen, welcher diese Konstruktion bedingt. Lynn Hershman ist zwar hauptsächlich als Videokünstlerin bekannt, hat jedoch in verschiedenen Kunstrichtungen gearbeitet und war eine der ersten, die mit der Videodisc als multimediales Ausdrucksmittel nutzten. In ihrem Wechsel von der Installationskunst, den sogenannten „Site-specific works“ zur Videokunst und Video-Disc-Installation findet allerdings auch ein Wechsel des gesellschaftlichen Kontextes statt, vor dem die Identitätskonstrukte zu sehen sind. An die Stelle unmittelbarer Erfahrung wie noch in den „Site-specific works“, in denen der Besucher noch einen realen, materiellen Raum betritt, tritt immer mehr der medial vermittelte Kontext, welcher nun Matrix für die Identitätsbildung wird, wie zum Beispiel bei der Videoinstallation „Lorna“. Hier betritt der Betrachter einen virtuellen Raum wie auch ihre autobiographischen Videos ebenso einen imaginären Raum eröffnen, in den der Betrachter quasi „eingesogen“ wird. Diese Arbeit möchte an Beispielen aufzeigen, wie sich die Betrachter-Akteur-Interaktion vollzieht und dabei Identitäten konstruiert bzw. dekonstruiert werden. Da sich bei Hershman dieser Kontext immer mehr vom realen zu medial vermittelten verschiebt, kommen diese Beispiele aus verschiedenen Bereichen in denen Hershman arbeitet oder gearbeitet hat, site-specific works, Performance, Videokunst sowie eine Video-Disc-Installation. Die 2 Installationsbeschreibungen folgen im Wesentlichen einer Arbeit von Söke Dinkla und können in aller Ausführlichkeit dort nachgelesen werden. Leider sind die Arbeiten zum Großteil nicht öffentlich zugänglich. Daher muß ich mich bei meinen Beschreibungen auf den Eindruck verlassen, den Söke Dinkla in ihrer Arbeit davon zeichnet. Der Film „Re-Covered Diary“ ist der einzige der Reihe der „Electronic Diaries“ welcher in Berlin zu bekommen war und daher mir für meine Untersuchung vorliegt. Nicht-filmische oder nicht-mediale Installationen erwähne ich deshalb, da eine enge inhaltliche Vernetzung mit den späteren Film und Videodiskarbeiten besteht, die mir für deren Verständnis hilfreich erscheint. II) Ausgewählte Installationen von Lynn Hershman unter dem Gesichtspunkt der Konstruktion von Identität

1.) Site-specific works

1.1) Dante Hotel

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