Siguiendo la lectura de la obra de Highet estudiamos aquí las grandes literaturas europeas del Barroco, sin descuidar algunos puntos que tuvieron una notable incidencia en el proceso de recepción, como la Querelle des Anciens et des Modernes, la Revolución Francesa, los descubrimientos papirológicos y arqueológicos, etc.
Mientras que el Renacimiento se había caracterizado, por lo general, por la exaltación del mundo y del hombre y por el estudio y la admiración de la Antigüedad clásica, el Barroco, que, frente al primer rasgo, supone una desvalorización de la naturaleza y del presente, mantiene su consideración del mundo grecorromano, pero experimenta un cambio en consonancia con los nuevos valores.
Vista en conjunto, la tradición clásica de la época que nos ocupa aquí estuvo sometida a una importante polémica: la llamada Querelle entre antiguos y modernos o también la batalla de los libros. La polémica propiamente dicha se desarrolló durante los siglos XVII y XVIII1 y en ella se implicaron a la vez varios dominios: el literario, el artístico, el científico, el religioso, el filosófico y el de la erudición clásica. En esta disputa participaron algunas de las más grandes personalidades de la época, como Bentley (1662-1742), Boileau (1636-1711), Fontenelle (1657-1757), Pascal (1623-1662), Perrault (1628-1703), Swift (1667-1745).
El presente trabajo se encuadra en la asignatura “La tradición clásica en la literatura occidental”, cuyo objeto de estudio es la recepción que ha hecho la cultura universal del mundo clásico.
Índice
I. Introducción
II. Notas sobre el Barroco
III. La tragedia barroca
IV. La sátira
a. La sátira en verso
V. La prosa barroca
a. El estilo de la prosa
b. La novela
c. La historia
VI. El barroco en España
Objetivos y temas de la investigación
El objetivo principal de esta investigación es analizar la recepción de la cultura clásica en las grandes literaturas europeas durante el Barroco, examinando cómo los modelos antiguos se adaptaron a los nuevos valores sociales, estéticos y políticos del siglo XVII y XVIII, cuestionando a su vez por qué estos modelos clásicos a menudo resultaron insuficientes o limitantes para el público de la época.
- La pervivencia de la tradición grecorromana y la polémica "Querelle entre antiguos y modernos".
- La evolución de géneros literarios clave como la tragedia barroca, la sátira, la prosa y la novela.
- El papel de la imitación (imitatio) y la retórica clásica en la configuración del estilo barroco.
- Las particularidades del desarrollo del Barroco en el contexto literario español frente al resto de Europa.
Auszug aus dem Buch
IV. La sátira
La sátira fue la única forma literaria inventada por los romanos (Highet 27). En latín hubo dos grupos principales de satíricos: por un lado, los autores de sátiras en verso, que se especializaron en la invectiva contra personajes claramente identificables, incluso cuando pretendían ocultarlo; por otro, los autores de sátiras menipeas, que eran obras en prosa con breves interludios en verso que suelen ser parodias (Highet 27-28). Aunque la sátira menipea es más libre y menos sobria, no existe ninguna diferencia esencial en la función de estos dos tipos de sátira romana (Highet 28). Es posible rastrear, además, sobre esta forma romana, ciertas influencias griegas que siguen todavía vigentes en las modernas obras satíricas (Highet 28-29).
Precisamente, de finales del Imperio Romano ha llegado hasta nuestros días la obra de un satírico filosófico que escribió en prosa griega, Luciano (Highet 29). Constituye un puente entre los diálogos de los filósofos creadores, como Platón, la fantasía de Aristófanes y la crítica negativa de los satíricos (Highet 29). Luciano fue la principal fuente de inspiración de los autores barrocos, caso de François Rabelais (c. 1494-1553), Miguel de Cervantes (1547-1616) o Jonathan Swift (1667-1745) (Highet 29-30).
Resumen de los capítulos
I. Introducción: Presenta el marco de estudio de la recepción de la cultura clásica en el Barroco y contextualiza la polémica Querelle entre antiguos y modernos.
II. Notas sobre el Barroco: Define el periodo Barroco como una tensión entre las emociones intensas y los rígidos preceptos estéticos e intelectuales de su tiempo.
III. La tragedia barroca: Analiza cómo el teatro trágico barroco, a pesar de su erudición y conexión con los modelos clásicos, finalmente fracasó debido a sus limitaciones sociales y estéticas.
IV. La sátira: Explora la evolución de la sátira desde su origen romano, destacando su adaptación en verso y prosa por figuras como Swift y Boileau bajo la influencia de Luciano.
V. La prosa barroca: Examina el desarrollo de la prosa literaria barroca, centrada en la búsqueda de modelos ciceronianos o aticistas y su aplicación en relatos y estudios históricos.
VI. El barroco en España: Describe las singularidades del Barroco español, poniendo énfasis en la literatura del Siglo de Oro, el drama y la novela picaresca.
Palabras clave
Barroco, tradición clásica, Querelle, tragedia, sátira, prosa, novela, clasicismo, imitatio, retórica, Siglo de Oro, Grecia, Roma, literatura, historia.
Preguntas frecuentes
¿De qué trata principalmente esta investigación?
El trabajo analiza cómo la cultura grecorromana fue recibida y adaptada en las literaturas europeas del Barroco, desde el siglo XVII hasta el XVIII, observando las tensiones generadas entre los modelos clásicos y los nuevos valores sociales.
¿Cuáles son los ejes temáticos principales?
Los temas centrales abarcan el impacto de la tradición clásica en la tragedia, la sátira, el estilo de la prosa, el desarrollo de la novela moderna y la historiografía, además de un enfoque específico en el Barroco español.
¿Cuál es el objetivo central del texto?
El objetivo es examinar la vigencia y la transformación de la herencia clásica en el Barroco, identificando cómo esta influencia funcionó como una fuerza constructora pero también cómo originó limitaciones estéticas y sociales.
¿Qué metodología científica se emplea?
Se utiliza una metodología basada en el análisis filológico y la crítica literaria, fundamentada en la recepción de la obra de Highet y otros expertos para contrastar la presencia de la Antigüedad en los géneros literarios modernos.
¿Qué se aborda en el bloque académico del trabajo?
El cuerpo del texto detalla la evolución de géneros específicos como la tragedia barroca, la sátira en verso, el estilo de la prosa (estilos ciceroniano y aticista) y la estructura de la novela histórica y picaresca.
¿Qué términos definen mejor este trabajo?
Los conceptos de imitatio, clasicismo, tensión barroca, tradición clásica, Querelle y las figuras del Siglo de Oro español son fundamentales para caracterizar esta investigación.
¿Por qué fracasó la tragedia barroca según el autor?
Según la obra, el teatro barroco no logró perdurar principalmente debido a que se dirigió a un público demasiado restringido y por el uso de preceptos estéticos excesivamente rígidos que limitaban la naturalidad dramática.
¿Qué importancia tiene la sátira de Luciano en este periodo?
Luciano actuó como nexo crítico entre la filosofía clásica y el Barroco, sirviendo de fuente principal de inspiración para autores satíricos modernos como Swift, Rabelais y Cervantes.
¿Cómo influyeron los estilos ciceroniano y aticista en la prosa del siglo XVII?
Ambos estilos fueron recreaciones de rivalidades retóricas antiguas; mientras los prosistas barrocos buscaban la ornamentación y la autoridad ciceroniana, otros adoptaron la brevedad y el pensamiento denso del aticismo, influyendo en grandes escritores como Bacon o Gracián.
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- Anonym (Autor:in), 2022, El Barroco en la Tradición Clásica de la Literatura Occidental, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1275725
