Die Arbeit stellt die Instrumentengruppe der Zinken vor. Im ersten Kapitel soll der Zink innerhalb der verschiedenen Musikinstrumente eingeordnet werden. Dabei werden im ersten Unterpunkt zunächst einige historische Kategorien vorgestellt, mit deren Hilfe schon wichtige Eigenschaften des Instruments genannt werden können, um dann im zweiten Teil die Systematik und die Erläuterungen aus dem Handbuch der Musikinstrumentenkunde von Curt Sachs (1881-1959) heranzuziehen. Hier soll insbesondere die Frage beantwortet werden, welche Art von Blasinstrument der Zink ist und welche verwandtschaftlichen Beziehungen zu anderen Musikinstrumenten ihn kennzeichnen. Der Zink als eigene Instrumentenfamilie soll im Blickpunkt des zweiten Kapitels stehen. Bauliche Merkmale werden im ersten Gliederungspunkt die drei Formen Krummer, Stiller und Gerader Zink beschreiben und unterscheiden, während im zweiten vorwiegend Kennzeichen wie Stimmlage und Tonumfang die verschiedenen Größen darstellen. Außerdem wird die Sonderform Serpent kurz charakterisiert. Das Hauptaugenmerk dieser Arbeit habe ich jedoch auf die Sonderstellung des Zinken gelegt, die ihn in der Zeit seiner weitesten Verbreitung unter anderen Musikinstrumenten hervorgehoben haben. Diese außerordentliche Stellung soll im dritten Kapitel – nach einem kurzem geschichtlichen Abriss – an musikästhetischen und musiksoziologischen Aspekten, zum einen nämlich an seinem besonderen Klang, zum anderen an seiner vorrangigen Verwendung in der Turm- bzw. Stadtpfeifermusik festgemacht werden.
Inhaltsverzeichnis
Vorwort
1. Systematische Einordnung innerhalb der verschiedenen Musikinstrumente
1.1. Historische Einordnungsversuche
1.2. Systematik nach Curt Sachs
2. Vielfalt in Form und Grösse
2.1. Die drei Hauptformen
2.2. Die verschiedenen Größen und der Serpent
3. Fokus: Die Sonderstellung der Zinken
3.1. Abriss seiner geschichtlichen Entwicklung
3.2. Klang und Spielweise
3.3. Turmmusik und Stadtpfeiferei
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht den Zink als Instrumentenfamilie und fragt nach seiner Einordnung unter die Blasinstrumente sowie nach den Gründen für seine besondere Stellung in der Musikgeschichte. Dabei verbindet sie die Betrachtung von Bauformen und Größen mit klangästhetischen und musiksoziologischen Perspektiven.
- Historische und systematische Einordnung des Zinken
- Bauweise und Größen der Zinkenfamilie
- Der Serpent als besondere Erscheinungsform
- Geschichtliche Entwicklung und musikalische Verwendung
- Klang, Spielweise und Nähe zur menschlichen Stimme
- Turmmusik und Aufgaben der Stadtpfeifer
Auszug aus dem Buch
2.1. Die drei Hauptformen
Der Zink zeigt sich als vielfältiges Instrument, welches in drei Formen und in einer gesonderten Erscheinung auftritt: der Krumme Zink, der Stille Zink, der Gerade Zink und der Serpent. Der Krumme Zink besteht aus zwei gekrümmten Hälften Hartholz, meist Buchsbaum, Ahorn oder Birne, die ausgehöhlt und anschließend zusammengeleimt sind. Es entsteht so eine konische Innenbohrung der Schallröhre, wobei sich häufig der Abschnitt zwischen Mundstück und Daumenloch stärker, als der Abschnitt zwischen Daumenloch und Schallloch erweitert. Man findet jedoch auch recht unterschiedliche Innenbohrungen, da beim Intonieren des Instrumentes an verschiedenen Stellen die Bohrung erweitert wurde. Die zusammengesetzten Teile sind meist achteckig abgeflacht und mit schwarzgefärbten Pergament, seltener Leder, überzogen, vermutlich zur besseren Stabilisierung, Abdichtung, zum „Schutz gegen Stoß und Wetter“ oder – aber eher unwahrscheinlich - aus akustischen Gründen. Der Krumme Zink besitzt in der Regel sechs Grifflöcher an der Vorderseite und, wie oben schon erwähnt, ein Daumenloch an der Rückseite. Bei größeren Instrumenten wie dem Tenorzinken ist an der Vorderseite ein siebentes Griffloch für den vierten Finger der unteren Hand unter einer Klappe verborgen angebracht. Bei den meisten französischen Instrumenten fehlt das Daumenloch. Die Krümmung weist bei den verschiedenen Instrumenten in unterschiedliche Richtungen, seltener sind s-förmig gekrümmte Instrumente. Zu vermuten ist, dass bei Spielern, die ihre rechte Hand unten hielten (Rechtshänder), die Krümmung der besseren Spielbarkeit wegen nach rechts wies, bei Linkshändern ist demzufolge eine Krümmung nach links anzunehmen. Ein anderer Grund könnte vielleicht die geschichtliche Entwicklung sein - die Krümmung als Überbleibsel aus älteren Zeiten, als Vorläuferinstrumente noch aus Tierhörnern gefertigt wurden. Im Gegensatz zu dem gerade vorgestellten Instrument wird der Stille und der Gerade Zink aus einem Stück Holz gedrechselt und weist einen einheitlichen Konusverlauf auf. Sie sind in der Regel rund belassen, also nicht achteckig abgeflacht, und benötigen keinen Pergamentüberzug. Der Gerade unterscheidet sich vom Stillen Zinken hauptsächlich in der Handhabe des Mundstücks: Beim Stillen Zinken nämlich ist das Mundstück eingedreht und wird nicht wie beim Geraden und Krummen Zinken aufgesetzt.
Zusammenfassung der Kapitel
Vorwort: Das Vorwort definiert den Zink und erläutert Aufbau und Zielsetzung der Arbeit. Es stellt die systematische Einordnung, die Instrumentenformen und die historische Sonderstellung als Schwerpunkte vor.
1. Systematische Einordnung innerhalb der verschiedenen Musikinstrumente: Das Kapitel beschreibt historische Einordnungsversuche und erläutert Curt Sachs’ Systematik. Dabei stehen Tonerzeugung, Bauweise und die Zuordnung zu den Grifflochhörnern im Mittelpunkt.
2. Vielfalt in Form und Grösse: Das Kapitel unterscheidet den Krummen, Stillen und Geraden Zink anhand ihrer Bauweise. Es behandelt außerdem Instrumentengrößen, Stimmungen und den Serpent.
3. Fokus: Die Sonderstellung der Zinken: Das Kapitel zeichnet die Geschichte des Instruments nach und untersucht Klang und Spielweise im Verhältnis zum Ideal der menschlichen Stimme. Zudem beschreibt es die Turmmusik und die Stellung der Stadtpfeifer im städtischen Musikleben.
Schlüsselwörter
Zink, Instrumentenkunde, Curt Sachs, Grifflochhorn, Krummer Zink, Stiller Zink, Gerader Zink, Serpent, Musikgeschichte, Klangästhetik, Spielweise, menschliche Stimme, Turmmusik, Stadtpfeiferei
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit befasst sich mit dem Zink, seinen Bauformen, seiner Einordnung als Musikinstrument und seiner historischen Bedeutung.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen Instrumentensystematik, Bauweise und Größe, geschichtliche Entwicklung, Klang und Spielweise sowie Turmmusik und Stadtpfeiferei.
Welches Ziel verfolgt die Untersuchung?
Sie möchte den Zink unter den Blasinstrumenten einordnen und seine besondere Stellung anhand klangästhetischer und musiksoziologischer Aspekte erklären.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit wertet musikwissenschaftliche Literatur und historische Darstellungen aus. Dazu zieht sie unter anderem Curt Sachs’ Instrumentensystematik und Untersuchungen zu historischen Lehrwerken heran.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil beschreibt die Einordnung und Formen des Zinken und untersucht anschließend seine Geschichte, seinen Klang und seinen Einsatz im städtischen Musikleben.
Welche Schlüsselwörter kennzeichnen die Arbeit?
Dazu zählen Zink, Instrumentenkunde, Grifflochhorn, Serpent, Klangästhetik, Turmmusik und Stadtpfeiferei.
Welche Formen des Zinken werden unterschieden?
Die Arbeit beschreibt den Krummen, den Stillen und den Geraden Zink. Daneben behandelt sie den Serpent als besondere Erscheinungsform.
Welche Rolle spielt die menschliche Stimme für die Betrachtung des Zinken?
Die Arbeit erläutert ein Klangideal der Renaissance, bei dem Instrumente an ihrer Nähe zur menschlichen Stimme gemessen wurden. Historische Lehrwerke werden daraufhin betrachtet, wie sie den Klang und die Spielweise des Zinken beschreiben.
In welchem Zusammenhang stehen Zink und Stadtpfeiferei?
Der Zink gehörte zum Instrumentarium der Stadtpfeifer und wurde unter anderem in der Turmmusik eingesetzt. Die Arbeit beschreibt diese Praxis im Zusammenhang mit den öffentlichen und kirchlichen Aufgaben der Stadtpfeifer.
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- Christian Kämpf (Author), 2007, Der Zink - Systematische Einordnung, Hauptformen und geschichtliche Sonderstellung, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/156103
