Braveheart - Film und Roman: Ein Vergleich

HS: British Cultural Identities in Films
WS 98/99

von

Eva Maria Brockmann

1. Einleitung Seite 2

2. Hintergründe der Entstehung Seite 3

3. Roman vs. Drehbuch als Vorlage Seite 4

4. Inhaltlicher Vergleich Seite 6
4.1 Kürzung des Romanstoffs Seite 6
4.1.1 Kürzung von Kapitelszenen und Dialogen Seite 7
4.1.2 Zusammenfassungen von Kapiteln Seite 7
4.1.3 Wiedergabe von Kapitelinhalten durch einen Erzähler oder einen Protagonisten Seite 8
4.1.4 Auslassung von einzelnen Kapiteln und ganzen Handlungssträngen Seite 8
4.1.5 Geringere Ausformulierung von Charakteren und Nebenhandlungen Seite 9
4.2 Simplifikationen – Der finanzielle Faktor Seite 10
4.2.1 Schauplätze Seite 10
4.2.2 Szenen Seite 11
4.3 Dramaturgie Seite 11
4.3.1 Ausformulierung einzelner Sätze in ganze Szenen Seite 12
4.3.2 Hinzugefügtes Seite 12
4.3.3 Montage der Filmszenen Seite 14
4.3.4 Unterschiedlich verlaufende Handlungsstränge Seite 15
4.3.4.1 William und Murron Seite 15
4.3.4.2 William und Isabella Seite 18
4.3.4.3 Isabella und Longshanks bzw. Prinz Edward Seite 20
4.3.4.4 Robert the Bruce Seite 24

5. Schlußwort Seite 27

6. Bibliographie Seite 30

7. Anhang:
Gegenüberstellung von Filmprotokoll und Buchprotokoll Seite 30

1. Einleitung

In der vorliegenden Arbeit wird der Film Braveheart¹ mit dem gleichnamigen Roman von Randall Wallace² verglichen werden.

Zunächst sollen in Kapitel 2 einige Hintergründe über die literarischen Quellen, aus denen Randall Wallace sein Motiv ableitete, in das Thema einführen. Dabei wird die Frage der historischen Korrektheit der Verarbeitung nur am Rande gestreift werden.

Sowohl das dem Film zugrundeliegende Drehbuch wie auch der Roman stammen von dem selben Autor und beide Medien erschienen 1995. Bevor der eigentliche Vergleich zwischen den beiden Medien vorgenommen wird, stellt sich zunächst die Frage, welches Medium dem anderen als Vorlage diente, um beurteilen zu können, aus welchem Grund die Differenzen entstanden. Da eine intensive Recherche zu keinem Ergebnis führten, wurde eine Anfrage an den Autor persönlich gerichtet, dessen Antwort bei Fertigstellung dieser Arbeit jedoch noch nicht eingetroffen ist.

Bei den vorbereitenden Arbeiten zu dieser Hausarbeit verstärkte sich jedoch die Vermutung, daß beiden Medien ein vorläufiges Drehbuch als Vorlage diente. Da sich der detaillierte Vergleich im Kapitel 4 auf diese Vermutung stützt, wird diesem zunächst kurz die Begründung dieser These in Kapitel 3 vorangestellt werden.

Im Hauptteil dieser Arbeit wird die ungekürzte Filmfassung mit dem Roman verglichen werden. Die Auflistung der Unterschiede wird anhand diverser Kriterien gegliedert werden, welches eine bessere Übersicht verschaffen soll. Das Schlußwort soll die Ergebnisse der vorliegenden Arbeit zusammenfassen.

Im Anhang befindet sich ein Filmprotokoll der ungekürzten Fassung mit Zeitangaben in Echtzeit in Gegenüberstellung zu einem stichpunktartigen Protokoll des Romans.

2. Hintergründe der Entstehung

Der Protagnist des Romans und des Films Braveheart lehnt sich an den als schottischer Nationalheld verehrten William Wallace (ca. 1272 – 1305) an. Es sind jedoch nur wenige Fakten über Wallace tatsächlich historisch belegt.

Die Legende, die sich heute um William Wallace rankt, stützt sich hauptsächlich auf das Gedicht Wallace von Henry the Minstrel, auch bekannt als Blind Harry. Das Gedicht wurde von Sir William Wallace of Craigie und Sir James Liddale of Creich in Auftrag gegeben und erschien 1477 in 12 Bänden. ³

Henry the Minstrel bediente sich früherer literarischen Quellen⁴ und erweiterte sie. Matt Ewart betont, daß das Gedicht bewußt darauf abzielte, den Mythos um William Wallace neu zu erschaffen bzw. zu vergrößern.⁵ In diesem Zusammenhang zitiert Ewart Professor Cohan, welcher darauf hinweist, daß zumindest zwei große Ereignisse des Gedichtes sich niemals ereignet haben. ⁶

1722 überarbeitete William Hamilton of Gilbertfield das Gedicht und veröffentlichte es unter dem Titel Blind Harry’s Wallace.⁷ Diese Version des Gedichts erreichte im 18. Jahrhundert einen sehr großen Bekanntheitsgrad und diente vielen zeitgenössischen Dichtern als Inspiration.⁸

Auch der amerikanische Drehbuchautor Randall Wallace verwendet dieses Gedicht als Grundlage zu seinem Erstlingsroman Braveheart und seinem Drehbuch des gleichnamigen Films.⁹ Obwohl sich Wallace an historischen Figuren orientiert, betont er in seinem Vorwort, daß er schließlich dem dichterischen Aspekt gegenüber dem historischen den Vorrang ein-geräumt hat.¹⁰

3. Roman vs. Drehbuch als Vorlage

Wie bereits in der Einleitung erwähnt, sind der Roman und der Film gleichzeitig 1995 erschienen, und es stellt sich die Frage, welches der Medien dem anderen als Vorlage diente, um Thesen für Motivationen von Abweichungen aufstellen zu können. Bei Braveheart scheint weder der Roman dem Film noch der Film dem Roman als Vorlage gedient zu haben. Vielmehr scheint ein dritter Text – eine Art erster Drehbuchentwurf – beiden Medien Modell gestanden zu haben.

[....]

1 Braveheart, film script by Randall Wallace, Co. 1995.
http://www.geocities.com/SunsetStrip/Balcony/3276/bravescript.txt. Im folgenden werden Verweise auf das Filmscript nur durch den Hinweis auf die entsprechende Szene (sc.) gekennzeichenet, deren Nummerierung aus dem im Anhang befindlichen Filmprotokoll ersichtlich wird. Bei Zitaten im Text bezieht sich die Seitenangabe auf das Filmscript aus o.g. Quelle. Aufgrund der besseren Übersichtlichkeit befinden sich diese Angaben in der Regel in Klammern im Text.

2 Randall Wallace, Braveheart, (New York: Pocket, Simon & Schuster Inc., 1995). Im folgenden werden Zitate aus dem Roman nur durch die Angabe des Chapters (ch.) gekennzeichnet. Werden Unterkapitel genannt (z.B.: "24.2"), so sind diese aus dem im Anhang befindlichen Romanprotokolls ersichtlich. Bei Zitaten wird zusätzlich die Seitenzahl angegeben. Aufgrund der besseren Übersichtlichkeit befinden sich diese Angaben in der Regel in Klammern im Text.

3 Siehe: http://www.users.globalnet.co.uk/~crumey/blind_harry.html.

4 Die früheste literarische Quelle ist eine lateinische Erzählung von John of Fordun (1370). Historiker nehmen an, daß Fordun Zugriff auf Quellen hatte, die heute verloren gegangen sind, hauptsächlich mündliche Über-lieferungen. Fünfzig Jahre später erscheint Orygnale Cronykil von Andrew of Wyntoun und um 1440 Walter Bower’s Scotichronicon, welche beide auf Fordun zurückgreifen. Siehe: Matt Ewart, "Cultural myths grow larger than life. Surely this is the case with William Wallace", Herald newspaper in Scotland, 15.11.97. http://www.braveheart.co.uk/macbrave/history/wallace/ewart.htm.

5 Ebd., S.5.

6 "Professor Cowan [...] points to two major events at least in the poem that never happened – Wallace′s victory at Biggar, and English atrocities at the Barns of Ayr." Ebd., S.5.
7 Blind Harry’s Wallace ist 1998 neu herausgegeben worden, nachdem das Gedicht fast 140 Jahre nicht aufgelegt wurde. William Hamilton of Gilbertfield, Blind Harry’s Wallace, hg. von Espeth King und Owain Kirby, (Luath Press: 1998).

8 Siehe: http://www.braveheart.co.uk/macbrave/cultur/books/bharry/index.htm und http://bay1.bjt.net/~melanie//bravehea2.html.

9 Siehe: Acknowledgments, R. Wallace, Braveheart, novel, S.vi.

10 "There were times when I tried to be a fair historian, but life is not all about passions. I had to see through the eyes of a poet." R. Wallace, Braveheart, novel, S.ix-x.