Beschäftigt man sich mit dem kunsttheoretischen Unterbau der „Happening“ und „Fluxus“ Bewegungen, welche als die wichtigsten Initialzündungen der Aktionskünste in den 60er und 70er Jahren anzusehen sind, fällt besonders ihr avantgardistisches Bestreben hinsichtlich einer absoluten Einheit von Kunst und Leben auf. In deren Entwicklung nehmen die darstellenden Künste Einzug in die Geschichte der bildenden Kunst - mit der Begrifflichkeit der „Performance“.
Hierbei stützen sich die neo-avantgardistischen Strömungen, Happening und Fluxus, auf die europäische, klassische Avantgarde des Futurismus, Dadaismus und Surrealismus. Diese schienen die Trennung von Kunst und Leben zu überwinden, indem sie lebensnotwendige Realitätsgegebenheiten in ihrer Unmittelbarkeit für die Kunst erschlossen - im Sinne einer funktionalen und subversiven Integration ins Leben. Die Futuristen wollten Kunst und Leben versöhnen, indem sie ihre künstlerischen Aktivitäten auf außerkünstlerische Ziele richteten, um vor allem die künstlerische Rückständigkeit Italiens auf radikale Weise zu verändern. Die Dadaisten haben erkannt, dass Kunst immer durch gesellschaftliche Provokation ihre Relevanz beweist, da sie nicht bürgerlich, sondern originell und ohne gesellschaftliche Zwänge funktioniert. Die Surrealisten wollten als Surrealisten leben, nicht aber als Surrealisten Künstler sein, was in seiner subjektiven Weise ebenfalls einen Bruch in der Differenzierung von Kunst und Leben darstellt. Diese Hausarbeit stellt sich zur Aufgabe, die theoretische Künstlerschrift zur Einheit von Kunst und Leben in den performativen Strömungen, welche hier schwerpunktmäßig auf Happening und Fluxus zentriert sind, auf ihre Konzeption, sowie ihrer letztendlichen Bedeutung und Bestrebung hin, zu analysieren. Hierfür werde ich die Thesen von Allan Kaprows Essay „Assamblage, Environments and Happenings“ und von George Maciunas Manifest „Neo-Dada in Music, Theater, Poetry, Art“ rekonstruieren und analysieren. Außerdem ist es notwendig, diese zentralen Personen in ihrer jeweiligen Bewegung zu kontextualisieren. Beginnen werde ich mit Allan Kaprows Werdegang zum Happening, welcher mit seinem Artikel „The Legacy of Jackson Pollock“ beginnt.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. „Das Vermächtnis von Jackson Pollock“
3. Das Umfeld Allan Kaprows
4. „Assamblage, Enviroments and Happenings”
5. George Maciunas und Fluxus
6. „Neo-Dada in Musik, Theater, Dichtung, Kunst“
7. Kunst und Leben
Zielsetzung und Themen der Arbeit
Diese Hausarbeit analysiert die theoretischen Konzepte der „Einheit von Kunst und Leben“ in den performativen Strömungen Happening und Fluxus. Dabei werden die zentralen Schriften von Allan Kaprow und George Maciunas rekonstruiert, um deren philosophische Bestrebungen sowie den Wandel des Kunstbegriffs in den 1960er und 1970er Jahren kritisch zu untersuchen.
- Analyse des avantgardistischen Bestrebens zur Aufhebung der Trennung von Kunst und Leben.
- Rekonstruktion von Allan Kaprows Essay „Assamblage, Environments and Happenings“.
- Untersuchung von George Maciunas’ Manifest „Neo-Dada in Music, Theater, Poetry, Art“.
- Vergleichende Gegenüberstellung der Happening- und Fluxus-Konzeptionen.
- Reflexion über die Rolle des Künstlers und die Intermedialität der Aktionskunst.
Auszug aus dem Buch
4. Assamblage, Environments and Happenings
„Assamblage, Environments and Happenings“ ist Allan Kaprows berühmteste Theorie des Happenings. Der Text ist eine Anleitung und gleichzeitig ein kunstwissenschaftlicher Rechtfertigungsversuch. Er wurde 1959-1960 verfasst, dann 1961 nochmals überarbeitet und sollte ursprünglich 1964 von George Maciunas herausgegeben werden, erschien dann aber 1965 und nochmals 1966 bei Harry N. Abrams.
Im Vorwort verweist Kaprow auf die persönliche Identitätszugehörigkeit seiner Ideen und auf deren Einmaligkeit, bezüglich ihrer zeitlichen und räumlichen Herauskristallisierung. In Anlehnung seiner Thesen zu Zeit und Raum, wird hier von ihm die Ausarbeitung des Textes zu einem performativen Akt stilisiert.
Das erste Kapitel trägt den Titel „Kunst und Architektur“, wobei er den Begriff der Architektur im Sinne von Struktur gebraucht. Zunächst erklärt er, dass die Entwicklungen in der Kunst uns dazu zwingen, einige historische Annahmen zur Natur der bildenden Kunst zu revidieren. Im Zuge des Verlustes von Identität und Inhalt wurden Unterschiede zwischen Gattungen der bildenden Kunst, wie der Malerei, Skulptur oder Kollage, aufgelöst. Nach Ansicht Kaprows, sucht dieser Trend den Sinn für das Spontane und Unplanbare, was eine direkte Verschmelzung von der amorphen Naturform mit der strukturalen Architektur bewirken würde. Dies hat zur Folge, dass der Rahmen und die Form nicht mehr autonom funktionieren können. Daher müssen sie immer im Kontext ihrer Geschichte von Zeit und Raum gesehen werden. Das Bestreben, innerhalb des Rahmens und der Form eine, sich in die Unendlichkeit ausstreckende Tendenz sichtbar zu machen, kulminiert für Kaprow in den Arbeiten Rauschenbergs, sowie in Neo-Dada und den Assamblagen.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Einführung in den kunsttheoretischen Unterbau der Aktionskünste und das Ziel der Analyse von Happening und Fluxus.
2. „Das Vermächtnis von Jackson Pollock“: Analyse von Kaprows Thesen zum Ende der modernen Malerei und zur Rolle des Künstlers als Akteur.
3. Das Umfeld Allan Kaprows: Kontextualisierung von Kaprows Werdegang und seiner Abkehr von der abstrakten Malerei hin zur performativen Kunst.
4. „Assamblage, Enviroments and Happenings“: Detaillierte Untersuchung von Kaprows gleichnamiger Theorie zur Überwindung von Kunstgattungen und zur Einheit von Kunst und Leben.
5. George Maciunas und Fluxus: Vorstellung des Gründers und der Intentionen von Fluxus als intermediale Kunstbewegung.
6. „Neo-Dada in Musik, Theater, Dichtung, Kunst“: Analyse von Maciunas Manifest, welches Dadaismus und konkrete Kunst verbindet.
7. Kunst und Leben: Gegenüberstellung der Konzepte von Happening und Fluxus und deren Einfluss auf den modernen Kunstbegriff.
Schlüsselwörter
Happening, Fluxus, Kunst und Leben, Performance, Allan Kaprow, George Maciunas, Intermedialität, Neo-Dada, Aktionskunst, Konkretismus, Avantgarde, Environments, Assamblage, Moderne, Kunsttheorie.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht den theoretischen Ursprung und die Konzepte der „Einheit von Kunst und Leben“ in den Bewegungen Happening und Fluxus.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Im Fokus stehen die Rekonstruktion von Künstlerschriften, die Aufhebung traditioneller Kunstgattungen und der Wandel vom Kunstwerk zum performativen Akt.
Was ist das primäre Ziel der Arbeit?
Das Ziel ist die theoretische Analyse der Konzeption und der Bestrebungen hinter den Texten von Allan Kaprow und George Maciunas.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin verwendet eine rekonstruktive und analytische Methode zur Untersuchung von Manifesten und kunsttheoretischen Essays der 1960er Jahre.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil analysiert Kaprows „Assamblage, Environments and Happenings“ sowie Maciunas „Neo-Dada in Music, Theater, Poetry, Art“ und vergleicht diese Ansätze.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zentrale Begriffe sind Happening, Fluxus, Intermedialität, Performance, Konkretismus und das Bestreben zur Einheit von Kunst und Leben.
Inwiefern unterschieden sich Happening und Fluxus?
Während das Happening offener für Improvisation und radikale Innovation war, fungierte Fluxus stärker als auditive Kunstform mit partiturähnlichen Vorgaben.
Wie bewertet der Autor Maciunas' Rolle?
Maciunas wird als treibender Initiator porträtiert, dessen radikaler Kunstnihilismus das System der hohen Künste infrage stellte und als „Lebenskunst“ interpretiert wurde.
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- Adam Rafinski (Author), 2005, Happening und Fluxus, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/129697
