Referat und Hausarbeit
zur fünften Sitzung: "Profane Themen der Jahre 1789 - 1793"Hauptseminar Kunstgeschichte: F. Goya 5. Fachsemester Kunstgeschichte im Nebenfach

Thema: Die Stierkampfbilder (corride) von ca. 1792/93 im Vergleich mit den späteren Werken (1824/25) der gleichen Thematik und dem graphischen Zyklus der Tauromaquia

Referentin: Sabine Busch
1995

Gliederung

1. Einleitung ... 2

2. Bemerkungen zum Forschungsstand ... 2

3. Goyas Stierkampf – Bilder ... 3
3. 1. Die Stierkampfbilder (corride) von ca. 1792/93 ... 4
3.1.1. Toros en la dehasa (Auswahl der Stiere ... 5
3. 1. 2. Tod eines Picadors ... 7
3. 2. Die "Tauromaquia" ... 8
3. 2. 1. Die "Tauromaquia" und Pepe Illo (1754 - 1801) ... 9
3. 2. 2. "Los moros hacen otro capeo en plaza con su albornoz" (Die Mauren reizen den Stier in der Arena mit ihrem Burnus) ... 10
3. 2. 3. "Pepe Illo haciendo el recorte al toro" (Pepe Illo macht vor dem Stier eine "Recorte") ... 11
3. 2. 4. "La desgraciada muerte de Pepe Illo en la plaza de Madrid" (Der tragische Tod des Pepe Illo in der Arena von Madrid) ... 12
3. 2. 5. Überlegungen zur Deutung der "Tauromaquia" - Exkurs zum Forschungsstand ... 13
3. 3. Die Stierkampfbilder von 1824/25 ... 15
3. 3. 1. Corrida suerte de vara (Der Stierkampf) ... 15
3. 3. 2. Der Tod des Picador ... 16

4. Zusammenfassung und Schluss: Versuch der Darstellung einer Entwicklungslinie in Goyas Stierkampfbildern ... 18
4. 1. Die unkommentierte Darstellung des Stierkampfes ... 18
4. 2. Die Darstellung des Stierkampfes aus der Sicht des Aficionado ... 19
4. 3. Die moralische Wertung des Stierkampfes ... 19

Literaturverzeichnis: ... 21

1. Einleitung

Wenn ein spanischer Künstler wie Francesco Goya sich mit der in Spanien geradezu als Politikum behandelten Thematik des Stierkampfes beschäftigt, ist das - obwohl es keinerlei Vorbilder für solche Darstellungen gibt - nicht weiter verwunderlich. Goya malte auch andere spanische Topoi wie Majas und Majos, Volksbräuche (z. Bsp. "Das Begräbnis der Sardine") und politische Bilder (z. Bsp. "Der 2. Mai 1808 in Madrid"). Warum sollte er, der Schilderer des Spaniens seiner Zeit, also ausgerechnet den Volkssport seiner Zeit nicht auf die Leinwand bannen?

Vorbilder in der Art der Darstellung lassen sich in den Jagdbildern sehen, welche schon seit frühen Felsbildern im ostspanischen Kulturkreis in beinahe jedem Jahrhundert nachweisbar sind. Man denke nur an die Jagddarstellungen Rubens¹, wo die Darstellung von Mensch und Tier im Kampf vor allem auf Goyas späte Stierkampfbilder vorauszuweisen scheint. Goya fand also die Thematik bereits vor, schuf aber mit der Darstellung des Kampfes zwischen Stier und Mensch ein eigenständiges Genre. Gerade diese Bilder aber wurden zur Anregung für spätere Künstler: Manet und Degas studierten die Form der Darstellung und die Raumaufteilung und Picasso arbeitete sogar ganze Serien nach Goyas Vorbild². Doch all diese Nachfolgewerke müssen in vorliegender Arbeit ausgespart werden. Hier soll der Versuch gemacht werden, die wichtigsten Stierkampfbilder Goyas in chronologischer Reihenfolge zu betrachten und den sich wandelnden Umgang des Künstlers mit der Thematik zu verfolgen. Da die Menge des zur Verfügung stehenden Materials³ den Rahmen der Arbeit sprengen würde, muss hier eine Beschränkung auf wenige exemplarische Werke erfolgen

[...]

1 Vgl. Abb. 19
2 Vgl. Abb. 17 und 18
3 Goya schuf über 100 Werke zur Stierkampfthematik, dazu kommen noch Skizzen und Vorzeichnungen