Die Frage dieser Forschung beschäftigt sich mit den Auswirkungen des Einbezugs der weiblichen Protagonistin Anna Gehrke in die Handlung des ursprünglichen Dramas von Borchert und inwiefern diese die Vergangenheitsbewältigung von dem Liebe 47-er Beckmann beeinflusst. Liebeneier fokussiert sich auf das Zwischenmenschliche und weist Beckmann eine Bezugsperson zu, mit der er gemeinsam seine Vergangenheit aufarbeitet.
Mich beschäftigt die Frage, ob die Ergänzung der Frau im Film tatsächlich nur diese eine Rolle hat, oder ob ein gemeinsamer Austausch der Gedankenwelt der Protagonisten tatsächlich eine friedvolle Wirkung auf die Zukunft der Deutschen haben könnte. Ob der Austausch nicht notwendig für die Vergangenheitsbewältigung ist. Stellt die gemeinsame Reflexion beider Protagonisten eventuell eine Lösung aus dem aussichtslosen Dilemma Borcherts dar?
Ich möchte mich einerseits mit dem Aspekt der „Heimkehr“ auseinandersetzen und wie diese in Verbindung mit der Vergangenheitsbewältigung steht. Da Beckmann sich in beiden Werken unterschiedlich mit seiner Vergangenheit auseinandersetzt, bietet dies eine Grundlage für die Forschung. Auch die weibliche Sichtweise aus „Liebe 47“ wird herangezogen, da ein gegenseitiger Austausch der Figuren stattfindet. Die Mentalität des Dritten Reichs, welche auf Verdrängung, Ignoranz und Selbstgerechtigkeit aufbaute, wird zum Fixpunkt der Forschung, da diese Faktoren die Vergangenheitsbewältigung maßgeblich einschränken. Hier möchte ich die Unterschiede und Gemeinsamkeiten der Umgangsweise mit diesem Thema im Drama und im Film überprüfen. Allerdings spielt auch die Wahl des Genres eine Rolle, inwiefern das Drama von Borchert umgedeutet wurde.
Inhaltsverzeichnis
1.Einleitung
2.Vergangenheitsbewältigung des Kriegsheimkehrers
3.Alleiniges Leid und geteiltes Leid
4.Aufschrei vs. Rückzug ins kleinbürgerliche Idyll
5.Uneindeutige Vergangenheitsbewältigung
6.Umdeutung des Stoffes von Borchert
7.Fazit
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die filmische Adaption „Liebe 47“ von Wolfgang Liebeneier im direkten Vergleich zur literarischen Vorlage „Draußen vor der Tür“ von Wolfgang Borchert. Im Zentrum steht dabei die Forschungsfrage, inwiefern der durch den Regisseur vorgenommene Einbezug einer weiblichen Hauptfigur die Darstellung und Bewältigung der traumatischen Kriegsvergangenheit des Protagonisten Beckmann im Vergleich zum Drama verändert und welche Auswirkungen dies auf die intendierte Botschaft der Werke hat.
- Analyse der unterschiedlichen Strategien zur Vergangenheitsbewältigung bei Beckmann.
- Untersuchung der Auswirkungen des weiblichen Einflusses auf das Handlungskonzept des Kriegsheimkehrers.
- Kontrastierung der zentralen Motive „Aufschrei“ versus „Rückzug ins kleinbürgerliche Idyll“.
- Kritische Betrachtung der Genre-Umdeutung vom expressionistischen Stationendrama zum Trümmerfilm-Melodram.
- Reflexion über die gesellschaftliche Rezeption und die kommerzielle Ausrichtung der Verfilmung.
Auszug aus dem Buch
Vergangenheitsbewältigung des Kriegsheimkehrers Beckmann
Der Heimkehrerstoff stellt in der Nachkriegsdramatik einen gesellschaftlichen Schnittpunkt zwischen der Abrechnung mit der unmittelbaren Vergangenheit und dem Neufinden in die Gegenwart (vgl. Balzer 1988: 16). Doch um sich in der Gegenwart orientieren und in eine gewisse und sichere Zukunft blicken zu können, sollten die Geschehnisse aus der Vergangenheit aufgearbeitet werden. Vor allem im Fall der NS-Diktatur, die über Millionen Kriegsopfer zu verzeichnen hat, ist die Verarbeitung der Kriegsverbrechen unverzichtbar und immerwährend notwendig.
Der Terminus der Vergangenheitsbewältigung ist zu einer Sammelbezeichnung für jene Aktivitäten geworden, mit denen sich demokratische und auf die Menschenrechte verpflichtete politische Systeme und Gesellschaften mit ihren durch Diktatur und Verbrechen gekennzeichneten Vorgängersystemen auseinandersetzen (Kohlstruck 1998: 7). Es geht darum, die NS-Verbrechen nicht aus der Perspektive der Opfer zu betrachten, sondern aus der Perspektive der Täter. Häufige Fragen sind, inwiefern sich die kollektive Schuld bewältigen lässt. Die unbewältigte Vergangenheit wurde häufig als die ausstehende Auseinandersetzung mit der jeweiligen individuellen Beteiligung am Nationalsozialismus verstanden und damit als ein Akt individueller Selbst- und Gewissensprüfung (vgl. Kohlstruck 1998: 8).
Sowohl der Beckmann in „Draußen vor der Tür“ als auch der Liebe 47er Beckmann steht diese Auseinandersetzung mit der eigenen Schuld aus der Vergangenheit bevor. Im Drama von Borchert handelt es sich um ein symbolisches Spiel, welches die Enttäuschung einer pessimistischen Generation darstellt, die sich nach dem Krieg nicht in die neue deutsche Gesellschaft eingliedern können.
Zusammenfassung der Kapitel
1.Einleitung: Dieses Kapitel führt in Wolfgang Borcherts Drama „Draußen vor der Tür“ ein und erläutert die Beweggründe für die filmische Adaption „Liebe 47“ durch Wolfgang Liebeneier.
2.Vergangenheitsbewältigung des Kriegsheimkehrers: Das Kapitel definiert den Begriff der Vergangenheitsbewältigung im Kontext des Heimkehrerstoffs und analysiert Beckmanns individuelle Schuld als zentrale Herausforderung in beiden Werken.
3.Alleiniges Leid und geteiltes Leid: Hier wird der Einfluss der neu eingeführten weiblichen Protagonistin Anna Gehrke untersucht, durch die Beckmann eine Bezugsperson zur gemeinsamen Reflexion seiner Erfahrungen erhält.
4.Aufschrei vs. Rückzug ins kleinbürgerliche Idyll: Der Vergleich zeigt den Gegensatz zwischen dem gesellschaftlichen „Aufschrei“ bei Borchert und der privaten Zuflucht von Liebeneiers Protagonisten auf.
5.Uneindeutige Vergangenheitsbewältigung: Dieses Kapitel widmet sich der zeitgenössischen Kritik am Film, die insbesondere die Verniedlichung und das Fehlen einer radikalen Auseinandersetzung mit dem NS-Regime bemängelt.
6.Umdeutung des Stoffes von Borchert: Die Untersuchung beleuchtet den Gattungswechsel vom expressionistischen Stationendrama hin zum Trümmerfilm und analysiert deren unterschiedliche Wirkungsabsichten.
7.Fazit: Das Fazit stellt die gegensätzlichen Umgangsweisen mit der Vergangenheit zusammen und reflektiert die Bedeutung von menschlicher Anteilnahme für den Heilungsprozess von Kriegstraumatisierungen.
Schlüsselwörter
Wolfgang Borchert, Draußen vor der Tür, Liebe 47, Wolfgang Liebeneier, Vergangenheitsbewältigung, Kriegsheimkehrer, Nachkriegsliteratur, Trümmerfilm, Schuld und Sühne, Anna Gehrke, Beckmann, Nationalsozialismus, Erinnerungskultur, Aufschrei, Melodram.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit untersucht den inhaltlichen und dramaturgischen Wandel von Wolfgang Borcherts Drama „Draußen vor der Tür“ bei seiner Übertragung in den Film „Liebe 47“ unter dem Fokus der Vergangenheitsbewältigung.
Welche zentralen Themenfelder behandelt der Vergleich?
Neben der psychologischen Bewältigung der Kriegslast stehen die Darstellung von kollektiver versus individueller Schuld, das Bedürfnis nach gesellschaftlicher Anerkennung und der Einfluss weiblicher Figuren auf die Protagonisten im Zentrum.
Was ist das primäre Ziel der Forschungsarbeit?
Es soll geklärt werden, ob die Ergänzung der weiblichen Figur Anna Gehrke im Film eine bloße Kommerzialisierung darstellt oder ob dieser Austausch eine notwendige Voraussetzung für die emotionale Stabilisierung des Kriegsheimkehrers bietet.
Welche wissenschaftliche Methode wird in der Arbeit angewandt?
Die Autorin nutzt eine vergleichende Literatur- und Filmanalyse, in die sowohl zeitgenössische Kritiken als auch fachwissenschaftliche Sekundärliteratur eingebettet werden, um die Umdeutung des Borchert-Stoffes zu belegen.
Was wird im Hauptteil der Arbeit detailliert behandelt?
Der Hauptteil analysiert die unterschiedlichen Handlungsverläufe, die Rollenprofile von Beckmann und seiner Partnerin sowie die genretypischen Erzählstrukturen des Expressionismus und des Trümmerfilms.
Durch welche Schlüsselwörter lässt sich diese Untersuchung am besten beschreiben?
Die Arbeit lässt sich durch Begriffe wie Kriegsheimkehrer, Vergangenheitsbewältigung, Liebe 47, Borchert-Adaption, Schuldkomplex, und Nachkriegsgesellschaft präzise charakterisieren.
Inwiefern unterscheidet sich der Umgang mit dem „Aufschrei“ in den Werken?
Während Borcherts Werk als existentieller „Aufschrei“ gegen das Vergessen und der Anklage gegen die Gesellschaft konstruiert ist, transformiert der Film diesen Prozess in eine private, harmonisierende Aufarbeitung innerhalb einer Zweierbeziehung.
Welches Fazit zieht die Autorin bezüglich der Schuld?
Die Autorin kommt zu dem Schluss, dass der Film zwar eine positivere Zukunftsvision bietet, aber zu oberflächlich mit den politisch-moralischen Aspekten der NS-Vergangenheit umgeht, während das Drama die notwendige, aber aussichtslose Konfrontation mit der eigenen Schuld unversöhnlich offenlässt.
- Quote paper
- Anonym (Author), 2021, Vergleich des Dramas "Draußen vor der Tür" von Wolfgang Borchert und der Verfilmung "Liebe 47" von Wolfgang Liebeneier, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1357024
