Im Evangelischen Gesangbuch (EG) findet man unter der Nummer 85 das Kirchenlied „O Haupt voll Blut und Wunden“, das Paul Gerhardt im Jahre 1656 nach dem Salve caput cruentatum von Arnulf von Löwen schrieb. Dieser lateinische Text wurde im Jahre 1613 von Hans Leo Haßler musikalisch vertont.
„O Haupt voll Blut und Wunden“ gehört im EG zu den Passionsliedern, die in der Passionszeit ab den Sonntag Invocavit bis Karfreitag in vielen evangelischen Kirchengemeinden gesungen werden.
Diese Hausarbeit teilt sich in drei Kapitel auf. Das erste Kapitel beschäftigt sich mit dem Leben Paul Gerhardts. Sein Leben als Theologe und Dichter in der Zeit des Barock soll hier näher beleuchtet werden. Ebenso wichtig ist der historische Kontext Gerhardts. Wie sieht das geschichtliche Umfeld Gerhardts aus?
Im zweiten Kapitel folgt eine Analyse und Interpretation des Textes „O Haupt voll Blut und Wunden“. Wieso schrieb Gerhardt diesen Text? Welche theologischen Faktoren spielen dabei eine Rolle? Was spüren wir vom Leid Jesu Christi in der Passionszeit, wenn wir das Lied „O Haupt voll Blut und Wunden“ hören, lesen oder singen?
Im dritten Kapitel stelle ich die beiden Komponisten Johann Sebastian Bach und Felix Mendelssohn-Bartholdy vor. Johann Sebastian Bach, einer der deutschen Komponisten des Barock bearbeitete die musikalische und literarische Form von „O Haupt voll Blut und Wunden“. In der Matthäus Passion (BWV 244) steht der Choral „O Haupt voll Blut und Wunden“ im Mittelpunkt. Dieser wird fünf mal aufgegriffen. Warum nahm Bach diesen Choral in sein berühmtes Oratorium auf? Eine weitere musikalische Besonderheit ist der jüdische Komponist Felix Mendelssohn-Bartholdy, der im 19. Jahrhundert lebte und die Epoche der Romantik, mit seinen zahlreichen Sinfonien, Klavierkonzerten, Oratorien, Kantaten und vor allem Orgelkonzerten, kennzeichnete. Er studierte die Werke Bachs. Welche Gründe stecken hinter dem musikalischen Studium einzelner Werke Bachs, sind es musikalische oder theologische Gründe? Diese Sachverhalte aber auch andere theologische oder musikalische Fragen zu diesen beiden klassischen Komponisten sollen in dieser Hausarbeit beantwortet werden.
Inhaltsverzeichnis
Einleitung
1. Biographie Gerhardts und der historische Kontext seiner Zeit
2. Analyse und Interpretation des Kirchenliedes „O Haupt voll Blut und Wunden“
3. „O Haupt voll Blut und Wunden in den Werken der Komponisten Johann Sebastian Bachs und Felix Mendelssohn-Bartholdys
3.1. Johann Sebastian Bach und die Matthäus-Passion
3.2. Wiederentdecker der Werke Bachs – Felix Mendelssohn-Bartholdy
4. Resümee
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht das Kirchenlied „O Haupt voll Blut und Wunden“ von Paul Gerhardt hinsichtlich seiner theologischen und literarischen Bedeutung sowie seiner musikalischen Rezeption in bedeutenden Werken von Johann Sebastian Bach und Felix Mendelssohn-Bartholdy.
- Biographische Hintergründe und das historische Umfeld von Paul Gerhardt
- Textanalyse und Interpretation des Passionsliedes „O Haupt voll Blut und Wunden“
- Musikalische Analyse der Einbettung des Chorals in Bachs Matthäus-Passion
- Untersuchung der Bedeutung von Felix Mendelssohn-Bartholdy als Wiederentdecker Bachscher Werke
- Vergleichende Betrachtung der christlichen Passionsfrömmigkeit im Wandel der Epochen
Auszug aus dem Buch
2. Analyse und Interpretation des Kirchenliedes „O Haupt voll Blut und Wunden“
Das bekannte Passionslied „O Haupt voll Blut und Wunden“ ist das letzte der sieben Lieder, die Paul Gerhardt nach dem siebenteiligen Zyklus lateinischer Hymnen des Arnulf von Löwen (1200 – 1250) über die Gliedmaßen des leidenden Jesus geschrieben hat.
„Der Text ist eine orthographisch modernisierte Fassung der Version des Liedes aus Paul Gerhardt, Geistliche Andachten (1667). Samt den übrigen Liedern und lateinischen Gedichten. Die Melodie folgt der ersten Druckfassung des Gerhardtschen Liedes in der 4. Auflage von Johann Crügers Praxis Pietatis Melica (1656). Sie stammt ursprünglich aus Hans Leo Hasslers Lustgarten neuer teutscher Gesänge, Balletti, Galliarden und Intraden mit vier, fünf, und acht Stimmen (Nürnberg 1601) und begleitet dort das Liebeslied Mein Gmüt ist mir verwirrt, das macht ein Jungfrau zart. Schon gut zehn Jahre später ist sie einem geistlichen Text beigegeben. In den Harmoniae sacrae (Görlitz 1613) steht sie bei dem Sterbelied Christoph Knolls Herzlich tut mich verlangen nach einem selgen End. Wirkungsgeschichtlich erfährt Hasslers Melodie in der Einheit mit dem Text Paul Gerhardts ihre unvergleichliche Rezeption. Allein in der Bachschen Matthäuspassion ist sie in fünf Choralsätzen aufgenommen; vier davon begleiten Strophen des Gerhardt-Liedes.“
Vergleicht man den lateinischen Hymnus und das deutsche Kirchenlied miteinander, so fallen große Gemeinsamkeiten auf. „Das Lied wirkt wie eine kunstvolle Übertragung des Hymnus. Auf den zweiten und dritten Blick aber werden die Differenzen deutlich, die sicherlich auch konfessionell, in hohem Maße aber kulturell bedingt sind. Begibt man sich auf den nicht ganz unbeschwerlichen, aber lohnenden Weg es Vergleichs beider Stücke, führt er in höchst differierende und höchst faszinierende Landschaften spirituellen Erlebens, in denen uns zwei charakteristische Konstellationen der Beziehung des Betenden zu Christus und zwei typische Deutungen des Kreuzes und der Passion begegnen.“
Zusammenfassung der Kapitel
Einleitung: Vorstellung des Liedes „O Haupt voll Blut und Wunden“ und Definition der Fragestellung hinsichtlich Leben, Textanalyse und musikalischer Rezeption.
1. Biographie Gerhardts und der historische Kontext seiner Zeit: Darstellung des Lebenslaufs von Paul Gerhardt sowie des theologischen und historischen Umfelds des Barock.
2. Analyse und Interpretation des Kirchenliedes „O Haupt voll Blut und Wunden“: Eingehende Betrachtung der Strophenstruktur, der theologischen Aussagen und der rhetorischen Gestaltung des Textes.
3. „O Haupt voll Blut und Wunden in den Werken der Komponisten Johann Sebastian Bachs und Felix Mendelssohn-Bartholdys: Analyse der Verwendung des Chorals in der Matthäus-Passion sowie der Rolle Mendelssohn-Bartholdys bei der Wiederentdeckung Bachscher Musik.
4. Resümee: Synthese der Untersuchungsergebnisse und Reflexion der Bedeutung des Liedes über die Jahrhunderte hinweg.
Schlüsselwörter
Paul Gerhardt, O Haupt voll Blut und Wunden, Johann Sebastian Bach, Felix Mendelssohn-Bartholdy, Matthäus-Passion, Barock, Romantik, Kirchenlied, Passionszeit, Theologie, Choral, Cantus firmus, Arnulf von Löwen, Frömmigkeit, Musikgeschichte.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert das berühmte Passionslied von Paul Gerhardt sowie dessen musikalische Vertonungen und die Bedeutung für die evangelische Frömmigkeit.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die Arbeit behandelt die Biographie Gerhardts, die textliche Analyse seines Liedes und die Rezeptionsgeschichte bei Bach und Mendelssohn-Bartholdy.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Es soll aufgezeigt werden, wie Gerhardt das Leiden Christi theologisch deutet und wie Bach und Mendelssohn-Bartholdy dieses Erbe in ihren musikalischen Werken verarbeiteten.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit stützt sich auf eine historisch-kritische sowie musikanalytische Auswertung von Fachliteratur und Quellenmaterial.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil analysiert die Lebensumstände des Dichters, die literarische Interpretation des Liedtextes sowie die spezifische Funktion des Chorals in Bachs Matthäus-Passion.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Paul Gerhardt, Passionslied, Matthäus-Passion, Cantus firmus und die religiöse Musikgeschichte des Barock und der Romantik.
Welche Rolle spielt die Konfession bei Paul Gerhardt?
Die Arbeit beleuchtet Gerhardts konfessionelle Bindung an das orthodoxe Luthertum und die damit verbundenen Auseinandersetzungen seiner Zeit.
Warum spielt Mendelssohn-Bartholdy eine besondere Rolle im Kontext von Bach?
Mendelssohn-Bartholdy wird als entscheidende Figur für die Wiederentdeckung und Popularisierung der Werke Bachs im 19. Jahrhundert hervorgehoben.
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- Marcel Rock (Author), 2009, Paul Gerhardts Lieddichtung „O Haupt voll Blut und Wunden“ mit Einbeziehung ihres Wirkens in den Vertonungen von Johann Sebastian Bach und Felix Mendelssohn-Bartholdy, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/142485
