Diego Velázquez Porträt der Infantin Margarita Teresa in blauem Kleid ist eine einzigartige Mischung aus höfischem Repräsentationsbild und "Kammerbild". Das "Wie" und "Warum" ist Thema dieser Arbeit.
Auf einen Blick
- Note: 1,0
- Gegenüberstellung der Porträttheorien von Francisco Pacheco und Vicente Carducho
- Werkvergleich mit Bildnissen Maria Teresas und Königin Maria Annas
- Vergleich mit einem angeblichen Bildnis Johanna Magdalenas von Sachsen-Altenburg
- 24 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Margarita Teresa in Blau
2. Bella gerant alii, tu felix Austria nube!
3. Wege zum Bild I – Kunsttheorie
4. Wege zum Bild II – Werkvergleich
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht Diego Velázquez’ Porträt der Infantin Margarita Teresa im blauen Kleid als höfisches Bildnis im politischen und diplomatischen Kontext seiner Entstehungszeit. Sie fragt nach der Gestaltung und Funktion des Gemäldes, nach seinem Verhältnis zu zeitgenössischen Porträttheorien und nach seinen Besonderheiten im Vergleich mit anderen Bildnissen.
- Bildbeschreibung und malerische Gestaltung
- Spanische und habsburgische Heiratspolitik
- Porträttheorien von Francisco Pacheco und Vicente Carducho
- Vergleich höfischer Kinder- und Familienbildnisse
- Repräsentation, Natürlichkeit und diplomatische Bildfunktion
Auszug aus dem Buch
1. Margarita Teresa in Blau, 1659
Das Bild der "Infantin Margarita Teresa im blauen Kleid", geschaffen von Diego Velázquez im Jahre 1659, mit den Maßen 127,5 cm x 107,5 cm, ist mit Öl auf Leinwand gemalt worden und steht im Zentrum der Betrachtungen der vorliegenden Arbeit. Es befindet sich im Kunsthistorischen Museum in Wien, Inventarnummer 2130. Bevor eine Analyse des Bildes erfolgen kann, müssen die Details herausgearbeitet und beschrieben werden. Das ganzfigurige Porträt ist im Dreiviertelprofil angelegt und ihre Gestalt konstituiert den Großteil des Bildraumes. Ihr ovales, volles Gesicht besitzt ein sehr helles Inkarnat. Die Augen des Mädchens, welches durch den Bildtitel als die spanische (acht-jährige) Infantin Margarita Teresa (1651 – 1673) bekannt ist, sind von einem dunklen, wässrigen Blau und sehr groß. Die Nasenflügel sind etwas gebläht, die blassroten Lippen zwar klein, aber voll. Eine deutliche Röte ist auf ihren pausbäckigen Wangen zu sehen. Eingerahmt wird das Gesicht von dem langen, etwas aufgebauschtem blonden Haar, das mit einem rechten Seitenscheitel frisiert ist. Die linke Haarpartie ist mit einer großen dunkelblauen Rüsche sichelförmig zurück gesteckt. Außerdem sind noch zwei weitere, etwas kleinere Rüschen in ihrem Haar. Um den Hals trägt sie eine sehr kurze silberfarbene Kette mit tropfenförmigem Anhänger.
Ihre Kleidung wird als „Guarda infantes“ bezeichnet, eine speziell spanische Eigenart. Bei dem Kostüm im Bild sind Corps piqué und Basquina miteinander zur Schoßjacke verschmolzen. Eigentlich wird die Basquina unten an das Corps piqué angenäht. Zum besseren Verständnis werden hier jedoch beide Begrifflichkeiten beibehalten. Die Basquina ist dabei ungewöhnlich stark verlängert und – durch den Reifrock - vor allem auch verbreitert. Sie ist von nahezu demselben Blau wie die Augen der Infantin. Die Blankscheite des Corps piqué sind silbergolden verbrämt und stellen einen gleichwertigen Farbakzent zu dem Blau dar. Der palatine Schulterkragen ist von schillernder weißer Farbe und wird in der Mitte von einer großen blauen Schleife verziert. Die Schleife hat dieselbe Farbe wie die Schoßjacke. In der unteren Hälfte der Schleife befindet sich eine Brosche. Diese hat ein ovales Innenfeld, das in den Farben Hellblau und Blassrot gehalten ist und ein breites goldfarbenes Außenfeld besitzt, welches eine gekräuselte Struktur aufweist. Von der linken Schulter aus zur rechten Hüfte verläuft ein durchsichtiges und mit goldenen Fäden durchwirktes dünnes Band über das Mieder. Die Enden des schärpenartigen Bandes liegen auf dem horizontalen rechten Bereich der Basquina auf. An die Schoßjacke sind wattierte Ärmel mit Zierschlitzen angesetzt.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Margarita Teresa in Blau: Das Kapitel beschreibt das Porträt hinsichtlich Figur, Kleidung, Hintergrund, Komposition und Maltechnik. Auch Veränderungen am Gemälde werden angesprochen.
2. Bella gerant alii, tu felix Austria nube!: Die Entstehung des Bildes wird in die dynastische und politische Situation Spaniens eingeordnet. Im Mittelpunkt stehen Heiratspolitik und die mögliche diplomatische Funktion des Porträts.
3. Wege zum Bild I – Kunsttheorie: Die Arbeit stellt die Porträtauffassungen Pachecos und Carduchos gegenüber und untersucht, wie sich diese auf Velázquez’ Darstellung beziehen lassen.
4. Wege zum Bild II – Werkvergleich: Das Gemälde wird mit höfischen Kinderbildnissen und Porträts aus Margarita Teresas Familie verglichen. Darüber hinaus erörtert das Kapitel den Bildzyklus der Infantin und die mögliche Bedeutung einzelner Bildmotive.
Schlüsselwörter
Diego Velázquez, Margarita Teresa, Porträtmalerei, spanischer Hof, Habsburger, Heiratspolitik, Diplomatie, Kunsttheorie, Francisco Pacheco, Vicente Carducho, Werkvergleich, Repräsentation, Kinderbildnis
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Sie untersucht Velázquez’ Bildnis der Infantin Margarita Teresa im blauen Kleid und dessen kunsthistorische und politische Zusammenhänge.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Behandelt werden Bildgestaltung, höfische Repräsentation, dynastische Heiratspolitik, Porträttheorie und der Vergleich mit anderen Gemälden.
Welche Frage verfolgt die Untersuchung?
Sie fragt, wie das Porträt gestaltet ist, in welchem historischen Zusammenhang es entstand und welche diplomatische Funktion es gehabt haben könnte.
Welche wissenschaftliche Vorgehensweise wird verwendet?
Die Arbeit verbindet eine Bildbeschreibung und historische Kontextualisierung mit der Anwendung kunsttheoretischer Ansätze und einem Werkvergleich.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil erläutert die politischen Entstehungsbedingungen, vergleicht zwei Porträttheorien und setzt das Gemälde zu anderen höfischen Bildnissen in Beziehung.
Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Porträtmalerei, Heiratspolitik, Diplomatie, Kunsttheorie, Repräsentation und Werkvergleich.
Welche Kunsttheorien werden herangezogen?
Die Arbeit stellt die Auffassungen Francisco Pachecos und Vicente Carduchos zur Porträtmalerei gegenüber und bezieht sie auf das Bildnis der Infantin.
Welche anderen Bildnisse werden verglichen?
Untersucht werden unter anderem ein angebliches Bildnis Johanna Magdalenas von Sachsen-Altenburg sowie Velázquez’ Porträts von Maria Teresa und Königin Maria Anna. Die Zuschreibung des erstgenannten Kinderbildnisses wird in der Arbeit ausdrücklich infrage gestellt.
Welche Rolle spielt Kaiser Leopold I.?
Er erscheint als möglicher Adressat des Porträts und als wichtiger Bezugspunkt für die Untersuchung seiner diplomatischen Funktion.
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- Anonym (Author), 2010, Diego Velázquez: Margarita Teresa in Blau - ein Meisterwerk subtiler Diplomatie, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/152863
