WWU Münster
Philosophisches Seminar
Hauptseminar: narrative Identität

Essay zur Sitzung vom 12.12.01
Protokollantin: Esther Dücker

Nicht nur Schriftsteller wie Max Frisch mit "Stiller", sondern auch Regisseure wie Woody Allen mit "Deconstructing Harry" versuchen die Problematik der Selbstmanifestierung und der Akzeptanz des eigenen Ich aufzuzeigen.
Als Zuschauer von Woody Allens "Deconstructing Harry" ( dt. "Harry außer sich") stellt sich einem die Frage, inwieweit die Realität die Fiktion bestimmt oder die Fiktion die Realität.
Das zentrale Thema dieses Films ist die innere Zerrissenheit seiner Hauptfigur, des Schriftstellers Harry Block (gespielt von Woody Allen). Block ist im Grunde genommen ein einsamer Mensch ist, der mit seinem realen Leben nicht zurechtkommt und nur in seinen Romanwelten klare Vorstellungen besitzt.
Der Film lässt sich aus zwei Blickwinkeln betrachten: der erste ist der des Konstruktivismus nach dem Modell Richard Rortys ("Der Mensch erschafft sich schreibend selbst"), nach dem die Chronologie des Film linear gesehen wird und die narrative Identität funktioniert.
Der zweite Blickwinkel geht vom theoretischen Denkansatz des Dekonstruktivismus nach Jacques Derrida aus. Derrida zufolge verschiebt sich die Identität und die Linearität wird zerrissen. Die Grenzen zwischen Realität und Fiktionalität verlaufen ineinander und das Zentrum, um das sich die Identität aufbauen könnte, fehlt.
Aus der ersten Sichtweise lässt sich der Film so verstehen, dass die narrative Identität am Schluss triumphiert. Harry deutet sich selbst als Mensch, der nur in der Kunst bzw. im Fiktiven zu leben vermag. Daher will er sofort diese neue Selbsterkenntnis in einem neuen Roman umsetzen. Seine eigene narrative Identitätsauslagerung will er in der Figur des Riffkin darstellen. Auf diese Weise hat die Schriftstellerei ihm das Leben gerettet, weil sie seinem Leben einen Sinn gegeben hat (vgl. Szene 95/96). Für Harry ist die Narration somit die einzige Möglichkeit zur Sinngebung, Lebensdeutung und -bewältigung. Diese Art der Identitätsmanifestierung entspräche auch Rortys Auffassung.
Die Haupthandlung spielt sich innerhalb von zwei Tagen in der REALITÄT ab. Sie ist begleitet von vier weiterten Zeitebenen. Die erste ist die Ebene, in der Rückblenden gezeigt werden, um Geschehnisse der Vergangenheit zu erläutern oder zur Darstellung von Harrys Erinnerungen. Die zweite Ebene stellt die Fiktion dar, die die Figuren aus Harrys Romanen beinhaltet. Harry benutzt das geordnete Gerüst der Fiktion, um seine Vergangenheit zu verstehen und auch, um Herr über die momentanen Konfliktsituationen zu werden. Die Fiktion fungiert als nachträglich ordnende Lebensbeschreibung (vgl. Szene 95/96). Die dritte Ebene lässt Realität und Fiktion verschmelzen, wie z.B. in Szene 65 dargestellt, als Harry auf den ihm selbst ähnlichen Romancharakter Ken trifft. In der vierten Ebene treten reale Figuren in Harrys Fiktion auf, wie beispielsweise in den Szenen 36 und 90, wo Larry als Teufel Goldbergs Schlafzimmer betritt und Harrys Geliebte entführt bzw. als Teufel in der Hölle zu sehen ist. Harry versucht auf dieser vierten Ebene die Probleme seiner Persönlichkeit, die ihn in der realen Welt quälen, zu überwinden. In der Hölle verspottet er einerseits Larry durch die karikierende Rollenzuschreibung in der Gestalt des Teufels. Andererseits gelingt es Harry, den unausgesprochnen Konflikt, den er seit Jahrzehnten mit seinem Vater geführt hat, durch die Höllenszene beizulegen. Indem Harry den an ihn gerichteten Vorwurf, er habe das Leben seiner Mutter seit seiner Geburt auf dem Gewissen, seinem Vater verzeiht, kann er sich auf diese Weise auch nach dessen Tod mit ihm versöhnen.
Harry Block leidet zum ersten Mal unter einer Schreibblockade, was seine innere Zerrissenheit und die Identitätskrisen auslöst. Der Nachname Block ist von Allen womöglich bewusst gewählt, der auf seine SchreibBlockade anspielt.
Ausgelöst ist die Schreibblockade vermutlich durch Konflikte mit diversen Frauen seiner Vergangenheit und Gegenwart. Zu diesen Frauen zählt seine Schwägerin Lucy, die Harrys Wohnung stürmt, weil sie schockiert ist über die unübersehbaren autobiographischen Züge seiner Romane, in denen er intimste Ereignisse ausbreitet. Zu diesen intimen Geheimnissen zählt z.B. der in der Anfangsszene 2 dargestellte Spontansex mit seiner Schwägerin, der im Beisein der blinden Großmutter vollzogen wird. Durch die Veröffentlichung im Roman erfährt Harrys Ex-Frau Jane von dieser Affäre. Ferner sorgen seine Geliebte Fay, die seinen besten Freund Larry heiraten will, oder seine jüdisch streng gläubige Schwester Doris für eine konstant anhaltende Auseinandersetzung.
Auf Grund der autobiographischen Darstellungsweise der einzelnen Romancharaktere, die mit den jeweiligen Personen seines realen Umfeldes bis auf deren Namen weitestgehend identisch sind, zieht er den Ärger seines Umfeldes auf sich.

[...]