„Die Welt Hoffmanns kann nur in ihrer Dualität verstanden werden“, postuliert Hans Mayer als Grundlage jeden Zugangs zum Werk E. T. A. Hoffmanns. Das Nebeneinander von realer und mythischer Ebene bestimme die Dichtung Hoffmanns seit seinem Erstling ‚Ritter Gluck’.
Wohl zwischen Ende 1816 und Sommer 1817 entstand die Erzählung ‚Das Majorat’, in dessen Titel Hoffmann die Beschäftigung mit einem seinerzeit heftig diskutierten Erbfolgemodell signalisiert, dass ausschließlich den ältesten Sohn als Erben einsetzt. Er selbst hielt die Erzählung für gelungen, ein Urteil in dem ihm viele Leser folgten. „Vielen Kritikern galt das Werk, vor allem durch die Gestalt des Justitiars, als Vorläufer realistischer Erzählungen“, bilanziert Steinecke. Tatsächlich scheint es so, als handele es sich hauptsächlich um ein Familiendrama, denn
„es [sind] auch hier nicht nur unbegreifliche, dunkle Mächte, die das Verhängnis herbeiführen, sondern in erster Linie […] Neid, Mißgunst, Stolz, Haß, Rachsucht, Geldgier, Machtstreben“.
Entsprechend Mayers Annahme scheint mit der Schauergeschichte aus den ‚Nachtstücken’ also eine weiterer Text Hoffmanns vorzuliegen, in dem die Erklärung, hier für den Niedergang der Adelsfamilie von R., uneindeutig bleibt – Übersinnliches spielt ebenso hinein wie Weltliches und die genaue Trennung ist unscharf.
Ganz so liegen die Dinge aber vielleicht doch nicht. Mehrfach wurden in der jüngeren Forschung Zweifel an der Glaubwürdigkeit der Angaben des autodiegetischen Erzählers Theodor geäußert, wie auch und besonders an der des Großonkels V. Obwohl diese Zweifel teilweise recht konstruiert wirken oder man einige Argumente leicht in Frage stellen kann, bleibt doch der Eindruck, als sei das ‚Majorat’ – vom Autor gewollt oder ungewollt – von erzähllogischen Problemen durchzogen. Ziel dieser Arbeit soll es daher sein, unter besonderer Beachtung der Erzähltheorie, zu untersuchen, wie diese Geschichte erzählt wird, um am Ende vielleicht besser beurteilen zu können, was ausgesagt wird.
Auf einen Blick
- Note: 2,0
- Erzähltheoretische Analyse nach Martinez und Scheffel
- Vergleich mit Schillers „Der Geisterseher“ und Kleists „Das Bettelweib von Locarno“
- Stammbaum der Familie von R. zur Orientierung
- 62 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Theodor und sein Onkel
2.1. Biografische Elemente
2.2. Fragen der Perspektive
3. Der Alptraum von R..sitten
3.1. Vorbemerkung: Die Familie von R.
3.2. Als Ausgangspunkt: der Prolog
3.3. Erste Schlussfolgerungen
3.4. Der objektivere Großonkel?
4. Das Gespenstische
4.1. Die Erscheinung: Geist oder Wahn?
4.2. Reminiszenz oder überformte Erinnerung
4.2.1. „Der Geisterseher“
4.2.2. „Das Bettelweib von Locarno“
4.3. Wie das öde Reich der Geister
4.4. Ein großer funkelnder Stern
5. Interpretationsräume und Leerstellen
5.1. Beobachtungen zur Sprache
5.1.1. Wesensveränderungen
5.1.2. Prolepse oder Erinnerungstrübung?
5.2. Auslegungssachen
5.2.1. V. – ein guter Advokat?
5.2.2. Geld oder Fluch
5.2.3. V. und seine Wohnung
5.2.4. Wolfgang: Der liebende Ehemann
5.2.5. Der Tod und der Tempusgebrauch
5.2.6. Die Macht der Sterne
5.2.7. Offene Fragen
5.3. Unmöglichkeiten der Chronologie
5.3.1. Ein Bild des jungen Mannes als Künstler
5.3.2. Verwirrende Zahlen
6. Exkurs I: Das Majorat - ein Nachtstück
7. Exkurs II: Einige Worte zur Literaturgeschichte: Wirkung und Inspiration
7.1. Die Majoratsherren
7.2. The Fall of the House of Usher
7.3. Andere Texte
8. Schluss
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht E. T. A. Hoffmanns Erzählung „Das Majorat“ unter besonderer Berücksichtigung der Erzähltheorie. Im Mittelpunkt steht die Frage, wie die Geschichte erzählt wird und welche Auswirkungen Erzählperspektive, Erinnerung und mögliche Widersprüche auf ihre Deutung haben.
- Erzählperspektiven Theodors und seines Großonkels
- Glaubwürdigkeit und Grenzen der Erinnerung
- Gespenstische Erscheinungen und natürliche Erklärungen
- Sprachliche Mehrdeutigkeit und erzählerische Leerstellen
- Chronologische Widersprüche und Familiengeschichte
- Literarische Bezüge und Wirkungsgeschichte
Auszug aus dem Buch
2.2. Fragen der Perspektive
„Es ist eine Rahmennovelle mit sehr spät eingefügter Binnengeschichte“, lautet eine typische Einschätzung der zweiteiligen Gliederung des Textes, die besonders in der älteren Forschung einige Kritik auf sich zog. Immer wieder anzutreffen ist dabei die weit reichende Fehleinschätzung, dass ‚Das Majorat’ in zwei Teile mit jeweils unterschiedlichen autodiegetischen Erzählern „zerfällt“. Vielmehr ist der zweite Teil, den der Onkel (angeblich) erzählt, in die Schilderung Theodors integriert, Theodor erzählt, was er (angeblich) von seinem Onkel erfahren hat. Somit ist dem Onkel als intradiegetischem Erzähler der Neffe Theodor gewissermaßen ‚dazwischengeschaltet’, der als übergeordneter extradiegetischer Erzähler des ganzen Textes gelten darf. Ein Zustand, den Theodor sogar explizit am Ende des vom ihm in der Ich-Form erzählten Teils betont:
„Die Geschichte des R…schen Majorats, die der Alte erzählte, trage ich so treu im Gedächtnis, daß ich sie beinahe mit seinen Worten […] zu wiederholen vermag [Hervorhebungen von mir. S. K.].“
Wichtig scheint, dass es für die Abschnitte, in denen Theodor seine Erlebnisse beschreibt, an Reflektionen dieser Art fehlt. Er erhebt also insgesamt den Anspruch, die Wahrheit über seine Erlebnisse zu sagen, wie er auch glaubt, die Worte seines Onkels wiederholen zu können. Eine Kernfrage der ganzen Novelle ist daher, ob der Leser ihm das glauben kann.
Anstelle der meist angenommenen Zweiteilung erscheint es jedenfalls passender, grob von einer viergliedrigen Unterteilung der Novelle auszugehen:
1. der Prolog, in dem sich kein Erzähler zu erkennen gibt;
2. der von Theodor in der Ich-Form geschilderte Abschnitt;
3. der von Theodor in der Er-Form nacherzählte Abschnitt des Onkels;
4. der wieder von Theodor in der Ich-Form beschriebene Epilog.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung stellt Hoffmanns Erzählung und die Frage nach der Glaubwürdigkeit ihrer Erzähler vor. Sie erläutert das erzähltheoretische Interesse der Untersuchung.
2. Theodor und sein Onkel: Das Kapitel erörtert biografische Bezüge und unterscheidet Autor und Erzähler. Anschließend untersucht es das Verhältnis zwischen Theodors Darstellung und der Erzählung seines Großonkels.
3. Der Alptraum von R..sitten: Nach einer Orientierung über die Familienverhältnisse analysiert das Kapitel den Prolog und seine Erzählperspektive. Es fragt außerdem nach der vermeintlichen Sachlichkeit des Großonkels.
4. Das Gespenstische: Die Untersuchung betrachtet die Geistererscheinung und die Rolle subjektiver Wahrnehmung. Darüber hinaus behandelt sie literarische Anspielungen sowie Bilder des Geisterhaften und des Sterns.
5. Interpretationsräume und Leerstellen: Das Kapitel untersucht wiederkehrende Formulierungen, Vorausdeutungen und offene Fragen zu Figuren und Handlung. Ein weiterer Schwerpunkt liegt auf Problemen der zeitlichen Ordnung.
6. Exkurs I: Das Majorat - ein Nachtstück: Der Exkurs ordnet die Erzählung in Hoffmanns „Nachtstücke“ ein und betrachtet Verbindungen zu anderen Werken des Autors.
7. Exkurs II: Einige Worte zur Literaturgeschichte: Wirkung und Inspiration: Der Exkurs verfolgt literarische Beziehungen zu Arnims „Die Majorats-Herren“, Poes „The Fall of the House of Usher“ und weiteren Texten.
8. Schluss: Der Schluss bündelt die Beobachtungen zu Mehrdeutigkeit, Widersprüchen und erzählerischer Glaubwürdigkeit und stellt unterschiedliche Möglichkeiten ihrer Bewertung gegenüber.
Schlüsselwörter
E. T. A. Hoffmann, Das Majorat, Nachtstücke, Erzähltheorie, Erzählperspektive, Erzählerzuverlässigkeit, Erinnerung, Gespenster, Familiengeschichte, Erbrecht, Intertextualität, Chronologie, Romantik
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit analysiert E. T. A. Hoffmanns „Das Majorat“ mit Blick auf die Erzählweise und die Schwierigkeiten seiner Interpretation.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Untersucht werden Erzählperspektive, Erinnerung, Geistererscheinungen, sprachliche Mehrdeutigkeit, Familiengeschichte und chronologische Unstimmigkeiten.
Welche Frage verfolgt die Untersuchung?
Sie fragt, wie die Geschichte erzählt wird und was sich unter Berücksichtigung ihrer Erzählweise über ihren Inhalt aussagen lässt.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit verbindet eine erzähltheoretisch orientierte Textanalyse mit der Auseinandersetzung mit literaturwissenschaftlichen Interpretationen und vergleichbaren literarischen Werken.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil untersucht die Perspektiven Theodors und seines Großonkels, den Prolog, das Gespenstische sowie sprachliche und chronologische Auffälligkeiten.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den wichtigsten Begriffen gehören Erzählperspektive, Erzählerzuverlässigkeit, Erinnerung, Gespenster, Intertextualität und Chronologie.
Welche Rolle spielt der Großonkel für die Erzählung?
Er vermittelt Theodor die Vorgeschichte des Majorats. Die Arbeit fragt, wie sein Bericht durch Theodors Wiedergabe geprägt wird und wie zuverlässig seine Darstellung erscheint.
Warum wird Schillers „Der Geisterseher“ herangezogen?
Theodor liest Schillers Werk vor der Geistererscheinung. Die Arbeit untersucht, welche Bedeutung diese Lektüre für seine Wahrnehmung und Erinnerung haben könnte.
Welche literarischen Vergleichstexte behandelt der Exkurs?
Der literaturgeschichtliche Exkurs betrachtet unter anderem Achim von Arnims „Die Majorats-Herren“ und Edgar Allan Poes „The Fall of the House of Usher“.
- Arbeit zitieren
- Stefan Krause (Autor:in), 2009, Theodors Gespenster, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/142243
