In dieser Hausarbeit wird zum besseren Verständnis kurz der Begriff Schwankroman erläutert, grob auf den historischen Kontext eingegangen und allgemein vergleichend die beiden Werke einander gegenübergestellt. Danach werden an ausgewählten Schwänken exemplarisch die folgenden Fragestellungen geklärt: Was übernimmt Bote in seinen Historien aus denen des Strickers? Was und wie verändert Bote diese? Musste das Schwankmaterial an das veränderte Publikum angepasst werden? Welche Intention verfolgt Bote? Was zeichnet die aus dem "Pfaffen Amîs" übernommen Episoden aus?
Auf einen Blick
- Note: 1,3
- Textgrundlage: Ausgaben von Michael Schilling und Wolfgang Lindow
- 32 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Der Schwankroman
3. Historischer Kontext
4. Vergleich zwischen dem Pfaffen Amîs und Dil Ulenspiegel
4.1 Die unsichtbaren Bilder
4.2 Die Heilung der Kranken
5. Fazit
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht anhand eines exemplarischen Vergleichs des Pfaffen Amîs mit Dil Ulenspiegel, wie überliefertes Schwankmaterial übernommen und verändert wird. Dabei fragt sie insbesondere nach einer möglichen Anpassung an ein verändertes Publikum und nach den Absichten des Verfassers.
- Merkmale und Entwicklung des Schwankromans
- Gesellschaftlicher und historischer Wandel
- Gemeinsamkeiten und Unterschiede der Schwankhelden
- Vergleich der Episoden über unsichtbare Bilder
- Vergleich der Episoden über die Heilung von Kranken
- Publikum, Erzählabsicht und Übernahme von Motiven
Auszug aus dem Buch
Der Schwankroman
Als Begründer der Gattung des deutschen Schwankromans gilt in der Forschung der Stricker mit seinem Pfaffen Amîs. Wahrscheinlich hat sich der Autor für seinen Schwankzyklus von der Idee her an die im 10. und 11. Jahrhundert bekannten lateinischen Lügenmärchen bzw. Schwank-Motive angelehnt. Es sind allerding auch Parodietendenzen zum höfischen Roman zu erkennen, wodurch die Helden zu antihöfischen Figuren gemacht werden, die sich als konstitutives Mittel der list bedienen. Desgleichen entwickelt sich die volkssprachliche Literatur in der Frühen-Neuzeit immer noch in Abhängigkeit von und in Konkurrenz zur klassisch geprägten Latinitas. Mit dem Begriff Schwankroman werden verschiedene Dinge assoziiert, zum einen die positiv bewertete Lebensklugheit und Listigkeit der Schwankhelden und zum anderen die auf Lachen und Unterhaltung zielende Intention dieser Werke. Hinzu kommen noch die sozialen und moralischen Gesichtspunkte sowie der realitätsbezogene, narrende Witz. Der ursprünglich aus der Fechtersprache entliehene Begriff swanc (schwingende Bewegung, Schlag, Streich, Hieb), der einen boshaften oder listigen Fechterstreich, eine Finte beschrieb, wurde zur Bezeichnung einer Gattungsform. Hier werden auf lustig-komische Weise Tabus gebrochen und zur Sprache gebracht. Ein Schwankroman besteht aus einer durch einen gemeinsamen Helden verbundene Verkettung von Einzelschwänken, die zumeist einem Reise- und/oder biographischen Schema unterworfen sind. Die Schwänke sind fiktiv und auf einen Schlusseffekt hin ausgerichtet. Der Protagonist ist überwiegend als Außenseiter konzipiert, der seine Gegner mit Verstand und List übertrumpft. Die Gegenspieler des Helden sind scheinbar überlegen, werden aber dennoch überlistet. Denn so Röcke: „Meinung und sprachlicher Ausdruck, Wort und Sinn haben ihre Einheit verloren.“ So wird der Widerspruch zwischen Schein und Sein aufgedeckt. Das scheinbar harmonische System von Sinndeutungen wird an seine Grenzen geführt und die in ihm angelegten Antagonismen werden sichtbar gemacht.
Schwankhafte Erzählungen sind größtenteils absurd, komisch, ironisch, moralisch und unterhaltsam. Sie zeichnen sich durch eine offene, teilweise heterogene Episodenstruktur sowie eine thematische Vielfalt aus. Nach Könneker ist es typisch und wesensbestimmend für die Gattung des Schwankromans, dass eine „Zeitlosigkeit in Stoff und Motivik und eine Zeitbedingtheit in Funktion und Aussage“ vorliegen.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung stellt die beiden Werke, ihre Verfasser und die Textgrundlage vor. Sie formuliert die Fragen nach Übernahme, Veränderung und möglicher Anpassung des Schwankmaterials.
2. Der Schwankroman: Das Kapitel erläutert Herkunft und Merkmale der Gattung, darunter List, Episodenstruktur und Unterhaltung. Es skizziert Unterschiede zwischen frühen Verserzählungen und späteren Prosawerken.
3. Historischer Kontext: Dieses Kapitel beschreibt gesellschaftliche und kulturelle Veränderungen zwischen Mittelalter und Früher Neuzeit, einschließlich des Aufstiegs der Städte und der Verbreitung des Buchdrucks.
4. Vergleich zwischen dem Pfaffen Amîs und Dil Ulenspiegel: Zunächst werden die Figuren, ihre Beweggründe und die Erzählweisen gegenübergestellt. Anschließend vergleicht die Autorin die Episoden über unsichtbare Bilder und die Heilung von Kranken mit ihren jeweiligen Entsprechungen.
5. Fazit: Das Fazit bündelt die Beobachtungen zur List der beiden Figuren und zur Veränderung des übernommenen Erzählmaterials. Es betrachtet auch die möglichen Funktionen der beiden Werke.
Schlüsselwörter
Schwankroman, Pfaffe Amîs, Dil Ulenspiegel, Stricker, Hermann Bote, Mittelalter, Frühe Neuzeit, Literaturvergleich, List, Komik, Gesellschaftskritik, Erzählmotive, Rezeptionsgeschichte
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit vergleicht den Pfaffen Amîs des Strickers mit Dil Ulenspiegel und untersucht den Wandel übernommenen Schwankmaterials.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen die Gattung des Schwankromans, der historische Wandel, die Gestaltung der beiden Schwankhelden und der Vergleich ausgewählter Episoden.
Welche Forschungsfrage verfolgt die Autorin?
Sie fragt, welche Elemente aus dem Pfaffen Amîs übernommen und wie sie verändert werden und ob dabei eine Anpassung an ein verändertes Publikum erfolgt.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin arbeitet literaturvergleichend: Sie stellt zunächst die beiden Werke allgemein gegenüber und analysiert anschließend ausgewählte Episoden und ihre Entsprechungen.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil erläutert die Gattung und den historischen Kontext, vergleicht die beiden Werke und untersucht die Episoden über unsichtbare Bilder und die Heilung der Kranken.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind Schwankroman, Pfaffe Amîs, Dil Ulenspiegel, List, Komik, Literaturvergleich und Frühe Neuzeit.
Welche Episoden werden näher verglichen?
Die Untersuchung betrachtet die Episoden „Die unsichtbaren Bilder“ und „Die Heilung der Kranken“ aus dem Pfaffen Amîs sowie die entsprechenden Historien im Dil Ulenspiegel.
Welche Ausgaben liegen dem Vergleich zugrunde?
Die Autorin verwendet die von Michael Schilling herausgegebene, übersetzte und kommentierte Fassung des Pfaffen Amîs und die von Wolfgang Lindow herausgegebene Bearbeitung des Dil Ulenspiegel.
Welche Rolle spielt der historische Kontext?
Er bildet den Hintergrund für die Frage, wie gesellschaftliche Veränderungen und ein anderes Publikum die Bearbeitung des älteren Erzählmaterials beeinflusst haben könnten.
- Quote paper
- Karin Frank (Author), 2017, Der Schwankroman im Wandel der Zeit. Exemplarischer Vergleich zwischen dem "Pfaffen Amis" und "Dil Ulenspiegel", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1491614
