„Definitiv ja“ lautete Francisco Lombardis Antwort in einem Interview auf die Frage, ob Leben für ihn filmen bedeute. Diese zwei Worte fassen zusammen, welche Motivation hinter den 13 Spielfilmen des peruanischen Regisseurs steckt, der seit 1977 immer wieder das Abenteuer der Realisierung neuer Filmprojekte wagt. In einem Land, in dem pro Jahr insgesamt nur eine handvoll Filme entstehen. Die vorliegende Arbeit beschäftigt sich mit dem Lebenswerk des Regisseurs Francisco Lombardi. Von besonderem Interesse ist dabei die genaue Untersuchung seiner Werke auf deren Bezug zu den Romanen, die einigen von ihnen als Vorlage dienten, und auf das Vorkommen Indigener.
Die Arbeit beschäftigt sich außerdem mit der Entstehungsgeschichte des Films in Peru. Von den ersten Filmproduktionen und der ersten Filmvorführung im Jahre 1897 geht sie über zur Einführung von Ton und Farbe im Film. Desweiteren sind der Cine Club Cuzco, die Grupo Chaski und die Frauenfilmgruppe Warmi wichtig im Verlauf der Entwicklung und werden näher betrachtet. Dieser zweite Teil der Arbeit zielt darauf ab, den Verlauf der Filmentwicklung in Peru unter den vorherrschenden politischen, wirtschaftlichen und sozialen Umständen darzustellen.
Inhaltsverzeichnis
1. Grundlegung
1.1. Einleitung
1.2. Problemstellung
1.3. Gang der Untersuchung/Methode
2. Entwicklung des Films in Peru
2.1. Stummfilmzeit (1897-1936)
2.2. Die Einführung des Tons und der Farbe (1934 – 1955)
2.3. Cine Club Cuzco oder La Escuela del Cuzco
2.4. Spielfilmproduktion ab 1965
2.5. Das Filmförderungsgesetz von 1973 und seine Auswirkungen
2.6. Grupo Chaski-die 1980er
2.7. Die 1990er und die Frauenfilmgruppe Warmi
2.8. Filmverleih in Peru
3. Francisco Lombardi
3.1. Biografie
3.2. Arbeitsweise
4. Werke
4.1. Filmografie
4.2. Adaptionen
4.2.1. Maruja en el infierno
4.2.2. La ciudad y los perros
4.2.3. Caídos del cielo
4.2.4. Sin compasión
4.2.5. No se lo digas a nadie
4.2.6. Tinta roja
4.2.7. Pantaleón y las visitadoras
4.2.8. Mariposa negra
4.3. Fiktionale Werke
4.3.1. Muerte al amanecer
4.3.2. Cuentos Inmorales
4.3.3. Muerte de un magnate
4.3.4. La boca del lobo
4.3.5. Puerto Verde
4.3.6. Bajo la piel
4.3.7. Ojos que no ven
4.4. Rolle der Indigenen in Lombardis Werken
5. Resümee
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die vorliegende Arbeit analysiert das Lebenswerk des peruanischen Regisseurs Francisco Lombardi. Dabei steht die Untersuchung der filmischen Adaptionen literarischer Vorlagen im Zentrum, ergänzt durch eine kritische Betrachtung des Vorkommens indigener Bevölkerungsteile in seinen Werken sowie der allgemeinen Filmentwicklung in Peru.
- Entstehungsgeschichte des Films in Peru unter Berücksichtigung sozioökonomischer Faktoren.
- Analyse der Arbeitsweise und Biografie von Francisco Lombardi.
- Untersuchung von Literaturverfilmungen auf ihre inhaltliche Übereinstimmung mit den Romanvorlagen.
- Bewertung der Rolle indigener Bevölkerungsgruppen in ausgewählten Spielfilmen.
Auszug aus dem Buch
4.2.2. La ciudad y los perros
Nach seinem hochgelobten Start in die Spielfilmproduktion mit Muerte al amanecer wurden die drei nachfolgenden Werke Los amigos, eine Episode des Spielfilms Cuentos Inmorales, Muerte de un magnate und Maruja en el infierno mit weitaus weniger Lob bedacht. Doch mit La ciudad y los perros (Die Stadt und die Hunde) schuf Lombardi seinen bis heute erfolgreichsten Film, der sowohl von Kritikern als auch von Zuschauern hochgelobt wurde. La ciudad y los perros nach der gleichnamigen Romanvorlage von Mario Vargas Llosa wurde 1985 gedreht und wird als einer seiner wertvollsten Filme bezeichnet. Hauptsächlich dreht sich die Handlung des Filmes um ein Militärinternat und die dort, besonders zwischen Auszubildenden und Ausbildern, entstehenden Spannungen.
Der Kadett Alberto Fernández, genannt „der Poet“ tritt dem Militärkolleg Limas bei und muss dort zuerst an entwürdigenden Initiationsriten teilnehmen. Im Schlafsaal formiert sich eine furchteinflößende Gruppe um einen Kadetten, der „der Jaguar“ genannt wird. Dieser übt eine brutale Macht auf seine Kameraden aus, stiehlt Examensfragen und dealt mit begehrten Konsumgütern wie Zigaretten. Der Kadett Arana, ein eher schwacher Charakter, von den anderen „der Sklave“ genannt, meldet die Machenschaften der Gruppe. Kurze Zeit später stirbt er unter mysteriösen Umständen während eines Schießmanövers. Alberto ist überzeugt, dass der Tod des „Sklaven“ kein Zufall war und dass der „Jaguar“ etwas damit zu tun hat. Oberleutnant Gamboa kommt im Konflikt mit seinen Vorgesetzten, die eine Untersuchung verhindern wollen, da diese das „gute Funktionieren“ der Militärschule stören könnte. Alberto ist erschütterter Zeuge all dieser Ereignisse.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Grundlegung: Einleitung in das Thema, Darstellung der Problemstellung und Erläuterung der Untersuchungsmethode.
2. Entwicklung des Films in Peru: Überblick über die historische Filmentwicklung, technische Grundlagen und den Einfluss politischer Umstände von der Stummfilmzeit bis in die 1990er Jahre.
3. Francisco Lombardi: Biografie und Arbeitsweise des Regisseurs im Kontext der peruanischen Produktionsbedingungen.
4. Werke: Detaillierte Analyse der Filmografie, unterteilt in Adaptionen und fiktionale Werke, sowie eine Untersuchung zur Rolle der Indigenen.
5. Resümee: Zusammenfassung der zentralen Forschungsergebnisse bezüglich der filmischen Arbeit Lombardis und ein Ausblick.
Schlüsselwörter
Francisco Lombardi, peruanischer Film, Literaturverfilmung, Indigene Bevölkerung, Militärinternat, soziale Realität, Cine Club Cuzco, Grupo Chaski, Warmi, Filmanalyse, Adaption, Sendero Luminoso, politische Geschichte, Filmproduktion, kulturelle Identität.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht das Gesamtwerk des peruanischen Regisseurs Francisco Lombardi und beleuchtet dabei insbesondere das Verhältnis zwischen Film und Literatur sowie die soziale und politische Rolle der indigenen Bevölkerung in Peru.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Im Zentrum stehen die Entwicklung des peruanischen Films, die Arbeitsweise Lombardis sowie die detaillierte Analyse seiner Spielfilme, wobei gesellschaftskritische Themen wie Gewalt, Korruption und soziale Ausgrenzung dominieren.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, Lombardis Position zwischen den Einflüssen der Literaturadaption und der Darstellung der indigenen Bewegung in Peru zu bestimmen und seine filmische Auseinandersetzung mit der peruanischen Realität zu evaluieren.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit basiert auf einer filmwissenschaftlichen und historisch-kontextuellen Analyse, wobei sowohl Literaturvergleiche als auch die Auswertung von Kritiken und Produktionsbedingungen genutzt werden.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine historische Analyse der peruanischen Filmgeschichte sowie in eine umfassende Einzelanalyse der Spielfilme von Francisco Lombardi, unterteilt in Adaptionen und freie fiktionale Werke.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die Arbeit lässt sich vor allem durch die Begriffe peruanischer Film, Literaturverfilmung, soziale Realität, politische Geschichte und Francisco Lombardi charakterisieren.
Welche Rolle spielen Literaturverfilmungen für Lombardi?
Lombardi greift häufig auf erfolgreiche Romane zurück, da dies laut seiner Aussage die Finanzierung seiner Filmprojekte innerhalb des schwierigen peruanischen Marktes erleichtert.
Wie werden Indigene in den Filmen von Lombardi dargestellt?
Die Untersuchung kommt zu dem Schluss, dass Indigene in Lombardis Werken meist eine untergeordnete Rolle spielen, oft als "schmückendes Beiwerk" oder als Mittel zur Charakterisierung der Protagonisten dienen, anstatt ihre Lebensweise umfassend zu thematisieren.
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- Claudia Adler (Author), 2008, Film in Peru - Francisco José Lombardi zwischen Literaturverfilmung und indigener Bewegung, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/122808
