El teatro de Lope de Vega: Las artes plásticas en “El alcalde de Zalamea”


Trabajo Escrito, 2020

18 Páginas, Calificación: 2,3


Extracto

Indice

1. Introduccion

2. El teatro en el Siglo de Oro
2.1. La comedia nueva
2.2. La teoria dramâtica de Lope de Vega

3. “EI alcalde de Zalamea”
3.1. La importancia para el Siglo de Oro
3.2. Resumen del contenido

4. El escenario y las artes plâsticas en “El alcalde de Zalamea”
4.1. El escenario
4.2. Las artes plâsticas y su funcion en la obra

5 Conclusion

Bibliografia

1. Introduccion

Ut pictoris poesia: un modismo del latin que se puede referir no solo a la poesia, sino a toda la literatura del Siglo de Oro, una época en la historia espanola en la que las artes y la literatura florecian y en la que el teatro se convirtio en la primera cultura de masas en Europa. Un rasgo importante del Siglo de Oro era la importan- cia de las relaciones entre el texto escrito y la imâgen. Muchas veces no se podia separar las artes plâsticas de la literatura, formaban parte de ella y asi era también en los textos dramâticos o comedias, a los que habia una gran demanda en esta época. Yo, en este trabajo, me voy a dedicar a analizar las funciones y la presencia de las artes plâsticas en el drama “El alcalde de Zalamea”, atribuido a Félix Lope de Vega Carpio, un representante y escritor significativo del Siglo de Oro, que asento su teoria dramâtica en forma de versos en la obra “Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo”, publicada en 1609.

Para el analisis hay que definir primero el término de las artes plâsticos. Segun el diccionario de la RAE el término es un concepto genérico para los artes plâsticas visuales. Utilizan materiales que el artista puede modificar mediante diferentes téc- nicas para crear una obra . Son manifestaciones del ser humano y su proposito es reflejar productos de su imaginacion o su Vision de la realidad . A los géneros artis- ticos se puede anadir la arquitectura, la escultura, la pintura, la grâfica, la fotografia y la artesania.

En mi analisis voy a destacar cuâles de las artes mencionadas estân representadas en la obra.

Ademâs hay que clarificar que existen dos versiones del “Alcalde de Zalamea”: la original de Lope de Vega y la segunda y mâs populär de Calderon de la Barca, que no es muy diferente de la de Lope. Se podria decir que la segunda Version es la obra maestra de Lope de Vega, realizada por Calderon. Ha empujado el olvido de la obra de Lope. Calderon ha copiado la idea fundamental, el conflicto dramâtico, el plan, los personajes principales, las situaciones culminantes e incluso algunos ver­sos enteros pero al final no se Io puede quitar el mérito de invencion a Lope. El drama de Calderon es solo una derivacion y también perfeccionamiento de la ver­sion original de Lope de Vega, pero mi objeto de analisis serâ esta primera Version original.

Para analizar la obra y las artes plâsticas representadas en ella, primero voy a ex­plicar la teoria dramâtica de Lope de Vega (manifestada en el “Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo”), y asi definir su término del teatro.

Entonces voy a enfocar la obra “El alcalde de Zalamea”, es decir explicar su conte- nido y su importancia para el Siglo de Oro, también concentrândome en los elemen- tos artisticos y su funcion en la pieza.

En la parte final voy a resumir el papel que jugaban las artes plâsticas en la obra y evaluar si tenian un valor simbolica en ella.

2. El teatro en el Siglo de Oro

En el Siglo de Oro en Espana hubo una gran revolucion cultural y social (p.e. por la colonizacion del Nuevo mundo ), pero también se vivio una revolucion en la literatu- ra y en el arte, es decir una revolucion cultural. El teatro fue uno de los géneros mâs populäres durante esta época y alli también habia mayores cambios con la comedia nueva y las reglas de Lope de Vega publicadas en “Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo”. Por la gran demanda de comedias en esta época se escribieron muchas comedias en muy poco tiempo.

En Io siguiente explicaré el desarrollo de la comedia nueva y la teoria dramâtica de Lope de Vega, que abria nuevos perspectivas para el teatro del Siglo de Oro.

2.1. La comedia nueva

En el fin del siglo XVI se estabilizaron funciones de la comedia nueva (frente a la comedia vieja de Lope de Rueda) y hubo dos escritores representativos: Lope de Vega y Calderon de la Barca. En la primera fase del siglo hubo una dominancia del teatro nacional de Lope de Vega , pero en la segunda fase las actividades literarias se cambiaron y se escribio para el teatro de la corte (cf. Simson 2001, 51). Un rasgo importante de la comedia espanola es, que mezcla elementos de la comedia y de la tragedia asi que es comico y trâgico a la vez. Ademâs existen comedias que solo contienen escenas y elementos comicos pero también hay, entre ellas, los que tra- tan de temas seriös pero que aun asi tienen personajes y escenas comicos. En cada comedia existe un personaje comico (la mayoria de veces en forma del sir- viente).

Se forma de tresjornadas: La primerajornada es la exposicion, luego sigue el desa­rrollo del conflicto, que consiste en la destruccion del orden establecido. Después se crea el conflicto que estâ en el focus de la comedia y en la fin de la pieza estâ la subita solucion que reconstruye el orden destruido.

El tema central es normalmente el amor, aunque la comedia träte prioritariamente de otro tema. Siempre hay una historia de amor en ella. Lo central es el conflicto, pero casi siempre hay un final feliz.

En cuanto a la constelacion de personas hay una o varias parejas de galân y dama que se enfrentan y que estân muchas veces confrontado con una persona de auto- ridad como un rey o el padre. Entonces tenemos los personajes de origen sencillo: el personal de servicio. Entre ellos también estâ el personaje del gracioso. En total es un espectro que representa la sociedad espanola pero que no es un espejo de la realidad. Lo que es mâs importante que la caracterizacion de los personajes son la accion y el conflicto (cf. id., 52).

Respecto al lenguaje y al metro se puede destacar que los personajes hablan me- diante versos (ya no mediante la prosa como en la comedia vieja ). Tienen que co- rresponder con la clase tan como la situacion del personaje. Aparte, una parte im­portante de los escenarios fue la musica (tocaban instrumentos y canciones populä­res).

El publico que venia a mirar una escenificacion asi era heterogéneo, es decir, de todas las clases pero sobre todo venia gente de la clase mâs baja asi que se puede decir que la comedia del Siglo de Oro se orientaba por el gusto del vulgo (osea la gente sencilla) (cf. id., 53).

2.2. La teoria dramatica de Lope de Vega

Lope de Vega fue uno de los escritores mâs representativos en la historia de la lite- ratura en Espana. Produjo una obra muy extensa que solo estâ conservado en par­tes. Su obra estâ conectada con su vida y asi una parte de su obra tiene un carâc- ter autobiogrâfico, por ejemplo, la mayoria de las mujeres con las que tenia una relacion también estân representadas y asi eternizadas en ella.

Ademâs es fundador y representante principal de la forma nueva del teatro espanol, marcaba el carâcter de la comedia national y establecia nuevos rasgos. Su destino principal era ofrecer entretenimiento a la gente sencilla y lo consiguio con una gran variedad de diferentes temas. Su obra “Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo” de 1609 es imprescindible para el teatro del Siglo de Oro. Oriento el teatro espanol hacia un nuevo horizonte y habia muchas cambios comparado con el teatro de antes (la comedia vieja ). La obra es una respuesta ironica en versos a los re- proches de una academia madrilena, que dijo que Lope, en su teatro, descuidaba las reglas, que formulo Aristoteles en su poética para escribir dramas (cf.id., 58).

En resumen, el nuevo teatro debia seguir los siguientes principios: Era importante romper con la unidad dramâtica, es decir, que rompio con la unidad de accion, tiempo y espacio que propuso Aristoteles. En el teatro para Lope tenia que ser libre y dinâmico. La unica unidad que aceptaba era la de la accion para construir obras coherentes y organizadas. También introdujo la tragicomedia. Como ya he mencio- nado, en la comedia nueva se mezclaron la tragedia y la comedia y ya no habia dualidad entre ellas. Este cambio trajo consigo el nuevo personaje, el gracioso.

En cuanto a los temas se concentro principalmente en representaciones de situa- ciones cotidianas que la gente de la calle podian comprender. Por Io tanto en co­medias encontramos conflictos amorosos, malos entendidos y otras situaciones que nos pueden pasar en la vida cotidiana.

Otra aportacion que Lope otorgo al teatro era la division de la pieza en tres en vez de cincojornadas como en el teatro clâsico.

En conclusion se puede destacar que en su obra Lope de Vega intenta defender un teatro que se basa en el gusto de la época. Declara conocer la poética de Aristote­les pero en su opinion los tiempos necesitaban nuevos tipos de espectâculos, que se diferenciaban de los antiguos. Bâsicamente Lope intenta interpretar los gustos, sentimientos y valores de la gente a la que quiere entretener y asi intenta componer su teatro de acuerdo con el publico.

[...]

Final del extracto de 18 páginas

Detalles

Título
El teatro de Lope de Vega: Las artes plásticas en “El alcalde de Zalamea”
Universidad
University of Rostock
Calificación
2,3
Autor
Año
2020
Páginas
18
No. de catálogo
V1026423
ISBN (Ebook)
9783346429025
ISBN (Libro)
9783346429032
Idioma
Español
Etiqueta
Teatro, Siglo de Oro, Lope de Vega, Spanische Literatur
Citar trabajo
Marie Brockmann (Autor), 2020, El teatro de Lope de Vega: Las artes plásticas en “El alcalde de Zalamea”, Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1026423

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