Während die Museumsarchitektur des 19. Jahrhunderts traditionell annähernd einen sachlichen, „konstruktiven Klassizismus“ mit klar geordneter Raumfolge, einer neutralen Ausstattung und natürlichem Licht durch Oberlichter vertrat, gibt es heute unzählige, teilweise gegensätzliche architektonische Strömungen, die sich nur schwer untergliedern lassen. Allen Entwürfen gemein ist jedoch die Suche der Architekten nach einer neuen und dynamischen Form von Kultur unter ehrgeizigen ästhetischen Ansprüchen.
Es stellt sich zudem die Frage nach der Brauchbarkeit der sog. modernen
Museumsbauten. Viele der bestehenden Museen sind scheinbar ungenügend für Kunstwerke unseres Jahrhunderts ausgestattet. Allzu oft genügen sie nicht den hohen bautechnischen, ästhetischen oder auch den städtebaulichen und funktionalen Anforderungen. Ein zentraler Konflikt in der Diskussion um Museumsbauten der Gegenwart hat den Funktionsbegriff des Baus zum Gegenstand. Während die Architekten selbstverständlich auf den künstlerischen Anspruch und der Autonomie ihrer Werke beharren, möchten die Kuratoren der Ausstellungen sie vollkommen in den Dienst
der Kunstobjekte stellen, die sie beherbergen. Man kann wohl davon ausgehen, dass die ausgestellten Werke in gewisser Weise Gestalt und Charakter der Architektur mitbestimmen und wiederum die ausgestellten Werke durch die Gestaltung des Baus in ihrer Wirkung beeinflusst werden. Die Einstellung des Architekten zur Funktion und ,Ideologie’ des modernen Museums verrät sich in der Präsentation der Werke, dem Baukörper, bis ins Detail. Folglich kann es keine neutrale Museumsbauten geben.
Auf einen Blick
- Note: 1,0
- Typologie moderner Museumsarchitektur nach Stanislaus von Moos
- Behandelt Rem Koolhaas’ Projekt für das Karlsruher Zentrum für Kunst und Medientechnologie
- 32 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
0. Einleitung
1. Versuch einer Typologie
1.1. Das umgenutzte Baudenkmal
1.1.1. Die Tate Modern Gallery / London
1.2. Die Kunsthalle
1.2.1. Das Kunsthaus Bregenz / Bregenz
1.2.2. Der Portikus / Frankfurt am Main
1.3. Konstruktivistische, organische und expressive Bauten
1.3.1. Das Vitra Design Museum / Weil am Rhein
1.3.2. Das Jüdische Museum / Berlin
1.4. Die klassische Enfilade
1.4.1. Die Galerie der Gegenwart / Hamburg
1.5. Die Mediathek
1.5.1. Das Carré d’Art / Nimes
1.5.2. Das Zentrum für Kunst und Medientechnologie / Karlsruhe
2. Zusammenfassung
2.1. Probleme in der Praxis
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit ordnet moderne Museumsbauten anhand ausgewählter Beispiele einer Typologie zu. Dabei fragt sie, wie sich architektonischer Gestaltungsanspruch, die Anforderungen der ausgestellten Kunst und die praktische Nutzbarkeit von Museumsgebäuden zueinander verhalten.
- Umnutzung bestehender Gebäude für museale Zwecke
- Kunsthallen und der Anspruch eines neutralen Ausstellungsraums
- Konstruktivistische, organische und expressive Museumsarchitektur
- Traditionelle Raumfolgen und multifunktionale Mediatheken
- Städtebauliche Einbindung und technische Anforderungen
Auszug aus dem Buch
1.2.1. Das Kunsthaus Bregenz / Bregenz
[Abb. 6] Das Kunsthaus im österreichischen Bregenz steht am unmittelbaren Stadtrand am Bodensee. Im nahen Umfeld befinden sich das Landesmuseum und das Landestheater. [Abb. 11] Neben dem Hauptgebäude, einem würfelartigen Bau aus Glasplatten, Stahl und Beton, steht ein niedriger quaderförmiger Verwaltungs- und Servicebau mit Bibliothek, Café, Restaurant und Museumsshop, der gewissermaßen eine Verbindung zur Altstadt bildet. Der Architekt Peter Zumthor will mit dieser Auslagerung nach eigenen Worten die „eigentliche Funktion des Museums“, nämlich das Bewahren und Präsentieren von Kunstwerken in ruhiger Umgebung, unterstreichen. (Kunsthaus Bregenz. Die Architektur. 2002 <http://www.kunsthaus-bregenz.at/html/dwelcome. html> (Stand 2003-12-17))
Das Gebäude wurde 1990 bis 1997 entworfen und gebaut und umfasst je Etage fast 500 m² (multifunktionale) Nutzfläche, von der ein Großteil zu Ausstellungszwecken genutzt wird.
[Abb. 7 bis 8] Das Erdgeschoss übernimmt die Funktion des Foyers mit Kasse, Katalogverkauf und Garderoben. Hier und in allen weiteren Geschossen ist die tragende Konstruktion von drei unterschiedlich gesetzten Mauerscheiben sichtbar. Sie definieren einerseits den Ausstellungsraum und trennen zum anderen das Stiegenhaus, die Fluchttreppe sowie den Personen- und Warenlift ab. (Kunsthaus Bregenz. Das Erdgeschoß. 2002 <http://www.kunsthaus-bregenz.at/html/dwelcome. html> (Stand 2003-12-17))
[Abb. 9 bis 10] Die drei Obergeschosse werden über in die Decke integrierte „Lichtbänder“, die natürliches Licht umleiten, mit Tageslicht versorgt. Durch diese Umleitung und Filterung findet der Betrachter natürliche Verhältnisse vor, die das Auge weniger anstrengen. Das Kunstlicht - ebenfalls im Hohlraum über der Staubdecke installiert - ergänzt und ersetzt das Tageslicht bei Bedarf. So können größere Schwankungen ausgeglichen werden. (Kunsthaus Bregenz. Die Obergeschoße. 2002 <http://www.kunsthaus-bregenz.at/html/dwelcome.html> Stand 2003-12-17))
Des weiteren gibt es im Kunsthaus Bregenz zwei Untergeschosse, die durch Lichtgraben teilweise noch mit Tageslicht versorgt werden. Im ersten Untergeschoss befinden sich Sanitärräume, ein Raum für Vorträge sowie die Museumspädagogik und die nicht-öffentlichen Bereiche, wie Packzone, Werkstätten und Personalräume. Im zweiten Untergeschoss sind das Archiv, Lagerflächen und die Technikzentrale untergebracht. (Kunsthaus Bregenz. Die Untergeschoße. 2002 <http://www. kunsthaus-bregenz.at/html/dwelcome.html> (Stand 2003-12-17))
Zusammenfassung der Kapitel
0. Einleitung: Die Einleitung beschreibt den Wandel der Museumsarchitektur und das Spannungsverhältnis zwischen architektonischer Eigenständigkeit und den Bedürfnissen der Kunst. Außerdem betrachtet sie die öffentliche Wirkung und die vielfältigen Funktionen moderner Museen.
1. Versuch einer Typologie: Anhand einer Typologie nach Stanislaus von Moos behandelt die Autorin unterschiedliche Bautypen und erläutert sie an ausgewählten Museen. Dabei stehen räumliche Gestaltung, Nutzung und städtebaulicher Zusammenhang im Mittelpunkt.
2. Zusammenfassung: Der abschließende Abschnitt richtet den Blick auf praktische Anforderungen an Museumsgebäude. Er erörtert unter anderem Ausstellungsmöglichkeiten, Depotkapazitäten und die Verteilung kultureller Einrichtungen im Stadtraum.
Schlüsselwörter
Museumsarchitektur, Museumstypologie, Kunsthalle, Baudenkmal, Umnutzung, Ausstellungsraum, Enfilade, Mediathek, Städtebau, Kunstpräsentation, Kunsthaus Bregenz, Jüdisches Museum Berlin
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit bietet einen Überblick über moderne Museumsarchitektur und verschiedene Formen der Gestaltung und Nutzung von Museumsbauten.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen Bautypen, die Beziehung zwischen Architektur und Kunst, die Einbindung ins Stadtbild und praktische Anforderungen an Museen.
Welches Ziel verfolgt die Autorin?
Sie möchte unterschiedliche Museumsbauten typologisch einordnen und das Verhältnis zwischen architektonischem Anspruch und musealer Funktion beleuchten.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin entwickelt anhand von Fachliteratur eine Typologie in Anlehnung an Stanislaus von Moos und erläutert sie an ausgewählten Bauwerken.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil stellt umgenutzte Baudenkmäler, Kunsthallen, expressive Bauformen, die klassische Enfilade und Mediatheken anhand konkreter Beispiele vor.
Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind Museumsarchitektur, Typologie, Umnutzung, Kunsthalle, Ausstellungsraum, Enfilade, Mediathek und Städtebau.
Welche Rolle spielt das Kunsthaus Bregenz?
Das Kunsthaus Bregenz dient als Beispiel einer Kunsthalle. Die Autorin beschreibt unter anderem seine räumliche Organisation, Beleuchtung und technische Ausstattung.
Wie wird das Jüdische Museum Berlin eingeordnet?
Es wird im Zusammenhang mit konstruktivistischen, organischen und expressiven Bauten besprochen. Dabei geht die Autorin auf Daniel Libeskinds Architektur und deren Symbolik ein.
Welche praktischen Fragen spricht die Arbeit an?
Sie thematisiert unter anderem Raumhöhen, Bodenbelastbarkeit, Transportwege, technische Anschlüsse und den Platzbedarf von Sammlungen.
- Citation du texte
- Franziska Beyer (Auteur), 2004, Moderne Museumsarchitektur. Ein Überblick, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/157914
