Arthur Schnitzlers literarisches Werk "Traumnovelle" behandelt das Eheleben des Mitte dreißigjährigen Arztes Fridolin und seiner Frau Albertine, welches zum einen durch Geheimnisse und zum anderen durch unerfüllte erotische Träume beider Seiten stark belastet ist. In der Literaturverfilmung "Eyes Wide Shut", welche die Traumnovelle als Vorlage nutzt, übernimmt die Filmfigur Dr. William "Bill" Harford den Part als unglücklicher Ehemann. Der Film erschien im Jahr 1999, produziert vom Filmregisseurs Stanley Kubrick, mit Tom Cruise in der Hauptrolle als Arzt. In dieser Hausarbeit wird aufgegriffen, durch welche filmischen Darstellungsweisen es gelingen kann, die niedergeschriebene Gefühlswelt der Hauptfigur auf die Leinwand zu projizieren.
Dazu wird kurz erläutert, wie es Schnitzler in seiner Novelle durch verschiedene Erzähltechniken gelingt, den Rezipierenden die Gefühle und Gedanken einer Figur zu vermitteln und dann die Frage gestellt, wie diese Techniken in einem Film durch seine Sprache und/oder durch Zeichensysteme nachgeahmt werden können. Auch ist es wichtig herauszustellen, inwiefern der Filmregisseurs Kubrick den Zuschauer überhaupt an der Gefühlswelt teilhaben lassen wollte und durch welche Methoden er diesem die Innenwahrnehmung von Bill auch bewusst vorenthält.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Die Darstellung der Gedanken und Gefühle Fridolins in der Traumnovelle
3. Literaturverfilmung Eyes Wide Shut: Rückschlüsse auf Bills Gefühlswelt anhand der schauspielerischen Umsetzung
4. Die verwendete Sprache des Filmes als Vermittler der Innensicht Bills
4.1 Die Kamera als Ersatz des Erzählers
4.2. Der Einsatz von ausgewählter Musik
4.3. Farbcodes als Zeichensystem und Übermittler verschiedener Stimmungen
5. Fazit
Zielsetzung & Themen
Die Hausarbeit untersucht, wie die komplexe Innenwelt der Hauptfigur aus Arthur Schnitzlers Traumnovelle in Stanley Kubricks Literaturverfilmung Eyes Wide Shut transformiert wird. Zentrale Forschungsfrage ist, mit welchen filmästhetischen Mitteln die literarischen Erzähltechniken zur Vermittlung von Gedanken und Gefühlen auf das Medium Film übertragen werden.
- Vergleich der Erzählstrukturen von Literatur und Film
- Die schauspielerische Mimik und Gestik als Ausdrucksmittel
- Die Rolle der Kameraführung als Ersatz für den erzählenden Instanz
- Die Funktion auditiver Reize wie Filmmusik zur Innenfokalisierung
- Farbgestaltung als Zeichensystem zur psychologischen Differenzierung
Auszug aus dem Buch
Die Kamera als Ersatz des Erzählers
Zunächst lässt sich festhalten, dass die Erzählperspektive bei Eyes Wide Shut, wie auch bereits in der Novelle klar von der Hauptfigur Bill, bzw. Fridolin bestimmt wird. Die Kameraführung und die unterschiedlichen Bildaufnahmen sind mit der Perspektive des Erzählers gleichzusetzen. Die Erzählsituation also bleibt weiterhin personal und die Handlung wird damit stark subjektiviert. So soll auf diese und auch auf weitere Arten die Fokalisierung der Innen- und Außenwelt Bills erreicht werden. Die Kamera ist dabei größtenteils in seiner unmittelbaren Nähe, bzw. ist dabei entweder Bill selbst im Bild, oder es wird aus seiner Wahrnehmung heraus gefilmt. Diese Kameraführung wird auch als „attached camera“ bezeichnet. Es kommt eher seltener vor, dass die Kamera andere Figuren fokussiert und Bill nicht in unmittelbare Nähe ist. Dadurch wird der Zuschauer bei jeder Handlung, Entscheidung und jedem Erlebnis mitgenommen. Dem Zuschauer wird nie mehr gezeigt, als Bill wahrnehmen kann und es werden auch keine Szenen eingeblendet, welche als auktoriale Erzählperspektive fungieren, indem der Zuschauer mehr als die Hauptfigur weiß. So entsteht eine Bindung zur Bill und man fühlt sich ihn nah.
Die konkrete Realisierung erfolgt dabei durch verschiedene Techniken. Einige Szenen werden beispielsweise aus dem Point-of-View (kurz: POV) Bills gefilmt. Das bedeutet, dass der Zuschauer die Geschehnisse aus Bills Perspektive wahrnimmt und die Kamera seinen Blick ersetzt. So wird dem Zuschauer ein Eindruck seiner Außenwelt suggeriert. Der Zuschauer sieht Dinge, Räume und Geschehnisse, wie Bill diese auch im selben Moment erblickt. Allgemein ist die Kameraführung, ähnlich wie Bill, eher durch ruhige, langsame Bewegungen bestimmt, was wieder eine Parallele zu ihm darstellt.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung führt in die Problematik einer Literaturverfilmung ein und stellt das Ziel der Arbeit vor, die filmischen Entsprechungen zu Schnitzlers literarischer Innensicht der Figur zu analysieren.
2. Die Darstellung der Gedanken und Gefühle Fridolins in der Traumnovelle: Dieses Kapitel erläutert die literarischen Techniken wie erlebte Rede und innere Monologe, die zur Darstellung von Fridolins Psyche im Originalwerk genutzt werden.
3. Literaturverfilmung Eyes Wide Shut: Rückschlüsse auf Bills Gefühlswelt anhand der schauspielerischen Umsetzung: Hier wird untersucht, wie Tom Cruises eher distanzierte und maskenhafte Mimik die Identitätsverschleierung der Filmfigur Bill unterstreicht.
4. Die verwendete Sprache des Filmes als Vermittler der Innensicht Bills: Analyse der filmischen Gestaltungsmittel Kamera, Musik und Farbe, welche die literarische Erzählweise in der Verfilmung ersetzen.
4.1 Die Kamera als Ersatz des Erzählers: Fokus auf die subjektive Kameraführung und POV-Einstellungen, die den Zuschauer eng an die Wahrnehmung Bills binden.
4.2. Der Einsatz von ausgewählter Musik: Untersuchung der auditiven Ebene und deren psychologischer Spiegelung, insbesondere der Funktion von Ligetis Musikstücken.
4.3. Farbcodes als Zeichensystem und Übermittler verschiedener Stimmungen: Analyse der symbolträchtigen Farbpalette (Blau, Rot, Grün) zur Definition von Emotionen und räumlichen Atmosphären.
5. Fazit: Das Fazit fasst die Strategien zusammen, mit denen Regisseur Kubrick trotz der notwendigen Verschleierung der Gefühle Einblicke in Bills komplexes Innenleben gewährt.
Schlüsselwörter
Traumnovelle, Eyes Wide Shut, Arthur Schnitzler, Stanley Kubrick, Literaturverfilmung, Innensicht, Erzähltechnik, filmische Sprache, Kameraführung, Filmmusik, Farbsymbolik, psychologische Darstellung, Maskensymbolik, mediale Transformation, personaler Erzähler.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert die filmische Umsetzung von inneren Gedanken und Gefühlen der Hauptfigur beim Übergang von der literarischen Vorlage zur Verfilmung.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Im Zentrum stehen die Medialisierung literarischer Verfahren, das Zusammenspiel von visuellen und auditiven Zeichen sowie die psychologische Charakterisierung der Hauptfigur im Film.
Welches primäre Ziel verfolgt die Autorin mit dieser Arbeit?
Ziel ist es aufzuzeigen, wie filmische Mittel wie Kamera, Musik und Farbe die literarische „Innensicht“ ersetzen oder nachempfinden können.
Welche wissenschaftlichen Methoden kommen zur Anwendung?
Es wird eine literatur- und filmwissenschaftliche Analyse vorgenommen, die durch den Vergleich von Erzähltechniken und semiotischen Zeichensystemen gestützt wird.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Analyse der schauspielerischen Darstellung, der Kameraarbeit, der auditiven Untermalung sowie der symbolischen Verwendung von Farben.
Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Arbeit?
Die Arbeit lässt sich primär über Begriffe wie Literaturverfilmung, Erzählperspektive, interne Fokalisierung und Symbolik definieren.
Warum spielt die schauspielerische Umsetzung mit der „Maske“ eine so große Rolle für die Fragestellung?
Die Maske fungiert im Film sowohl physisch als auch metaphorisch als Symbol für die Unzugänglichkeit der inneren Gefühlswelt der Figur.
Wie unterscheidet sich die Vermittlung der Innensicht zwischen Buch und Film laut der Arbeit?
Während die Literatur direkt durch Erlebte Rede und Monologe in den Kopf der Figur blickt, muss der Film durch indirekte visuelle und auditive Hinweise auf diesen Zustand verweisen.
- Arbeit zitieren
- Alina Kohl (Autor:in), 2021, Die Verfilmung von Gefühlen und Gedanken anhand der Filmfigur Bill Harford aus "Eyes Wide Shut" im Vergleich zu der Vermittlung dieser in Arthur Schnitzlers literarischer Vorlage "Traumnovelle", München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1324759
