Das 1958 zum ersten Mal ausgesendete Hörspiel „Der Gute Gott von Manhattan“ zählt zu den berühmtesten Werken der österreichischen Schriftstellerin und Hörbuchautorin Ingeborg Bachmann. Es handelt vom tragischen Ende einer zwischen zwei jungen Menschen namens Jan und Jennifer im New York der 1950er Jahre entstandenen Liebe. Ihre romantische Beziehung wird von einer männlichen Figur, die als „der gute Gott von Manhattan“ bezeichnet wird, auf brutale Art und Weise beendet, indem er Jennifer in einem Zimmer des New Yorker Atlantic Hotels mit einer Bombe in die Luft jagt. Der Grund für dieses Attentat ist der Verstoß der zwischen den beiden entstandenen Liebe gegen eine gesellschaftliche Ordnung, die vom guten Gott von Manhattan vertreten und verteidigt wird.
Die Handlung thematisiert den Antagonismus zwischen bürgerlicher Ordnung und absoluter Liebe und wurde in der Literaturwissenschaft zum Gegenstand verschiedener Interpretationsansätze. Durch einen weiteren Abstraktionsschritt kann festgestellt werden, dass sich hinter diesem Antagonismus ein größerer Dualismus verbirgt, nämlich der zwischen Ordnung und Chaos. Die vorliegende Seminararbeit wird sich in diesem Zusammenhang mit der Darstellung dieser beiden Zustände in „Der gute Gott von Manhattan“ beschäftigen. Ziel der Arbeit ist es, einzelne Elemente des Hörspiels herauszufiltern, auf den Diskurs von Ordnung und Chaos zu beziehen und dabei verschiedene Interpretationsansätze aufzuzeigen, um die Rolle dieses Urdualismus im Hörspiel genauer zu definieren.
Inhaltsverzeichnis
- 1. Einleitung
- 2. Zur Autorin
- 2.1. Historisch-biographischer Kontext
- 3. Der Urdualismus von Ordnung und Chaos
- 3.1. Gesellschaft und Individualität
- 3.2. Himmel und Erde (Die Metaphorik der Stockwerke)
- 3.3. Männlich und weiblich
- 4. Die Erzählebenen
- 5. Die Rolle von Ordnung und Chaos im Hörspiel
- 6. Auswirkungen dieser Dialektik auf das Hörspiel
- 7. Fazit
Zielsetzung & Themen in Deutsch
Die vorliegende Seminararbeit befasst sich mit Ingeborg Bachmanns Hörspiel „Der gute Gott von Manhattan“, das vom tragischen Ende einer Liebe handelt, die gegen eine gesellschaftliche Ordnung verstößt. Das Hauptziel der Arbeit ist es, die Darstellung des Urdualismus von Ordnung und Chaos innerhalb des Hörspiels zu analysieren, indem einzelne Elemente herausgefiltert und verschiedene Interpretationsansätze aufgezeigt werden.
- Analyse des Antagonismus zwischen bürgerlicher Ordnung und absoluter Liebe.
- Definition und Interpretation des Dualismus von Ordnung und Chaos.
- Untersuchung von Gegensätzen wie Gesellschaft und Individualität, Himmel und Erde, sowie männlich und weiblich.
- Analyse der verschiedenen Erzählebenen und ihrer Bedeutung für den Dualismus.
- Erörterung der philosophischen Implikationen und der Tragik des Werkes.
Auszug aus dem Buch
3. Der Urdualismus von Ordnung und Chaos
Ordnung und Chaos bilden einen fundamentalen existentiellen Gegensatz, der die Menschheit schon seit ihren Ursprüngen beschäftigt. Eine genauere Betrachtung dieser komplexen und vielseitigen Begriffe kann hilfreich sein, um die Rolle ihres Urdualismus im Hörspiel „Der gute Gott von Manhattan“ besser zu verstehen. Das Konzept der Ordnung kann auf unterschiedliche Weisen interpretiert werden. Eine mögliche Definition bezeichnet sie als „die Einhaltung der Disziplin, sowie bestimmter Regeln innerhalb einer Gemeinschaft“. Chaos wird hingegen im Allgemeinen als „die Abwesenheit bzw. Auflösung von Ordnung" definiert. Bereits in der Genesis, am Anfang der biblischen Schöpfungsgeschichte, wird der chaotische Zustand vor der Erschaffung aller Dinge mit dem kurzen Satz „Und die Erde war wüst und leer [...]“ (Gen 1,2) beschrieben. Erst durch den Eingriff Gottes konnte das Chaos beseitigt und Ordnung hergestellt werden. Zu einer Störung dieser Ordnung kam es dann durch den sog. „Sündenfall“. Nachdem das erste Menschenpaar vom verbotenen Baum der Erkenntnis gegessen und somit die von Gott festgelegten Regeln missachtet hatte, wurde es bestraft und aus dem Garten Eden verbannt. Eine Parallele zur Handlung Ingeborg Bachmanns „Der gute Gott von Manhattan“ lässt sich hier leicht finden. Das Hörspiel dreht sich um eine vom guten Gott gewollte gesellschaftliche, moralische und ökonomische Ordnung, deren Aufarbeitung das Hauptthema Bachmanns Hörspiels ist.⁹
Ich glaube an eine Ordnung für alle und für alle Tage, in der gelebt wird jeden Tag. Ich glaube an eine große Konvention und an ihre große Macht, in der alle Gefühle und Gedanken Platz haben, und ich glaube an den Tod ihrer Widersacher. Ich glaube, daß die Liebe auf der Nachtseite der Welt ist, verderblicher als jedes Verbrechen, als alle Ketzereien. Ich glaube, daß wo sie aufkommt, ein Wirbel entsteht, wie vor dem ersten Schöpfungstag. 10
Diese Bezugnahme auf die Vorgeschichte der Erde zeigt, dass der gute Gott die romantische, freie Liebe dem chaotischen Zustand, der vor der Schöpfung herrschte, gleichstellt. Seinen Vorstellungen entsprechend sollte eine Liebesbeziehung eine „Kameradschaft und wirtschaftliche Interessengemeinschaft“11 sein, die innerhalb der gesellschaftlichen Regeln gedeiht. Der gute Gott lehnt also nicht die Liebe an sich ab, sondern die freie Liebe, die sich den gesellschaftlichen Regeln entziehen will. Liebe und Gesellschaft stellen für ihn entgegengesetzte Kräfte dar, die im Gleichgewicht stehen müssen, damit die Ordnung aufrechterhalten werden kann. Eine Gesellschaft kann ohne Liebe nicht existieren, genauso wie die Liebe innerhalb der Gesellschaft und ihrer Regeln funktionieren muss.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Führt in Ingeborg Bachmanns Hörspiel „Der gute Gott von Manhattan“ ein, stellt dessen Handlung kurz vor und definiert das Ziel der Arbeit, den Dualismus von Ordnung und Chaos zu analysieren.
2. Zur Autorin: Beschreibt den Lebensweg und das literarische Schaffen Ingeborg Bachmanns, mit Fokus auf ihren Bezug zum Hörspiel und ihre philosophischen Interessen.
2.1. Historisch-biographischer Kontext: Ordnet das Hörspiel „Der gute Gott von Manhattan“ in die Blütezeit des deutschen Hörspiels der 1950er Jahre ein und beleuchtet dessen Rezeption, insbesondere im Kontext feministischer Interpretationen.
3. Der Urdualismus von Ordnung und Chaos: Erläutert die fundamentalen Begriffe von Ordnung und Chaos, zieht Parallelen zur biblischen Schöpfungsgeschichte und zum Sündenfall und stellt die gesellschaftliche Ordnung als zentrales Thema des Hörspiels dar.
3.1. Gesellschaft und Individualität: Analysiert, wie die Definition von „Ordnung“ die Gemeinschaft in den Mittelpunkt stellt und wie das Liebespaar durch seinen Rückzug ins Private die gesellschaftliche Ordnung stört.
3.2. Himmel und Erde (Die Metaphorik der Stockwerke): Untersucht den Gegensatz von Himmel und Erde im Hörspiel, wobei der Himmel die romantische Liebe und die Erde die gesellschaftliche Ordnung symbolisieren.
3.3. Männlich und weiblich: Diskutiert den Geschlechterdualismus im Hörspiel, indem die weibliche Figur als Sinnbild der grenzenlosen Liebe und das männliche Geschlecht als Vertreter der Ordnung interpretiert wird.
4. Die Erzählebenen: Ordnet die verschiedenen Erzählebenen des Hörspiels – die Gerichtsszene und die Liebesgeschichte – den Dimensionen von Ordnung und Liebe zu und diskutiert eine dritte „reale Ordnung“.
5. Die Rolle von Ordnung und Chaos im Hörspiel: Definiert, wie Ordnung und Chaos innerhalb des Werkes interpretiert werden können, und vergleicht Bachmanns Verständnis von Ordnung mit Ludwig Wittgensteins Philosophie.
6. Auswirkungen dieser Dialektik auf das Hörspiel: Beleuchtet die philosophischen Fragen und die besondere Tragik, die aus dem Antagonismus von Ordnung und Chaos im Hörspiel resultieren.
7. Fazit: Fasst die wichtigsten Erkenntnisse der Arbeit zusammen, betont die Pluralität der Interpretationsmöglichkeiten von Ordnung und Chaos und charakterisiert das Hörspiel als spannendes Werk zwischen Utopie und Dystopie.
Schlüsselwörter
Dualismus, Ordnung, Chaos, Ingeborg Bachmann, Der gute Gott von Manhattan, Hörspiel, Liebe, Gesellschaft, Individualität, Geschlechterrollen, Erzählebenen, Tragik, Philosophie, Rezeption, Utopie.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht die Rolle des Dualismus von Ordnung und Chaos in Ingeborg Bachmanns Hörspiel „Der gute Gott von Manhattan“ und analysiert dessen Darstellung und Auswirkungen auf die Handlung und Interpretation des Werkes.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Zentrale Themenfelder sind der Antagonismus zwischen bürgerlicher Ordnung und absoluter Liebe, der Urdualismus von Ordnung und Chaos, gesellschaftliche Konventionen versus individuelle Freiheit, Geschlechterrollen und die philosophischen Implikationen dieser Gegensätze.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Das primäre Ziel ist es, einzelne Elemente des Hörspiels herauszufiltern, auf den Diskurs von Ordnung und Chaos zu beziehen und verschiedene Interpretationsansätze aufzuzeigen, um die Rolle dieses Urdualismus im Hörspiel genauer zu definieren.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit verwendet eine literaturwissenschaftliche Analyse und Interpretation, indem sie das Hörspiel strukturell und inhaltlich untersucht und philosophische sowie biographische Kontexte einbezieht.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Im Hauptteil werden der Urdualismus von Ordnung und Chaos im Allgemeinen und seine Verknüpfung mit Gegensätzen wie Gesellschaft und Individualität, Himmel und Erde sowie männlich und weiblich detailliert behandelt, ebenso wie die Erzählebenen des Hörspiels.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die Arbeit wird durch Schlüsselwörter wie Dualismus, Ordnung, Chaos, Ingeborg Bachmann, Hörspiel, Liebe, Gesellschaft, Individualität, Geschlechterrollen, Tragik und Philosophie charakterisiert.
Welche Rolle spielt die Metaphorik der Stockwerke?
Die Metaphorik der Stockwerke im Atlantic Hotel symbolisiert den Gegensatz zwischen Himmel (romantische, grenzenlose Liebe) und Erde (bodengebundene, gesellschaftliche Ordnung). Der Rückzug des Liebespaares in höhere Stockwerke steht für ihre Abwendung von der Gesellschaft.
Wie wird der biblische Sündenfall im Kontext des Hörspiels interpretiert?
Der Sündenfall wird als Parallele zur Handlung des Hörspiels interpretiert: Wie das erste Menschenpaar durch Missachtung göttlicher Regeln aus dem Paradies verbannt wurde, stört die Liebe von Jan und Jennifer die vom "guten Gott" vertretene gesellschaftliche Ordnung und führt zur Bestrafung.
Welche unterschiedlichen Interpretationsansätze gibt es bezüglich der Figur des "guten Gottes"?
Die Figur des "guten Gottes" wird einerseits als biblische oder religiöse Entität gesehen, andererseits als abstrakte, moralische Instanz oder sogar als das unausweichliche Schicksal. Seine Ambivalenz hinsichtlich Gut und Böse ist ein zentraler Interpretationspunkt.
Wie wird die Rolle der Frau in Bachmanns Hörspiel beleuchtet?
Die Rolle der Frau wird im Hörspiel als Sinnbild der grenzenlosen Liebe dargestellt, deren Vernichtung auch genderbezogene und feministische Interpretationsansätze ermöglicht, die die Frau als "Femme fatale" oder in einem ungleichen Machtverhältnis sehen.
- Arbeit zitieren
- Luca Sebastiani (Autor:in), 2021, Die Rolle des Dualismus von Ordnung und Chaos in Ingeborg Bachmanns "Der gute Gott von Manhattan", München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1503460
