Universität des Saarlandes, Fachrichtung 4.2 Romanistik

HP: Humor in der spanischen Avantgarde

SS 2005, 17.10.2005

Recursos humorísticos y su función en la comedia

de Enrique Jardiel Poncela

Los ladrones somos gente honrada

Neviana Peneva

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Índice:

1. Introducción 3

2. La estética teatral de Jardiel Poncela 4

2.1 Lo inverosímil en su obra escénica 5

3. Recursos humorísticos empleados en la comedia "Los ladrones somos gente

honrada" 6

3.1. Recursos lingüísticos 7

3.2 Recursos situacionales 11

4. ¿Una comedia de evasión? La función de los recursos humorísticos 16

5. Conclusión 18

2

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1. Introducción

Es 1941. El dramaturgo Enrique Jardiel Poncela goza de gran éxito después de

haber estrenado su comedia "Los ladrones somos gente honrada". Él mismo la

incluye entre sus "comedias sin corazón", diciendo:

"Todas el as construidas bajo disciplinas artísticas exasperadamente cómicas, igual que las

restantes, se diferencian de el as [...] en que en su entraña no fluye, como en las otras,

ninguna corriente sentimental, que fertilice su estructura, ni se hal an apoyadas, como lo

están las otrás también, en ningún cimiento psicológico, pasional, metafísico o filosófico que

las preste su solidez y justificación vitales. Son comedias de simple y estricta diversión..."1

Más al á de la clasificación de Jardiel Poncela, tal como lo denuncia el subtítulo

Comedia casi policíaca en un prólogo y dos actos,

"Los ladrones somos gente

honrada" debe incluirse entre las comedias de intriga o misterio. Y como es debido

para la literatura policíaca, todo se articula en función de la creación y el

mantenimiento de la intriga. Hasta aquí nada de nuevo ni de sorprendente si no

fuera la pieza una comedia jardielesca.

Lo que quiere decir, que lo misterioso se funde perféctamente con el humor

inverosímil tan propio del teatro de Jardiel Poncela para convertir la obra en un

inagotable fuente de comicidad.

Pasando brevemente por las tendencias teatrales de los años 40 del siglo XX y

aclarando uno de los aspectos de la estética teatral de Jardiel, lo inverosímil,

centraré mi atención en los recursos literarios, tanto lingüísticos como situacionales

que aportan lo humorístico, en lo que es el propósito general de este trabajo y

intentaré responder a la pregunta ¿cuál es su función en la comedia?

1

Jardiel Poncela

, Enrique:

Obras completas II

, México D.F., Ed. Ahrmex, 1958, pp. 1747

3

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2. La estética teatral de Jardiel Poncela

Antes de empezar con el análisis de la obra y matizar el tema en cuestión me

gustaría hacer un breve resumen de las tendencias teatrales de posguerra2 que de

una u otra manera han influido en la obra escénica de Jardiel Poncela para que

podamos después ordenar la comedia en su debido sitio.

Según la clasificación de Alás-Brun, la década de los 40 comprende tres grandes

tendencias: la continuista, la circunstancial y la corriente renovadora.3

Prestamos primero atención a la tercera, que de hecho, es la comedia de humor

iniciada antes de la guerra civil. Precisamente con este ambiente teatral, es decir,

con el teatro cómico vinculamos al dramaturgo Jardiel Poncela y su obra escénica

de posguerra.

Sin embargo su carrera de dramaturgo había empezado mucho más antes.

Aunque a lo largo de la primera década del siglo XX había escrito muchas piezas

teatrales, su carrera de dramaturgo empieza en 1927 con el estreno de

Una noche
de primavera sin sueño

. Las obras escritas antes de la guerra civil son buen ejemplo

de su teatro de lo inverosímil. Después de la guerra civil, sin producirse alguna

ruptura con su teatro anterior, sigue escribiendo hasta 1949.4

Ya se ha mencionado que lo inverosímil es una de las características principales de

su teatro. Todo aquel o que se escape de lo normal, que conduzca al ilogicismo y a

la provocación se encuentra en sus comedias. La crítica lo confirma: "

Lo inverosímil
es verdaderamente la base fundamental sobre la que Jardiel construye su obra, de
manera deliberada y consciente.

"5

Su participación en las revistas Buen Humor y Gutiérrez6 y su amistad con Ramón

Gómez de la Serna7 influyeron en su modo de escribir en porvenir.8 La fusión de los

2 Quiero advertir que unos de los movimientos teatrales tratados aquí existieron ya antes de la Guerra

civil. Tampoco me propuse ofrecer una amplia clasificación y descripción de todas las tendencies

durante la década de los 40.

3

Alás ­Brun

, María Montserrat:

De la comedia del disparate al teatro del absurdo (1939-1946)

,

Barcelona: P.P.U., 1995, pp.36 y ss.

4 Vid.

Ruíz Ramón

, Francisco:

Historia del Teatro Espa

ñol. Siglo XX, Madrid, Cátedra, 1986, p.269

5

Alás ­Brun

, María Montserrat:

De la comedia del disparate al teatro del absurdo (1939-1946)

,

Barcelona: P.P.U., 1995, p. 44

6 Desde 1922 Jardiel Poncela empieza a publicar en Buen Humor. En 1931 abandona la revista y

empieza a escribir en Gutiérrez.

7 Jardiel asiste a su tertulia en café Pombo.

8 Más sobre este tema en

Torrijos Carrillo

, José María:

El otro grupo del 27: del humor al teatro

,

1989 y

Burguera Nadal

, María Luisa y

Fortuño Llorens

, Santiago:

La Vanguardia y el humorismo.

La otra generación del 27

, 1998

4

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dos hechos constituirá el factor decisivo que le ayude a alcanzar sus objetivos en lo

inverosímil, que va a constituir el núcleo temático de sus tramas.

2.1 Lo inverosímil en su obra escénica

A la hora de declarar sus principios, en uno de los muchos textos teóricos que

dedicó a exponer sus ideas sobre el teatro, leemos las siguientes palabras:

"¿Y qué valor puede tener para decirse o para representarse en un escenario lo que piensan todos, lo

que les ha ocurrido a todos? [...] ¿Pues no sería mejor, pues no tendría un valor y una calidad

superiores que lo que se dijera en el escenario no fuera lo corriente y lo que piensan todos, sino lo

excepcional y lo que no ha pensado ninguno?¿Pues no estaría más de acuerdo con la propia esencia

del Teatro que lo que en el escenario sucediese no fuera lo vulgar y lo que les ha ocurrido a todos,

sino lo extraordinario, lo imposible, lo que a ninguno le ha ocurrido ni podrá ocurrirle nunca?[...] El

incorporar la fantasía y la inverosimilitud a la escena era el blanco al que dirigí mis flechas.

..

"9

Jardiel defiende con una convicción apasionada la inverosimilitud como principio

artístico:

"Y en todas las comedias que he producido hasta el presente, incluso en aquel as no susceptibles

de incluirse en el grupo de las «sin corazón» se encuentra la fantasía-la imaginación, la

inverosimilitud ­ presidiendo el tema, la acción, los tipos y el diálogo, conducta, fin y objeto qie pienso

guardar asimismo fielmente en el futuro. [...] Desear lo vulgar es perderse en la masa maloliente del

rebaño. Desear lo inverosímil es acercarse a la Divinidad. [...] Lo inverosímil es el sueño. Lo vulgar es

el ronquido. La humanidad ronca pero el artista está en la obligación de hacerla soñar. O no es

artista"10

Al mismo tiempo que rechazaba el teatro tradicionalista11 por apreciar éste lo

corriente y lo vulgar, aspiraba a innovación en el teatro apostando por lo inverosímil

y por la fantasía.

9

Jardiel Poncela

, Enrique: Obras completas II, México D.F., Ed. Ahrmex, 1958, p.1752

10 Ibíd. p.1753

11 Según Alás-Brun en esta tendencia continuista ,,

predominan tres subgéneros: la comedia

benaventina, el sainete y el melodrama.

" en:

Alás ­Brun

, María Montserrat: De la comedia del

disparate al teatro del absurdo (1939-1946), Barcelona: P.P.U., 1995, pp.36 y ss.

5

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