Bad Taste: Zur Ästhetik des schlechten Geschmacks im Film - Dick Tracy

von Renata Engel

INHALTSVERZEICHNIS

1. Einführung

2. Filmanalyse - Neoformalismus,
Ein Ansatz, viele Methoden

2.1 Begriffe des Neoformalismus

2.2 Neoformalistische Filmanalyse

3. Neoformalistische Filmanalyse von "Dick Tracy"

3.1 Narration

3.1.1 Fabula

3.1.2 Syuzhet

3.1.3 Figuren

3.1.4 Genre

3.2 Stil

3.2.1 Setting und Kamera

3.2.2 Masken und Kostüme

3.2.3 Ton und Schnitt

4. Fazit

5. Filmographie

6. Literaturliste

1. EINFÜHRUNG

Das Phänomen des "Bad Taste" oder des schlechten Geschmacks ist in der Filmindustrie seit ihrer Entstehung vor mehr als 100 Jahren präsent. Ob man einen Film als Trash bezeichnen kann, entscheidet oft der Geschmack des Zuschauers und seine Einstellung zum Film als Kunst oder eben Nicht -Kunst. Jedoch gibt es einige generelle stilistische und narrative "Regel", an denen sich jeder Film halten soll, wenn er (mindestens kommerziell) erfolgreich sein möchte. Oft wird ein Film durch den zufälligen Bruch dieser "Regel" zum schlechten (Camp), oder sich auch absichtlich zur Nicht-Kunst (Trash) einordnen will.
In meiner Hausarbeit befasse ich mich mit der Erscheinung des schlechten Geschmacks im Film Dick Tracy, der aus der amerikanischen Produktion vom Jahr 1990 stammt. Mittels neoformalistischen Ansatzes untersuche ich, ob der Film tatsächlich als "Bad Taste" bezeichnet werden kann und aus welchen Gründen.
Im ersten Teil meiner Hausarbeit erläutere ich die Grundbegriffe mit denen der Neoformalismus arbeitet. Im zweiten benutze ich diese Begriffe bei der Analyse vom Dick Tracy. Hierbei steht insbesondere der Aspekt der Comicverfilmung im Vordergrund, das eine entscheidende Rolle für die Filmauffassung spielt.

2. FILMANALYSE - NEOFORMALISMUS

Ein Ansatz, viele Methoden

Die Methoden der Neoformalisten beruhen auf einer detaillierten Analyse der Struktur und der Form der Kunst. Den Bereich der neoformalistischen Filmanalyse prägen v.a. David Bordwell und Kristin Thompson. Ihre Annährung an Film stützt sich auf den Russischen Formalismus, dessen Reichweite von vornherein und mit seiner Gründung schon ,,interdisziplinär" angelegt ist, zumal er vom Russischen Futurismus beeinflusst ist und Beziehungen zur Russischen Montageschule unterhält. Der Futurismus, als Avantgarde-Strömung in den ersten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts populär, beschäftigt sich in Russland besonders mit der Gegenwartsliteratur. Der Bruch mit den literarischen Konventionen wird in einer Neuschaffung von Sprache angestrebt, die Verfasstheit und die Machart von Literatur stehen im Vordergrund. Die Konzentration des theoretischen Interesses auf die Form eines Kunstwerks bezieht der Formalismus aus der starken Betonung der formalen Aspekte in der futuristischen Literatur.
(Kindler, Sybille : Formalismus, Strukturalismus und Neoformalismus - drei Ansätze der Filmtheorie. In: Raum-Film-Theorie. Zur Bedeutung des Raumes in den filmtheoretischen Ansätzen von Formalismus, Strukturalismus und Neoformalismus , Hausarbeit im Fach Einführung in die Filmtheorie, Freie Universität Berlin: Ms. 1999 )
Der Neoformalismus ist dagegen nicht literaturtheoretisch beeinflusst. Sein grundlegender Gedanke sieht einen ganz auf den Film bezogenen Ansatz vor. Im Unterschied zu älteren Ansätzen fordert der Neoformalismus die aktive Teilnahme des Zuschauers bei der Sichtung. Der Zuschauer ist aktiv, trägt im Wesentlichen dem Endeffekt des Werkes bei. Er zieht sich einer Serie der Prozessen durch:
· dem psychologischen (automatische Reaktionen des Zuschauers, die er nicht kontrollieren kann)
· vorbewussten (automatische Informationsbearbeitung der Prozesse, die der Zuschauer kennt)
· bewussten ( Aktivitäten, die er wahrnimmt)
· unterbewussten (psychoanalytischer Ansatz, unwichtig für den Neoformalismus).
(Thompson, Kristin: Neoformalist Film Analysis: One Approach, Many Methods. In: Breaking the Glass Armor. Hg. von Princeton: Princeton University Press, New Jersey, 1988, S. 25 - 27)

2.1 BEGRIFFE DES NEOFORMALISMUS

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