Diese Arbeit beschäftigt sich mit der Figurenkonzeption in Lessings "Miß Sara Sampson". Dabei werden die Beispiele Mellefont als gemischter Charakter und der Rivalitätskonflikt zwischen Sara und Marwood beleuchtet.
Das Theater ist eines der ältesten Unterhaltungsmedien der Menschheitsgeschichte. Schon im antiken Griechenland wurden Bühnenorte und Tribünen gebaut, um das Volk auf diese Weise zu unterhalten. Viele Stücke, die in diesen damaligen Amphitheatern gespielt wurden, sind auch heute noch gern gesehene Unterhaltungskunst. Das Theater war immer schon ein Mittel gesellschaftlicher Verständigung, das auch alle Phasen der Technisierung und Globalisierung überstanden hat und nach wie vor viele Menschen dazu bringt ihre Abende in den Theatersälen zu verbringen. Es ist außerdem immer schon eine gewisse Projektionsfläche für die Theaterkunst, um gesellschaftliche Entwicklungen und Momentaufnahmen abzubilden.
Das Theater steht aber nie für sich selbst, sondern ist in seiner Geschichte auch immer schon Basis und Gegenstand grundlegender und theoretischer Untersuchungen. Vorläufer der uns heute bekannten Disziplin, der Dramenanalyse, die in der Germanistik und/oder Theaterwissenschaft anzufinden ist, gehen ebenfalls auf das antike Griechenland zurück. Schon Aristoteles beschäftigte sich eingehend mit der Theorie und den zugrunde liegenden Abläufen des Theaters.
Im Laufe der Jahrhunderte entwickelte sich das Theater parallel zur Gesellschaft weiter. Die Themen und Darstellungsarten, die Aufführungsorte und die "Regeln" des Theaters unterliegen einem fortschreitenden Prozess. Auch diese Prozesse sind Gegenstand der Dramenanalyse. Eine sehr grundlegende Entwicklung des Theaters wurde von einem Mann namens Gotthold Ephraim Lessing Mitte des 18. Jahrhunderts vorangetrieben. Er war maßgeblich dafür verantwortlich, dass das sogenannte bürgerliche Trauerspiel Einzug in die deutschen Theater erhielt. Hierbei bestand die große Neuigkeit darin, dass hauptsächlich Figuren aus dem normalen Bürgertum in den Hauptrollen dargestellt wurden. Dies sollte das Identifikationspotential zwischen dem Publikum und diesen Figuren erhöhen. Doch nicht nur die Tatsache, dass die Figuren dem Bürgertum entstammten, nutzte Lessing, um seine Figuren zugänglicher und interessanter zu konzipieren.
Inhaltsverzeichnis
1. EINLEITUNG
2. DAS BÜRGERLICHE TRAUERSPIEL
3. DIE DRAMATISCHE FIGUR
4. BEISPIELE VON LESSINGS FIGURENKONZEPTION
4. 1 MELLEFONT – EIN GEMISCHTER CHARAKTER
4.2 SARA UND MARWOOD – DER RIVALITÄTSKONFLIKT ZWEIER KONTRÄRER FIGUREN
5. FAZIT
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht, wie und warum Gotthold Ephraim Lessing die Figuren in „Miß Sara Sampson“ gestaltet. Im Mittelpunkt stehen Mellefont als gemischter Charakter und der Rivalitätskonflikt zwischen Sara und Marwood; die Analyse wird durch Überlegungen zum bürgerlichen Trauerspiel und zur dramatischen Figur vorbereitet.
- Entstehung und Merkmale des bürgerlichen Trauerspiels
- Funktion und Kontextabhängigkeit dramatischer Figuren
- Figurenkonstellation und Charakterisierung
- Mellefont als gemischter Charakter
- Sara und Marwood als konträre Figuren
- Identifikationsmöglichkeiten des Publikums
Auszug aus dem Buch
3. Die dramatische Figur
Im Kontext dramatischer Texte spricht man von Figuren. Die Begriffe „Person“ oder „Charakter“ werden bewusst nicht gewählt, da man mit dieser Ausdrucksweise eine klare Linie zwischen den im Drama handelnden Individuen und einem real zu diskutierenden Charakter ziehen will. Diese Terminologie führt auch dazu, dass man die Figur als Konstrukt wahrnimmt, das auf der Intention des Autors oder der Autorin basiert, der/die damit einen sinnvollen Beitrag zu seiner, zu erzählenden Handlung leisten möchte. Es steht also immer der Funktionalitätsgedanke im Vordergrund, der gleichzeitig die Autonomie der Figur ausschließt, die sie von einem realen Charakter oder einer Person unterscheidet und damit auch die Betrachtungsweise ändert.
Ein weiteres wichtiges Merkmal, das Figuren von Personen unterscheidet, ist die Kontextabhängigkeit. Eine Person ist zwar von ihrem Kontext mitgeprägt, davon allerdings analytisch isolierbar. Die Figur hingegen ist voll und ganz an ihren Kontext gebunden, da sie nur in diesem existieren kann und auch zur Weiterbildung dieses Kontextes konstituiert wurde.
Eine Definition in Jeßings Einführung in die Dramenanalyse fasst diesen Umstand treffend zusammen:
„Der Begriff bezeichnet damit trennscharf die fiktive, von einem Autor geschaffene Gestalt, also eine Kunst-Person, die in einer Bühnenhandlung (oder auch in einem Roman) eine Person zu sein scheint, aber als Handlungsträger im Rahmen fiktionaler, also literarischer Handlungsentwürfe als erfunden sichtbar bleibt. Figur ist also der präziseste Begriff, mit dem dramatische Handlungsträger bezeichnet werden sollten.“
In dramatischen Texten erfüllen Figuren noch einen weiteren wichtigen Zweck. Sie stehen stellvertretend, allein oder mit anderen Figuren zusammen, für bestimmte Positionen in den im Drama thematisierten Konflikten. Sie symbolisieren also eine Haltung oder ein Mentalitätskonzept und sind somit Teil einer funktionalen Disposition. Diese Aufgabe übernehmen vermehrt die Hauptfiguren, da sie nicht nur eine Konfliktposition darstellen können, sondern auch die Konfliktdurchführung maßgeblich beeinflussen. Beispielsweise kann ein individuelles Handlungsziel markiert sein, als Opponent aufgetreten werden oder die Figur hat eine weitere Funktion im Handlungsplan einer anderen Figur.
Diese funktionale Bestimmung der jeweiligen Figur führt zur Bestimmung ihrer Position im Figurenensemble. Diese analytische Herangehensweise an den Text nennt man die Betrachtung der Figurenkonstellation. Darunter wird im Regelfall die dynamische Interaktionsstruktur der im Drama handelnden Figuren verstanden. Hier können verschiedene Gruppierungen herangezogen werden.
Zusammenfassung der Kapitel
1. EINLEITUNG: Die Einleitung verortet die Arbeit in der Dramenanalyse und stellt Lessings Figurenkonzeption sowie die beiden gewählten Beispiele vor.
2. DAS BÜRGERLICHE TRAUERSPIEL: Das Kapitel beschreibt die Entstehung und Aufnahme von „Miß Sara Sampson“ und ordnet das Stück in die Entwicklung des bürgerlichen Trauerspiels ein.
3. DIE DRAMATISCHE FIGUR: Hier werden dramatische Figuren als zweckgebundene, kontextabhängige Konstruktionen erläutert. Außerdem führt das Kapitel Möglichkeiten der Figurenkonstellation und Charakterisierung ein.
4. BEISPIELE VON LESSINGS FIGURENKONZEPTION: An ausgewählten Szenen untersucht der Autor Mellefont als gemischten Charakter und betrachtet anschließend den Konflikt zwischen Sara und Marwood sowie deren gegensätzliche Eigenschaften.
5. FAZIT: Das Fazit bündelt die Überlegungen zu den Figuren und zu ihrer Bedeutung für die Identifikation des Publikums.
Schlüsselwörter
Gotthold Ephraim Lessing, Miß Sara Sampson, Figurenkonzeption, Dramenanalyse, bürgerliches Trauerspiel, dramatische Figur, Figurenkonstellation, gemischter Charakter, Mellefont, Sara Sampson, Marwood, Rivalitätskonflikt, Empfindsamkeit, Identifikation
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit befasst sich mit Lessings Gestaltung der Figuren in seinem bürgerlichen Trauerspiel „Miß Sara Sampson“.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen das bürgerliche Trauerspiel, die Analyse dramatischer Figuren, Mellefonts Charakter sowie der Konflikt zwischen Sara und Marwood.
Welches Ziel verfolgt die Untersuchung?
Sie fragt danach, wie und warum Lessing seine Figuren gestaltet, und beleuchtet dies anhand zweier Beispiele aus dem Drama.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit verbindet eine literaturgestützte Darstellung dramenanalytischer Begriffe mit der Analyse und Interpretation ausgewählter Textstellen aus „Miß Sara Sampson“.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil erläutert zunächst das bürgerliche Trauerspiel und die dramatische Figur. Anschließend werden Mellefont und der Rivalitätskonflikt zwischen Sara und Marwood untersucht.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den wichtigsten Begriffen gehören Figurenkonzeption, Dramenanalyse, bürgerliches Trauerspiel, gemischter Charakter, Figurenkonstellation und Rivalitätskonflikt.
Warum wird Mellefont als Beispiel herangezogen?
An ihm untersucht der Autor die Konzeption eines gemischten Charakters, der gegenläufige Eigenschaften aufweist. Dabei berücksichtigt er auch eine abweichende Deutung von Werner Jung.
Welche Rolle spielen Sara und Marwood in der Analyse?
Die beiden Figuren werden anhand ihres Rivalitätskonflikts um Mellefont und ihrer unterschiedlichen Eigenschaften miteinander verglichen.
Wie hängt die Figurenkonzeption mit dem Publikum zusammen?
Die Arbeit betrachtet Lessings Bestreben, durch bürgerliche und charakterlich gemischte Figuren die Identifikationsmöglichkeiten des Publikums zu erhöhen.
- Quote paper
- Till Kallenborn (Author), 2022, Die Figurenkonzeption in Gotthold Ephraim Lessings "Miß Sara Sampson". Mellefont als gemischter Charakter und der Rivalitätskonflikt zwischen Sara und Marwood, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1467359
