Universität Potsdam
Institut für Romanistik
Sprachlich-literarische Formen der Darstellung lateinamerikanischer Räume zwischen Kolonialzeit Und Unabhängigkeit

Analyse der Erzählstruktur am Beispiel von Mundo del fin del mundo von Luis Sepulveda

Cornelia Bischoff

Inhaltsverzeichnis

1 Einleitung ... 2

2 Inhaltliche Zusammenfassung ... 2

3 Die Begrenztheit des Raumes und das Verhältnis Mensch- Raum ... 3

4 Die globale Dimension in der Erzählung ... 6

5 Der historische und mystische Raum ... 7

6 Der bedrohte Naturraum als Leitmotiv des Romanes ... 8

7 Der politische Aspekt des Raumbegriffes ... 10

Bibliographie: ... 14

1 Einleitung

Gegenstand der Arbeit soll die Analyse der Erzählstruktur des Romanes Mundo del fin del mundo von Luis Sepúlveda sein. Ausgehend von der Instanz des Erzählers soll der Fokus auf der Darstellung des Raumes liegen, da diese Arbeit im Rahmen des Seminars „sprachlich- literarische Formen der Darstellung lateinamerikanischer Räume zwischen der Kolonialzeit und Unabhängigkeit˝ entstanden ist.
Nach einem knappen inhaltlichen Abriß sollen die verschiedenen Punkte der Raumdarstellung anhand von Textstellen untersucht werden. Ausgangspunkt der Betrachtung einiger ausgesuchter Aspekte des Raumbegriffes ist der Titel des Romans. Bezugspunkt sind die Figuren der Erzählung, da für die Raumbeschreibung die Beziehung zu ihrer Umwelt charakterisierend ist. Außerdem wird die Wirkung der zeitlichen Konstruktion der Erzählung untersucht und abschließend soll der Roman als Gesamtkomposition betrachtet und durch einen persönlichen Eindruck gewertet werden.

2 Inhaltliche Zusammenfassung

Der Roman Mundo del fin del mundo handelt von der Aufdeckung eines internationalen Umweltskandals. Es geht um den illegalen Walfang vor der Küste Chiles, ermöglicht durch die chilenische Regierung die Lizenzen zur Tötung von Blauwalen für wissenschaftliche Zwecke vergab. Außerdem in den Skandal verwickelt, sind Japaner, die durch Bestechung chilenischer Generäle diese Lizenzen erwarben und zudem eine sich in Timor befindende Schiffsverschrottungsanlage betreiben, die „Totenscheine" für Schiffe ausstellt, die dann illegal weiter Schiffahrt betreiben. Eines dieser Schiffe, ein Fabrikschiff zum Fang von Walen, die Nishin Maru taucht gleichzeitig in Madagaskar und vor Chiles Küste auf. An der Aufdeckung des Skandals sind u.a. beteiligt: eine alternative Nachrichtenagentur in Hamburg, die Umweltorganisation Greenpeace, eine Korrespondentin in Chile und der dänische Kapitän Jörg Nilsen. Der homodiegetische Erzähler ist chilenischer Emigrant und arbeitet in der alternativen Nachrichtenagentur in Hamburg, in der die Informationen zusammenlaufen. Im ersten Teil des Romans gibt der Erzähler während seiner Reise nach Chile in retrospektiver Form einen Bericht über seine Kindheit, genauer gesagt über Sommerferien, die der in Santiago lebende Junge bei seinen Onkel Pepe, dem Walfänger verbringt.
Im zweiten Teil berichtet die Erzählerfigur, sich noch auf der Flugreise befindend über die Ermittlungen in Hamburg, die ihn schließlich dazu bewegt haben in die alte Heimat zu reisen, um den dortigen Geschehnissen genauer auf den Grund zu gehen.
Zum zweiten Mal in seinem Leben ist der Erzähler auf der Spur eines Walfängers, jedoch dieses Mal aus einem anderen Motiv. In Chile angekommen trifft der Erzähler eine Person, die die Rolle einer Schlüsselfigur im Roman übernimmt: Kapitän Jörg Nilsen. Dieser führt den aus Deutschland angereisten „Umweltjournalisten˝ entlang der Küste Patagoniens, auf der Suche nach der Nishin Maru. Durch den charismatischen Kapitän Nilsen erfährt der Leser vieles über die Menschen, die Umwelt und die Geschichte Patagoniens. Im letzten Drittel des Romans entführt Kapitän Nilsen den Leser in die teilweise mythisch anmutende Vergangenheit der Region. Sie finden den Walfänger und setzen seinem Treiben in einer spektakulären Aktion ein Ende. Der Erzähler kehrt schließlich wieder nach Hamburg zurück.

3 Die Begrenztheit des Raumes und das Verhältnis Mensch- Raum

Bereits der Titel des Romanes enthält eine Ortsbezeichnung, die allerdings paraphrasiert wird. Die Welt am Ende der Welt- damit gemeint ist die Küste Patagoniens und das südliche Meer vor der Antarktis.
Abgesehen von eventuellen intertextuellen Referenzen, man denke nur an Garcia Marquez Roman Guerra al fin del mundo bezieht sich der Titel auf einen Aspekt, der sich auf die Begrenztheit des Raumes bezieht und hier thematisiert wird:
„ Los mil tantos kilómetros del encuentro con el mundo del fin del mundo los hice en tren, hasta Puerto Montt. Alli, frente al mar, se terminan bruscamente las vías del ferrocaril. Despues el país se divide en miles de islas, islotes, canales, pasos de mar, hasta las cercanías del Polo Sur y en la parte continental, las cordilleras, los veintisqueros, los bosques impenetrables, los hielos eternos, las lagunas, los fiordos y los ríos caprichosos impiden el trazo de caminos o de vías ferroviarias."²
Das tatsächliche „Enden“ der Welt, verursacht durch das Vorhandenseins des Meeres und das Enden von Verkehrswegen und die Beschreibung der natürlichen Gegebenheiten der Region impliziert die Darstellung des Raumes als Naturraum, als zu wild, als das der Mensch ihm gewachsen wäre.
„Aunque hacía sólo dos grados bajo cero, la noche diáfana y la cercana presencia del Veintisquero de San Quentín con sus agujas de hielo pulidas por sus vientos, nos decían que al otro lado de la península empezaban los territorios del fín del mundo, aquéllos donde el hombre no es más que una porfiada voluntad enfrentada a los caprichosos y humores de los elementos."²
Die Begrenztheit des Raumes ist durch das Verhältnis des Menschen zu diesem charakterisiert. Denn dort, wo der Mensch an seine Grenzen stößt, scheint das Ende der Welt zu beginnen.

[...]

1 Sepúlveda, Luis: Mundo del fin del mundo. S. 16
2 Sepúlveda, Luis: Mundo del fin del mundo, S. 126