Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main
Fachbereich 10: Neuere Philologien - Institut für Skandinavistik
Proseminar: Schwedischsprachige Lyrik
Wintersemester 2006/07, 4. Fachsemester

Das Gedicht „Till Månen“ von Erik Johan Stagnelius

von

Susanne Hasenstab

Gliederung

1. Biografisches zu Erik Johan Stagnelius 3

2. Gedichtanalyse 3

2.1 Inhalt 3
2.2 Formaler Aufbau  4

2.2.1 Freie Rhythmen: Orientierung an Goethes Hymnen  4
2.2.2 Besonderheiten der Syntax  5

2.3 Die Bedeutung des Mondes  5

2.3.1 Der Mond als Metapher für die Veränderung 5
2.3.2 Der Einfluss des Mondes auf das irdische Leben  6

2.4 Der Dualismus als gestaltendes Element  7
2.5 Philosophische Hintergründe  8

2.5.1 Stagnelius´ Bezug auf das pythagoreische Weltbild  8
2.5.2 Stagnelius´ Verarbeitung neuplatonischen Gedankenguts  9

2.6 Die Sprache der Veränderung  9

3. Die Sonne als Gegenspielerin des Mondes  10

3.1 Die doppelt belegte Bildsprache in Bezug auf die Sonne  10
3.2 Der Mond als Spiegel des Sonnenlichts  10

4. Schluss  11

5. Bibliografische Angaben  12

1. Biografisches zu Erik Johan Stagnelius

Erik Johan Stagnelius (1793 bis 1823) ist einer der bekanntesten Dichter der schwedischen Romantik. Nach seiner Kindheit auf Öland zieht die Familie des Dichters 1810 nach Kalmar, wo der Vater das Amt des Bischofs antritt. Ein Jahr später beginnt Stagnelius ein Theologiestudium in Lund, bricht es aber wegen seiner schwachen Gesundheit – vermutlich litt er an einem Herzfehler – ab und versucht sich als autodidaktischer Dichter. Trotz einiger Veröffentlichungen (sein erstes Werk „Wladimir den Store“ erscheint 1817 anonym) bleibt er zeit seines Lebens finanziell vom Vater abhängig. In seinem Studierzimmer liest er Platon, Kant, Hegel, die griechischen und lateinischen Klassiker, deutsche, französische und schwedische Schriftsteller.
Der Einzelgänger und Sonderling hat keinen Erfolg bei den Frauen – das Motiv des unerfüllten Begehrens findet sich in vielen seiner Gedichte. 1815 zieht er nach Stockholm, wo er unter anderem die Bekanntschaft von Carl Jonas Love Almqvist macht. In den letzten Jahren seines Lebens wohnt er unter wechselnden Adressen in Stockholm, wird 1823 wegen Trunkenheit festgenommen und stirbt kurz darauf, mit nicht einmal 30 Jahren, wohl an den Folgen seines Herzfehlers.¹
Sein Gedicht „Till Månen“ entstand vermutlich 1816 oder 1817; ein Gedicht der Universalromantik, voller „magi“ und „lyskraft“.² Inhalt, Aufbau und Aussage von „Till Månen“ sollen im Folgenden in einer exemplarischen Gedichtanalyse näher bestimmt werden.

2. Gedichtanalyse

2.1 Inhalt

In der ersten Strophe des Gedichts „Till Månen“ wird der Mond direkt angesprochen, der auf seiner nächtlichen Bahn „Ned på vårt dunkla / Sovande klot“³ blickt. Der Dichter, in melancholischer Stimmung, „försmälter / Vid ditt mystiska ljus / I vemod.“ (S, 147)
„Den andra strofen innehåller en kosmologisk berättelse, nämligen om månens uppkomst“⁴, woraufhin eine Beschreibung der Himmelskörper, der Sterne, der Erde und des Mondes, die gemeinsam um die Sonne wandern, folgt. Stagnelius beschreibt den Mond als ewigen Begleiter der Erde auf ihrem Weg, als Spiegel des irdischen Schicksals: „En helig spegel / […] / Av det jordiskas öden.“ (S, 147) Die Sonne erscheint als ewig strahlender Schöpfer. Gegen ihren Glanz verblassen sogar die Sterne: „Ej mista sitt sken / De vänliga stjärnor“ (S, 148). Die Veränderungen, die der Mond auf der Erde bewirkt („Med dig, o Måne, / Förvandlingen börjar“, S, 148), werden „nu utifrån ett jordiskt perspektiv“⁵ dargestellt: Der Wechsel von Ebbe und Flut, das Wachsen und Sterben der Blumen, das Hin- und Hergeworfensein der Menschen zwischen Glück und Unglück – all das sind „månens verkningar på jorden.“⁶
In der letzten, der siebten Strophe, wird eine Besonderheit der Erscheinungsform des Mondes behandelt, nämlich dass er nicht von selbst leuchtet, sondern „att den lånat sitt ljus från solen.“⁷ So wird die Erde auch nachts noch von einem Teil des edlen Sonnenlichts beschienen.

2.2 Formaler Aufbau

2.2.1 Freie Rhythmen: Orientierung an Goethes Hymnen

Die sieben unterschiedlich langen Strophen des Gedichts (zwischen vier bis 14 Verse) sind in freien Versen ohne Reim geschrieben, die Endungen sind meist unbetont: „versformen är den relativt fria, orimmade, stikiska vers med två höjningar och ett skiftande antal sänkningar i raden, som Stagnelius […] tillägnat sig från Goethe, väl tidigast i Till Månen“.⁸ Nur wenige Verse, oft am Schluss einer Strophe wie „I vemod“ (S, 147) oder „Härnere“ (S, 149) haben anstatt zwei nur eine Hauptbetonung. Dem gesamten Gedicht wohnt durch diese formale Strukturierung ein wiegender Rhythmus inne.
Stagnelius´ formales Vorbild ist also jenes hymnischer, in freier, suggestiver Versform „der Anrufung göttlicher oder kosmologischer Instanzen gewidmeter Gedichte wie Goethes Ganymed und Prometheus“⁹. Verse mit nur einer Betonung wie bei Stagnelius gibt es bei Goethe jedoch nicht:

den korta entaktiga raden finns inte hos Goethe, hos honom har alla rader
två huvudbetoningar. Avvikelsen ger „Till Månen“ en friare, mindre
högtidlig och samtidigt mera suggestiv rytm än Goethes
motsvarigheter.¹⁰

2.2.2 Besonderheiten der Syntax

[...]

1 Biografische Angaben aus: Ullén, Jan Olov: Erik Johan Stagnelius, Stockholm 2003, S. 25 ff. und 191f.

2 Ullén, Jan Olov: Erik Johan Stagnelius, Stockholm 2003, S. 7.

3 Stagnelius, Erik Johan: Samlade Skrifter II, Stockholm 1913, S. 147. Zitate aus diesem Werk werden im Folgenden im fortlaufenden Text mit „S“ gekennzeichnet.

4 Lysell, Roland: Erik Johan Stagnelius. Det absoluta begäret och själens historia, S. 185

5 Ders.: S. 185.

6 Lysell, S. 185.

7 Ders.: S. 186.

8 Malmström, Sten: Studier över stilen i Stagnelius lyrik, Lund 1961, S. 32 f.

9 Burdorf, Dieter: Einführung in die Gedichtanalyse, Stuttgart 1997, S. 127.

10 Ullén, S. 17.