Die folgende Seminararbeit ist eine schriftliche Ausarbeitung des Referats „Aleksander Rodtschenko: Fotografien“, welches ich im Rahmen des Blockseminars „Russische Avantgarde“ vom 19. – 21. Dezember 2008 gehalten habe.
In ihrer inhaltlichen Ausrichtung wird sich die Arbeit ausschließlich auf die Darstellung von Rodtschenkos Tätigkeit als Fotograf beziehen. Andere Genres, die er als Künstler ebenfalls zu bedienen wusste, bleiben hierbei gänzlich unberücksichtigt.
Zunächst sollen in Punkt 1.1. anhand einiger biografischer Daten, die Rodtschenkos Weg als Fotograf beeinflussten und bestimmten, seine Arbeit und sein Engagement als eben solches beleuchtet werden.
Des weiteren lässt sich nun der Hauptteil der Arbeit in drei Abschnitte unterteilen. Dabei liegt im ersten Teil der Akzent auf der Entwicklung seines fotografischen Schaffens mit dem Kauf seiner ersten Kamera beginnend, und der Beendigung der Tätigkeit abschließend. Dem Sujet der Stadt soll hierbei besondere Aufmerksamkeit zuteil werden.
Danach werden ideologische Standpunkte des Konstruktivismus zur Fotografie dargestellt. Diese sollen der Veranschaulichung von Rodtschenkos Intentionen für seine Arbeit dienen und seine Vorstellungen von der Erneuerung der Gesellschaft erläutern.
In einem letzten Abschnitt werden zwei prägnante Merkmale seiner Fotografien benannt und gedeutet, die in seinem Schaffen eine wichtige Rolle spielten und die innovative Kraft seiner Arbeit zu dieser Zeit ein letztes Mal veranschaulichen.
In einem abschließenden Fazit möchte ich zusammenfassend Rodtschenkos Dasein als Fotograf bewerten.
Ziel der Arbeit soll sein, einen umfassenden, reflektierten Überblick über die fotografische Tätigkeit des Künstlers Rodtschenko zu geben und die Inhalte und Zielsetzungen seiner künstlerischen Ideologie anhand seines Werdegangs als Fotograf aufzuzeichnen.
Auf einen Blick
- Note: 1,4
- Bildbeispiele: „Mosselprom-Haus“ und „Gehende Figur“
- Betrachtung des konstruktivistischen Leitbilds des Künstler-Ingenieurs
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
1.1. Biografische Eckdaten
2. Die Entwicklung seines fotografischen Schaffens
2.1. Frühe Arbeiten und erste Auseinandersetzung mit dem Medium Fotografie
2.1.1. Das Porträt
2.2. Experimentelle Fotografie
2.2.1. Urbanes Leben, Technik und Industrie
3. Ziele und Intentionen
3.1. „Das Neue sehen“
3.2. Die Vorstellung des „Künstler – Ingenieurs“
4. Merkmale seiner Fotografie
4.1. Perspektive
4.2. Licht und Schatten
5. Fazit
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht Aleksander Rodtschenkos fotografisches Schaffen und fragt, wie sich dessen Entwicklung, Bildgestaltung und konstruktivistische Zielsetzungen miteinander verbinden. Sie zeichnet seinen Weg als Fotograf nach und erläutert, wie seine Bilder eine neue Wahrnehmung der modernen Gesellschaft fördern sollten.
- Biografische Stationen und Entwicklung der fotografischen Arbeit
- Porträt und experimentelle Fotografie
- Großstadt, Technik und Industrie als Bildmotive
- Das konstruktivistische Verständnis eines neuen Sehens
- Das Leitbild des Künstler-Ingenieurs
- Perspektive sowie Licht und Schatten als Gestaltungsmittel
Auszug aus dem Buch
2.2.1. Urbanes Leben, Technik und Industrie
Diese beschriebene dynamische Bewegung findet sich in dem neuen Lebensrhythmus der nachrevolutionären Großstadt wieder. Und diese ist deshalb immer wieder, mit all ihren Details, von Architektur, sich bewegenden Menschenmassen bis hin zu industriellen, technischen Errungenschaften, ein beliebtes Motiv und Ende der 20er Jahre das meist gewählte Sujet für Rodtschenkos Fotografien; sowie auch anderer Konstruktivisten. Auch wenn zu Beginn seiner fotografischer Arbeit die Moskauer Infrastruktur sich erst zu entwickeln beginnt.
Ihn faszinieren die „unzähligen, simultan verlaufenden, sich überlagernden und durchkreuzenden Bewegungsverläufe“ der Stadt und er sieht sich als Fotograf über den Dingen stehend, sie in seinen Aufnahmen zu ordnen versuchend. Indem er einzelne Szenen oder Häuserfassaden fixiert, sie in extremen Ober- und Untersichten fotografiert, ordnet er das Chaos der unübersichtlichen Vielzahl an Ereignissen und Plätzen für den Betrachter neu und nimmt so den „Standpunkt des konstruierenden Kompositeurs ein.“ Der urbane Alltag wird durch das Objektiv der Kamera neu organisiert und auf dem Bild neu konstruiert. Es entstehen in diesen Jahren in Moskau aufgenommene Fotoserien, die sowohl Straßenszenen mit Händlern als auch im Gegensatz dazu pompöse Neubauten in geometrischen Formen und fluchtenden Linien zeigen. Das Beispiel des „Mosselprom-Hauses“ in Moskau, aufgenommen 1925, verdeutlicht durch die gezielte Herstellung geometrischer Dynamik und Ordnung die politische Orientierung des jungen Künstlers. So symbolisiert es doch die Organisationsstruktur der sozialistischen Planwirtschaft. Er verfolgt mit seinen Fotografien der neuen Architketur die Idee, den Betrachter zu lehren, wie diese wahrzunehmen ist. Die Trennung von Leben und Arbeit sollte aufgehoben und die Menschen an die neue Lebensweise gewöhnt werden. Architekturbilder könnten also als Mittel zur Neuerziehung der Menschen verstanden werden.
Ästhetisch sehr klar gegliederte, auf minimalste Elemente reduzierte Bilder entstehen besonders dann, wenn Rodtschenko beispielsweise industrielle Gegenstände wie Zahnräder fotografiert und diese so nah aufnimmt, dass sie sich in einzelne Formen auflösen, gleichmäßige Muster bilden und so zu einer Bildeinheit verschmelzen. Die Neuanordnung und Konstruktion der von Rodtschenko fotografierten Gegenstände machen den ästhetischen Reiz seiner Werke aus.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Autorin umreißt Fragestellung und Aufbau der Arbeit. Biografische Eckdaten verorten Rodtschenkos fotografische Tätigkeit in seinem künstlerischen Werdegang.
2. Die Entwicklung seines fotografischen Schaffens: Das Kapitel verfolgt den Weg von der Fotomontage über frühe Porträts zur experimentellen Fotografie. Besondere Aufmerksamkeit gilt Motiven des urbanen Lebens, der Technik und der Industrie.
3. Ziele und Intentionen: Die Autorin erläutert das konstruktivistische Konzept eines neuen Sehens und seine Verbindung zu gesellschaftlicher Veränderung. Außerdem betrachtet sie das Leitbild des Künstler-Ingenieurs.
4. Merkmale seiner Fotografie: Anhand von Perspektive sowie Licht und Schatten werden zentrale Gestaltungsmittel Rodtschenkos beschrieben. Beispiele zeigen, wie ungewöhnliche Blickwinkel und Kontraste seine Bildkompositionen prägen.
5. Fazit: Die Arbeit bündelt ihre Betrachtung von Rodtschenkos Rolle in der sowjetischen Fotografie und seiner künstlerischen Zielsetzung.
Schlüsselwörter
Aleksander Rodtschenko, Fotografie, russische Avantgarde, Konstruktivismus, neues Sehen, Fotomontage, Porträt, experimentelle Fotografie, Großstadt, Industrie, Künstler-Ingenieur, Perspektive, Licht und Schatten
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit behandelt Aleksander Rodtschenkos fotografisches Schaffen, seine Entwicklung und seine künstlerischen Absichten im Kontext der russischen Avantgarde.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen frühe Porträts, experimentelle Fotografie, urbane und industrielle Motive, konstruktivistische Ideen und fotografische Gestaltungsmittel.
Was ist das Ziel der Untersuchung?
Die Autorin möchte einen Überblick über Rodtschenkos Tätigkeit als Fotograf geben und seine künstlerischen Zielsetzungen anhand seines fotografischen Werdegangs nachvollziehen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit wertet kunsthistorische Literatur aus und verbindet die Darstellung von Rodtschenkos Werdegang mit der Betrachtung fotografischer Motive und Gestaltungsmittel.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil verfolgt die Entwicklung von Rodtschenkos Fotografie, erläutert seine konstruktivistischen Intentionen und untersucht Perspektive sowie Licht und Schatten.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den wichtigsten Begriffen gehören Konstruktivismus, neues Sehen, experimentelle Fotografie, Großstadt, Künstler-Ingenieur und Perspektive.
Welche Rolle spielt die Großstadt in Rodtschenkos Fotografie?
Die Großstadt erscheint als Motiv dynamischer Bewegungen, neuer Architektur und technischer Entwicklungen. Die Arbeit betrachtet unter anderem Aufnahmen aus Moskau und das Mosselprom-Haus.
Was versteht die Arbeit unter dem neuen Sehen?
Das neue Sehen bezeichnet eine veränderte Wahrnehmung der modernen Lebenswelt, die durch fotografische Ausschnitte, ungewöhnliche Perspektiven und technische Bildgestaltung angeregt werden sollte.
Wie erläutert die Arbeit das Leitbild des Künstler-Ingenieurs?
Sie beschreibt es als konstruktivistische Vorstellung einer zweckorientierten Gestaltung, die Kunst und alltägliches Leben miteinander verbindet und an gesellschaftlichen Veränderungen mitwirkt.
Welche Bildbeispiele veranschaulichen Rodtschenkos Gestaltung?
Die Arbeit bespricht unter anderem das Moskauer Mosselprom-Haus im Zusammenhang mit urbaner Architektur und die „Gehende Figur“ im Zusammenhang mit Licht und Schatten.
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- Verena Mühlenbeck (Author), 2009, Aleksander Rodtschenko - Fotografie, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/167777
