Im Seminar betrachteten wir das Stück ‚El perro del hortelano‘ unter literaturwissenschaftlichen
Aspekten des Spanischen Barock und des Siglo de
Oro. Wir behandelten die einzelnen Figurenbilder, die Rolle des Ehrenkodex
und die damaligen Literaturtheorien in Hinsicht zu Lope de Vegas Auffassungen.
In dieser Arbeit nun geht es speziell um den Handlungsaufbau und -ablauf im
‚El perro del hortelano‘. Folgende Fragen werden im Laufe der Ausarbeitung
zu beantworten sein: In welcher Beziehung stehen die Figuren im Stück zueinander?
Was ist eine Intrige? Auf welche Weise tritt die Intrige in Lopes
Drama in Erscheinung? Ist das Werk eher dem Bereich der Intrigen- oder
dem der Typenkomödie zuzuordnen? Inwiefern manifestiert sich das Wechselhafte
dieser Komödie bei Teodoro und bei Diana? Ist das Intrigenspiel
Handlungsstrang des Dramas? Wie komplex und unlogisch ist die Person der
Diana wirklich? Ist Diana wirklich davon überzeugt, daß Liebe aus Eifersucht
entspringt, wie sie das im ersten Gespräch mit Teodoro vorgibt zu
sein? Daraus ergibt sich auch die Frage, ob Diana am Ausgangspunkt der Geschichte
schon verliebt ist und sich tatsächlich erst nach und nach ihrer Gefühle
bewußt wird, die sie aus Spröde zu unterdrücken sucht, oder ob sie sich
im Laufe der Entwicklungen erst in Teodoro verliebt.
Ich werde versuchen, unter Bezugnahme verschiedener Meinungen und Quellen
auf all diese Fragen eine Antwort zu finden.
[...]
Gliederung
1. Einleitung
2. Intrige - Hin und Her als Handlungsmuster
2.1 Figurenkonstellation
2.2 Intrigenspiel
2.2.1 Definition des Begriffes ‚Intrige‘
2.2.2 Intrige in ‚El perro del hortelano‘
2.2.3 Intrigenkomödie vs Typenkomödie
2.3 Hin und Her als Handlungsmuster
2.3.1 Das Auf und Ab von Teodoros Hoffnungen
2.3.2 Diana - ein Sinnbild weiblicher Launenhaftigkeit ?
2.3.3 Amor vs celos - was kam zuerst, das Huhn oder das Ei?
Zielsetzung & Themen
Diese Arbeit untersucht den Handlungsaufbau und die Dynamik von Intrigen in Lope de Vegas Stück "El perro del hortelano", um zu klären, inwiefern das Werk als Intrigenkomödie einzuordnen ist und welche Rolle gesellschaftliche Konventionen sowie die psychologische Entwicklung der Protagonistin Diana spielen.
- Analyse der Figurenkonstellation und der passiven Rolle Teodoros
- Differenzierung zwischen Typenkomödie und Intrigenkomödie
- Untersuchung von Handlungsmustern wie Eifersucht und Taktik
- Bewertung von Dianas Motivation und emotionaler Ambivalenz
- Einfluss des Ehrenkodex auf die dramatische Struktur
Auszug aus dem Buch
2.2.1 Definition des Begriffes INTRIGE
Zuerst einmal ist zu sagen, daß der Begriff Intrige, der im Deutschen oft eine negative Konnotation besitzt, doppeldeutig und auf zweifache Weise ausgelegt werden kann: So sprechen wir einerseits von DER Intrige des Dramas, worunter man die Gesamtheit der Verwicklungen versteht, die den nœud (‚Knoten‘) bilden und im dénouement aufgelöst werden, auf der anderen Seite gibt es aber auch die verschiedenen Einzelintrigen der Dramenfiguren, d.h. die Ränke, Hinterhalte und Machenschaften, die die Gesamtintrige konstituieren und ihr untergeordnet sind. Scherer benützt in diesem Zusammenhang den Terminus von „Figurenintrige“ , die sich ergibt aus der Handlungsabsicht einer Figur und den Hindernissen, die der Verwirklichung dieser Absicht im Wege stehen. Die Durchführung der Intrige besteht dann im Versuch, die Hindernisse zu überwinden.
Diese Figurenintrigen sind dabei durch das Prinzip der Finalität verknüpft, sie beziehen sich auf den Handlungsplan der Gesamtintrige, indem sie Vorgänge enthalten, die zur Verwirklichung der Gesamtintrige nützlich sind, oder die zu ihrer Verhinderung beitragen. Die Einzelintrige ist aber im Gegensatz zur Gesamtintrige subjektiv, d.h. an die Perspektive einer einzelnen Figur gebunden. Auch wenn es nicht der Kausalität unterliegt, geht das Wechselspiel der Intrigen trotzdem vom Prinzip der actio-reactio (‚Reaktionskette‘) aus.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einleitung: Darstellung der Ausgangslage des Seminars und Definition der zentralen Fragestellungen hinsichtlich Handlungsaufbau und Figurenpsychologie.
2 Intrige - Hin und Her als Handlungsmuster: Theoretische Herleitung und Anwendung des Intrigenbegriffs auf das Stück unter Berücksichtigung der Figurenkonstellation.
2.1 Figurenkonstellation: Beschreibung der Rollenverteilung, insbesondere der Passivität Teodoros im Beziehungsgeflecht.
2.2 Intrigenspiel: Analyse der Mechanismen, die der Gesamtintrige sowie den Einzelintrigen der Figuren zugrunde liegen.
2.2.1 Definition des Begriffes ‚Intrige‘: Erläuterung der theoretischen Grundlagen und Unterscheidung zwischen Dramenintrige und Figurenintrigen.
2.2.2 Intrige in ‚El perro del hortelano‘: Anwendung der theoretischen Konzepte auf konkrete Szenenfolgen und das Verhalten der Akteure.
2.2.3 Intrigenkomödie vs Typenkomödie: Abgrenzung der Gattungsmerkmale und Einordnung von Lope de Vegas Werk in den Kontext des Siglo de Oro.
2.3 Hin und Her als Handlungsmuster: Detaillierte Betrachtung des dynamischen Auf und Abs der zwischenmenschlichen Beziehungen.
2.3.1 Das Auf und Ab von Teodoros Hoffnungen: Chronologische Analyse der Gefühlsschwankungen und der Einflussfaktoren über die drei Akte.
2.3.2 Diana - ein Sinnbild weiblicher Launenhaftigkeit ?: Kritische Untersuchung der psychologischen Motivation Dianas und ihrer Rolle als vermeintlich sprunghafte Frau.
2.3.3 Amor vs celos - was kam zuerst, das Huhn oder das Ei?: Erörterung der Frage, ob Eifersucht die Liebe erst auslöst oder nur als Vorwand dient.
Schlüsselwörter
Lope de Vega, El perro del hortelano, Intrigenkomödie, Siglo de Oro, Figurenkonstellation, Diana, Teodoro, Ehrenkodex, Handlungsmuster, Eifersucht, Peripetie, Anagnorisis, comedia de capa y espada, Dramenstruktur, Literaturwissenschaft.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit untersucht das Stück "El perro del hortelano" von Lope de Vega unter dem Fokus des Handlungsaufbaus und der Rolle von Intrigen im Kontext des spanischen Barockdramas.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Im Zentrum stehen die Struktur der Intrigen, die Charakterzeichnung der Hauptfiguren (Diana und Teodoro) und die Frage, wie gesellschaftliche Konventionen das Handeln der Figuren bestimmen.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Ziel ist es, die Gattungszugehörigkeit des Werkes zur Intrigenkomödie zu prüfen und zu erörtern, ob Dianas sprunghaftes Verhalten lediglich Launenhaftigkeit ist oder durch soziokulturelle Zwänge begründet liegt.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin nutzt literaturwissenschaftliche Analysemethoden, bezieht sich auf etablierte Definitionen (u.a. Matzat, Scherer) und wendet diese kritisch auf den Textkorpus des Stücks an.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine theoretische Definition der Intrige, eine Anwendung auf die Figurenkonstellation und eine detaillierte Analyse der "Hin und Her"-Dynamik zwischen den Protagonisten.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind Intrigenkomödie, Ehrenkodex, Figurenkonstellation, Eifersucht, Dramenstruktur und die spezifische Ausprägung der comedia de capa y espada.
Wie bewertet die Arbeit die Rolle der Diana?
Die Autorin hinterfragt das Klischee der "weiblichen Launenhaftigkeit" und argumentiert, dass Dianas Handlungen stärker durch den Gewissenskonflikt zwischen persönlicher Liebe und dem gesellschaftlichen Ehrenkodex motiviert sind.
Welche Bedeutung hat das "Hin und Her" für den Handlungsverlauf?
Das Handlungsmuster dient dazu, die Spannung bis zum Ende des dritten Aktes aufrechtzuerhalten, wobei insbesondere Teodoros Hoffnungen durch ständige Täuschungen und Wendungen geprägt werden.
- Quote paper
- Isabelle Friedl (Author), 1999, Intrige - Hin und Her als Handlungsmuster , Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/115303
