Technische Universität Dresden

Philosophische Fakultät

Institut für Kunstgeschichte

Anmerkungen zur documenta 6

Hauptseminar: Die Documenta. Geschichte und Aktuelle Fragen.

SS 2002

Britta Sommermeyer

1. Einleitung ... 3

2. Zum Medienkonzept der documenta 6 ...  5

3. Übereinkommen von Konzept und Exponaten ...  7
3. 1. George Trakas: Union Pass ...  8
3. 2. Hans-Peter Reuter: Documenta-Raumobjekt ...  9
3. 3. Jochen Gerz: Der Transsibirien – Prospekt ...  10
3. 3. 1. Aktion und Installation ...  10
3. 3. 2. Gerz’ Projekt vor dem Hintergrund des Medienkonzeptes ...  12
3. 3. 3. Schieferplatten als Mittel zur Wiederbelebung des Kultischen ...  14

4. Die documenta 6 vor dem Hintergrund ihrer eigenen Geschichte ...  16
4. 1. Umrisse der Entstehungsgeschichte ...  16
4. 2. Position in der Kunstszene ...  18
4. 3. Anklänge einer publikumsorientierten Ausstellungsmethodik ...  20

5. Schlussbetrachtungen ...  23

Bibliografie ...  25

1. Einleitung

„‚Weltkunst’ aus Kassel?“ – So lautet die Überschrift des Artikels von Jürgen Weber in Tendenzen 114 aus dem Jahre 1977. Kritisch setzt er sich in dieser Betrachtung mit dem Namen documenta auseinander und beleuchtet die Wandlung der Qualität bzw. des Anspruchs dieser anfangs vierjährig, mittlerweile fünfjährig stattfindenden Ausstellung. Seiner Meinung nach wurde sie dem Titelbezug, der „sachlichen und untendenziösen Repräsentation gegenwärtiger Kunst“¹ nur bei der d1 gerecht und stellte sich von da in den Dienst der Konzepte der jeweiligen Ausstellungsorganisatoren. Ob die Galeristen wirklich „suchten, die ihnen nicht Genehmen auszuschalten und versuchten, der Welt eine sogenannte ‚Weltkunst’ oder sonstige Zeitstile einzureden“², wird hier nicht gelingen, nachzuprüfen, da uns natürlich aus heutiger Sicht die nötigen Einblicke fehlen, was außerhalb dieser Exposition auf dem Kunstmarkt produziert aber nicht ausgestellt wurde³.

Ziel dieser Ausführung hier soll sein, eine Stimmung der documenta 6 zu vermitteln. So soll eingangs das Konzept in seiner Abstraktion erläutert und danach der Versuch unternommen werden, es anhand einiger weniger Beispiele zu konkretisieren. Dabei wird kurz auf Georg Trakas und Hans Peter Reuter, intensiver auf Jochen Gerz eingegangen werden.

[...]

1 Jürgen Weber in: Tendenzen Nr. 114, Juli / August 1977, S. 32

2 Ebd.

3 Als ein Beispiel für nicht ausgestellte Künstler lässt sich die Japanerin Shigeko Kubota erwähnen, die in einem Interview anmerkt: „Man hat mich ausgewählt, meine Freunde wurden nicht eingeladen – das ganze ist eine zufällige Sache.“ (Wackerbarth, S. 86)