„[D]as Jaulen der Sirene, das Explodieren der Bomben, die rauschenden und prasselnden und pfeifenden Feuersbrünste, die dumpf trampelnden Kolonnen auf den Straßen und die singenden Soldaten, die Chöre der HJ und der BDM-Mädels, und über allem die heiser gebrüllten Reden der braunen Führungsschicht in Stadien und Festsälen. Im Radio und in der Wochenschau.“ (1)
So beschreibt Claudia Schmölders in ihrem Essay Die Stimme des Bösen eindrucksvoll die akustische Welt des Dritten Reichs. Marcel Beyer taucht in seinem Roman Flughunde in diese Welt ab. Durch den Protagonisten Hermann Karnau erfährt der Leser die Jahre des Zweiten Weltkriegs zuvorderst über ihre Klänge und Laute. Karnau, Akustiker im Dienst der Nazis, ist nicht nur selbst fanatischer Klangforscher, der es sich zum Ziel gesetzt hat eine Karte aller menschlichen Laute zu entwerfen, sondern reagiert auch äußerst sensibel auf die hörbaren Eindrücke seiner Umwelt. Aus seiner Perspektive entwirft Beyer ein akustisches Panorama der Kriegsjahre 1939 bis 1945.
In der folgenden Analyse will ich dieses Panorama näher beleuchten. In einem ersten Schritt geht es um die Grundlage der akustischen Herrschaft der Nationalsozialisten, Karnaus Handwerkszeug: die Technik – von gigantischen Beschallungsanlagen für Stadien bis zum Magnettonband, um den feindlichen Funkverkehr an der Front abzufangen. Es soll verdeutlicht werden, dass es den Nazis möglich war, eine omnipräsente „Schall- und Klangwelt“ aufzubauen, der niemand entkommen konnte. Im anschließenden Kapitel folge ich Karnau an die Front und gehe näher auf die dort herrschenden auditiven Zustände ein. Die Geräuschkulisse, die sich aus menschlichen Lauten und den künstlichen Geräuschen der Kriegsmaschinen zusammensetzte, bildete eine akustische Ausnahmesituation, wie sie nur an der Front vorzufinden war. Abschließend stehen Karnaus Experimente an den Stimmorganen von Gefangenen und die Auswirkungen, die das Dritte Reich auf die Stimmen der Menschen hatte. Es soll deutlich werden, wie sehr diese Zeit die Sprechweise der Menschen bestimmt hat. So sehr, dass ihre Stimmen Karnaus Überzeugung nach als Zeugnis des Geschehenen herhalten können im Sinne einer unauslöschlichen Erinnerung an das Dritte Reich.
1 Schmölders: Die Stimme des Bösen. S. 681.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Hintergund
2.1 Zur Person des Autors
2.2 Inhaltsangabe
3. Die Akustik des Dritten Reichs in Flughunde
3.1 Einleitung – Die Verbindung von Akustik und Gewalt
3.2 Technik als Basis der akustischen Allmacht
3.3 Der Krieg als akustische Ausnahmesituation
3.4 Karnaus Akustikexperimente und die Unveränderbarkeit der Stimme
4. Zusammenfassung
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die akustische Gestaltung der nationalsozialistischen Ära im Roman "Flughunde" von Marcel Beyer. Dabei wird analysiert, wie der Protagonist Hermann Karnau durch die Fokussierung auf Klänge, Stimmen und technische Beschallung ein Panorama des Dritten Reiches entwirft, das Gewalt und gesellschaftliche Kontrolle über auditive Wahrnehmung erfahrbar macht.
- Die Rolle der Akustik als Instrument politischer Macht und Gewalt.
- Technische Aspekte der Beschallung und Stimmmanipulation.
- Die akustische Ausnahmesituation des Zweiten Weltkriegs.
- Die Stimme als Medium der historischen Erinnerung und Unmenschlichkeit.
Auszug aus dem Buch
3.2 Technik als Basis der akustischen Allmacht
Die Wahrnehmung der Welt ist bei Beyers Protagonisten Karnau zuvorderst eine akustische - er bezeichnet sich selbst als „der Schallmensch“ (FH S.286). Durch ihn erlebt der Zuschauer, wie in der Eingangsszene die akustische Inszenierung einer Großkundgebung der Nazis vonstatten geht. Für die anstehenden Reden ist die richtige räumliche Anordnung verschiedenster Mikrofone von entscheidender Wichtigkeit. In dem Stadion, in dem die Kundgebung abgehalten werden soll, werden überall „Schallempfänger installiert“ (FH S.10) und so platziert, dass sie weder vom Publikum noch von den Menschen im Rücken des Redners wahrgenommen werden können. Die Zuhörer werden ganz bewusst manipuliert, um den künstlichen Charakter der Rede nicht zu offenbaren. Denn ohne technische Verstärkung würden die Reden der Parteioberen in einem Stadion nicht ihre volle Wirkung entfalten können. Mit der Größe eines Raumes nimmt die Bedeutung des Hörens gegenüber dem Sehen zu, da der Redner aus einer bestimmten Entfernung kaum noch auszumachen ist.
Somit kommt der technischen Stimmverstärkung eine ganz besondere Rolle zu. Indem man jedoch diese Technik versteckt, suggeriert man, dass die Stimme selbst so voluminös und klangvoll ist. Zwar dürfte dem Publikum durchaus bewusst sein, dass es bei einem Stadion der technischen Unterstützung der Akustik bedarf, aber es macht einen entscheidenden Unterschied, ob diese zu sehen ist oder nicht. Karnaus Aufgabe ist es, diese Illusion einer alles dominierenden Rednerstimme auf jeden Fall zu wahren. Die „gigantische Beschallungsanlage“ (FH S.14), die dazu aufgebaut wird, symbolisiert die ganze Macht der Akustik und damit auch ein Stück weit die Macht der Nazis. Karnau glaubt, dass Propagandaminister Goebbels ohne die Akustik nie so erfolgreich geworden wäre. Ohne die technische Verstärkung hätte er sich heiser geschrien und ohne die ständige Verbesserung der Technik hätte man nie solche Stadien ohne Probleme beschallen können (FH S.147 f.). Demnach wären die Akustiker die eigentliche Basis gewesen, auf denen der Einfluss der Nazis fußte und dank der sie zur herrschenden Macht in Deutschland aufsteigen konnten.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Diese Einleitung führt in die akustische Welt des Dritten Reiches ein und stellt die zentrale These auf, dass Klänge und Stimmen als Indikatoren für Gewalt und gesellschaftliche Verrohung fungieren.
2. Hintergund: Dieses Kapitel liefert biographische Informationen zum Autor Marcel Beyer und gibt eine inhaltliche Übersicht über den Roman "Flughunde".
3. Die Akustik des Dritten Reichs in Flughunde: Hier wird detailliert analysiert, wie Technik und Akustik zur Machtausübung eingesetzt wurden, der Krieg als akustische Ausnahmesituation dargestellt wird und Karnaus Experimente an Stimmen die ideologische Gleichschaltung verdeutlichen.
4. Zusammenfassung: Die Arbeit schließt mit dem Fazit, dass Beyer eine eindringliche Klangdiagnose der Nazizeit gelungen ist, die den Einfluss technischer Helfer und die Manipulierbarkeit der menschlichen Stimme offenlegt.
Schlüsselwörter
Akustik, Flughunde, Marcel Beyer, Dritte Reich, Hermann Karnau, Stimmforschung, Nationalsozialismus, Propaganda, Beschallungstechnik, Gewalt, Krieg, auditive Wahrnehmung, Klangdiagnose, Stimmmanipulation, Zeitgeschichte.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit?
Die Arbeit befasst sich mit der zentralen Bedeutung der Akustik in Marcel Beyers Roman "Flughunde" und deren Verbindung zur nationalsozialistischen Gewaltherrschaft.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Die Arbeit behandelt die mediale Inszenierung von Macht durch Akustik, die Rolle des Akustikers als Handlanger des Regimes sowie die Darstellung des Krieges durch seine spezifische Geräuschkulisse.
Welches primäre Ziel verfolgt die Forschungsfrage?
Es soll verdeutlicht werden, wie das Dritte Reich über eine omnipräsente Schallwelt gesellschaftliche Kontrolle ausübte und wie der Roman dies aus der Perspektive eines Akustikers aufdeckt.
Welche wissenschaftliche Methode wurde angewandt?
Es handelt sich um eine literaturwissenschaftliche Analyse, die den Roman im Kontext historischer und medientheoretischer Diskurse sowie ergänzender Quellen zur NS-Zeit betrachtet.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Untersuchung von technischer Stimmverstärkung bei Großkundgebungen, die akustische Belastung an der Front und Karnaus grausame Experimente an Stimmorganen zur ideologischen Gleichschaltung.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind Akustik, Dritte Reich, Stimmforschung, Propaganda, Machtinstrumentalisierung und die literarische Darstellung von Gewalt.
Welche Rolle spielt der Protagonist Hermann Karnau?
Karnau dient als fiktiver Akustiker, dessen Wahrnehmung dem Leser eine akustische "Karte" des Dritten Reiches liefert und die Verbindung zwischen Wissenschaft, Technik und der Beteiligung an Gräueltaten verdeutlicht.
Welche Schlussfolgerung zieht der Autor bezüglich der Stimme?
Die Arbeit schlussfolgert, dass die Stimme im Roman als "ewiger Chronist" der Gesinnung dient, der auch nach dem Untergang des Regimes die Spuren der politischen Vergangenheit in sich trägt.
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- Sebastian Schürmann (Author), 2008, Die akustische Welt des Dritten Reichs in Marcel Beyers "Flughunde", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/113918
