Mediale Darstellung der Geschlechter unter
besonderer Berücksichtigung des Fernsehens

von: Sean Miller

Inhaltsverzeichnis

1 Einleitung 3

2 Frau und Mann

2.1 Historische Entwicklung des Geschlechtsunterschieds 4
2.2 Das Geschlecht als Kategorie 5

3 Inszenierung der Geschlechter durch Körpersprache 8

4 Geschlechterdarstellung im Fernsehen 10

4.1 Frauen und Männer in der Fernsehwerbung 12
4.2 Frauen und Männer in Nachrichtensendungen 14
4.3 Frauen und Männer in Sendungen mit Spielhandlung 15

5 Die Perspektiven der medialen Darstellung der Geschlechter 17

6 Zusammenfassung 18

7 Literaturverzeichnis 19

1 Einleitung

Medien haben, unabhängig davon ob nun in Printform oder als Rundfunk und Fernsehen, hinsichtlich der Prägung und Verfestigung gesellschaftlicher Leitbilder eine enorme Bedeutung. Dies zeigt sich nicht zuletzt in der Beeinflussung der Kinder im Rahmen der Geschlechtsrollensozialisation. Ein Phänomen mit Konsequenzen, denn in ihrer Entwicklung zum Erwachsenen nehmen Jungen und Mädchen auf der Suche nach ihrer eigenen Geschlechtsidentität mitunter die Medien zu Hilfe. Dabei geschieht der Prozess des Aneignens von Attributen, die in den Medien hinsichtlich der Geschlechtlichkeit erzeugt werden, eher unterbewusst als bewusst. Für die Programmdirektoren und Chefredakteure ist hierbei unerheblich ob die, in Szene gesetzten, Darsteller und Darstellerinnen der Realität entsprechen, solange sie über eine hohe Anziehungskraft verfügen. Demnach werden bestimmte Darstellungsformen der Geschlechtlichkeit in erster Linie aus eigenem Interesse gewählt. Die Medienwelt bewegt sich allerdings nicht im luftleeren Raum, sie ist Spiegelbild der Gesellschaft und somit bestrebt den Bedürfnissen und Sehnsüchten dieser nachzukommen. Somit gilt für die Stereotypen und Rollenklischees im Fernsehen eine einfache Rechnung: Sie haben nur dann Erfolg, wenn sie von der Gesellschaft getragen und erwünscht werden. Würden die klassischen Rollenbilder hingegen nicht akzeptiert werden, so wären die Medienmacher gezwungen Veränderungen einzuleiten.
Doch wie sehen die weiblichen Akteure und männlichen Protagonisten aus, die entweder vor der Filmkamera oder der Fotolinse stehen? Über welche geschlechtsspezifischen Charakter-eigenschaften verfügen sie und wie agieren sie? So gilt es in diesem Zusammenhang zu beantworten in welcher Form die Medien, insbesondere das Fernsehen als das einflussreichste Medium, die Geschlechter darstellen und in wie weit die gezeigten Bilder der Realität entsprechen. Obwohl häufig allein das Frauenbild in der Medienlandschaft Diskussionspunkt ist, soll in dieser Arbeit die Darstellung des männlichen Geschlechts in gleicher Weise Berücksichtigung finden (vgl. Weiderer 1993, S. 10). Denn hierbei erscheint es mir als unzureichend die Bewertung der Geschlechtsrollendarstellung im Fernsehen lediglich auf ein Geschlecht zu beschränken. Da es durchaus erhebliche Unterschiede zwischen den einzelnen Fernsehprogrammen gibt, und somit auch die Darstellung von Frau und Mann je nach Bereich variiert, werden diese einzeln reflektiert.
Mein Augenmerk soll den Fernsehsendungen wie auch der Fernseh- und Fotowerbung gelten. Dabei gilt die Arbeit allein der Untersuchung der medialen Darstellung des Geschlechts und nicht dessen Auswirkung. Es soll ein Einblick in unterschiedliche Bereiche gewagt und gleichzeitig mögliche Perspektiven aufgezeigt werden.

2 Frau und Mann

2.1 Historische Entwicklung des Geschlechtsunterschieds

Seit Beginn der Menschheit wurde eine naturhafte und rechtliche Unterscheidung zwischen Frauen und Männern getroffen (vgl. Rendtorff/Moser 1999, S. 11). Nicht weiter hinterfragt, wurden den Frauen und Männern zwei verschiedene Wesenhaftigkeiten zugesprochen und gleichzeitig aufgrund der naturhaft unterschiedlichen Ausstattung ein Zwei-Klassen-System eingerichtet (vgl. Rendtorff/Moser 1999, S. 11). Dies war oft die einzige Begründung für die rechtliche Unterordnung und Beschränkung der Frau als auch für ihre besondere Entlastung (vgl. Rendtorff/Moser 1999, S. 11). So war es nicht nur legitim, sondern auch erfolgreich „im Strafrecht die Schwächen des weiblichen Körpers und Geistes als mildernde Umstände“ anzuführen (Rendtorff/Moser 1999).
Neue Erkenntnisse der Wissenschaft und veränderte politische Verhältnisse drängten die bis dahin geltende Definition von Frau und Mann in den Hintergrund. So tat sich die Möglichkeit auf weiterhin nach Begründungen für die Unterschiedlichkeit der Geschlechter zu suchen, oder aber die Frau im Sinne der Aufklärung als dem Manne ebenbürtigen Menschen anzusehen (vgl. Rendtorff/Moser 1999, S. 12). Gleichzeitig wuchs „der Druck, die unterschiedlichen gesellschaftlichen Positionen von Frauen und Männern zu begründen, plausibel zu machen und zu legitimieren“ (Rendtorff/Moser 1999, S. 12). Diese neue Haltung der Gesellschaft ermöglichte es der Frauenbewegung in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, gegenüber dem Mann, politische und bildungsrechtliche Gleichberechtigung zu fordern (vgl. Rendtorff/Moser 1999, S. 12). So war „eine Phase der `Gewissheit´ über die Unterschiedlichkeit von Mann und Frau“ (Rendtorff/Moser 1999, S. 12) einer gewichen, in der Behauptungen über Unterschiede unter einem gewissen Begründungsdruck standen.
Nichts desto trotz „verdankt“ die Frau ihre gegenwärtige Rolle in der Gesellschaft dem frauentypischen Idealbild des 19. Jahrhunderts: Die bürgerliche Frau musste Tugenden wie Liebesfähigkeit, Demut, Gehorsam, Empathie, Schönheit und Reinheit aber gleichzeitig Sinnlichkeit und Leidenschaft vereinen (Bublitz 2000, S. 93). Zur Zeit der Industrialisierung hat sich das gegenpolige Rollenbild zwischen Frau und Mann verstärkt. Während der Mann arbeitet und somit die Existenz der Familie sicherstellt, kommt der Frau die Aufgabe der Reproduktion als auch der Pflege des Heims zu. Es scheint als herrsche in unserer Gesellschaft weiterhin „das Weibliche als globaler Mythos, inkarniert im Symbol der aufopferungsvollen Mutter, deren Gegenpol die verführerische Frau verkörpert. Das Männliche, inkarniert in historischen Heldengestalten, symbolisiert (Durchsetzungs-)Kraft und Stärke, die sich in männlicher Gewalt äußert, auf Schlachtfeldern feiert und, auch im metaphorischen Sinne“, „über Leichen geht“ (Bublitz 2000, S. 90). Die Frau hingegen hat aufgrund ihrer Reproduktionsaufgabe in vielen Kulturen die Bürde zu tragen am unteren Ende der Geschlechtshierarchie zu stehen (Bublitz 2000, S. 90). Ob sich die gesellschaftliche Situation auch in der medialen Darstellung der Geschlechter widerspiegelt ist in den folgenden Kapiteln zu klären. Dabei stellt sich die Frage: Welchen Ursprung unser heutiges Geschlechtsverständnis hat, worauf es begründet ist und welchen geschlechts-spezifischen Denkmustern wir uns hierbei bedienen.

2.2 Das Geschlecht als Kategorie

Die Theorie das Geschlecht als eine Kategorie einzustufen hilft zu verstehen warum die Medien eine ganz bestimmte Form der Darstellung von Mann und Frau wählen. So werde ich aus diesem Blickwinkel die mediale Darstellung der Geschlechter beleuchten. Gleichzeitig möchte ich auf die `Genderisierung´ derselbigen eingehen, denn die Art der medialen Darstellung des Geschlechts ist genauso wie auch die Arbeitswelt, Mode, Erziehung und Schule, um nur einige zu nennen, ein gesellschaftliches Ereignis, das kulturell-historisch geprägt ist.
In der uns bekannten Gesellschaft gibt es ausschließlich zwei Ausprägungen des Geschlechts, die des Mannes und die der Frau. Als Konsequenz dieser binären Klassifikation des Geschlechts ist es uns eigen Personen einem bestimmten Geschlecht zuzuordnen. Wenn der Fall eintritt, dass eine direkte Zuordnung nicht möglich ist, weil das Geschlecht des Gegenübers nicht eindeutig feststellbar ist, so löst dies Verwunderung beim Menschen aus (vgl. Bublitz 2000, S. 84). Der Beobachter wird wissen wollen, ob es sich nun um eine Frau oder einen Mann handelt und nicht eher aufhören nach Merkmalen zu suchen, bis er welche gefunden hat, die sicher für eines der beiden Geschlechter stehen. Um eine Person einem Geschlecht zuordnen zu können, analysiert der Betrachter die körperliche Erscheinung, Bewegung, Gestik und Mimik dieser Person (vgl. Bublitz 2000, S. 84).

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