Die vorliegende Seminararbeit befasst sich mit dem Werk „Landschaft mit Sturz des Ikarus“, welches dem flämischen Künstler Pieter Bruegel dem Älteren zu geschrieben wird. Es handelt sich um ein Öl auf Leinwand Gemälde, welches Ende des 15. Jahrhunderts, Anfang des 16. Jahrhunderts entstand.1 Seine Maße betragen 73,5 x 112 cm. Es ist heute in den Königlichen Museen der Schönen Künste in Brüssel zu finden. Bei diesem Gemälde handelt es sich um das einzige Bild von Bruegel d. Ä., welches ein Mythologisches Thema behandelt. Es behandelt Ovids Episode von Daedalus und Ikarus, aus dem achten Buch seiner Metamorphosen.
Mit der Behandlung des Mythos, wird sich diese Arbeit zuerst befassen, da dieser für das Bildverständnis unerlässlich ist.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Eine Erläuterung des Mythos
3. Pieter Bruegel der Ältere
4. „Landschaft mit Sturz des Ikarus“
4.1 Beschreibung des optischen Eindrucks
4.2 Eine Interpretation über die Ebene des Mythos
4.3 Weitere Interpretationsansätze
5. Schlussbemerkung
Zielsetzung & Themen
Diese Arbeit untersucht das Gemälde „Landschaft mit Sturz des Ikarus“ von Pieter Bruegel dem Älteren, um die vielschichtigen Bedeutungsebenen und die komplexe narrative Struktur des Werkes zu entschlüsseln. Die Forschungsfrage widmet sich der Frage, wie Bruegel antike Mythen, zeitgenössische moralische Vorstellungen und christliche Symbolik in einem einzigen Bildraum verknüpft, um eine tiefere Aussage über die menschliche Existenz zu treffen.
- Analyse der mythologischen Erzählebenen nach Ovid
- Untersuchung des künstlerischen Stils und der Komposition von Pieter Bruegel
- Interpretation der symbolischen Bildelemente und Details im Vordergrund
- Diskussion über zeitgenössische moralische und theologische Bezüge des 16. Jahrhunderts
Auszug aus dem Buch
4.2 Eine Interpretation über die Ebene des Mythos
Das Bild „Landschaft mit Sturz des Ikarus“ weist mehrere Erzählebenen auf. Eine davon ist die mythologische, sie rollt das Bild von „hinten“ nach „vorne“ auf, genauer gesagt von rechts Oben nach links Unten.
Bei der kleine Hafenstadt in der rechten Bildhälfte handelt es sich um Megara, die Stadt des Nisus. Nisus ist der Vater der Königstochter Scylla und er befand sich mit dem König von Kreta, Minos, im Krieg. Scylla verliebte sich in Minos und schenke ihm eine Haarsträhne ihres Vaters, die sie ihm während er schlief abschnitt und begann somit Verrat an ihren Vater. Minos allerdings war von so einer List, dem Nisus gegenüber nicht begeistert, lehnte das Geschenk ab und wies Scylla zurück. Anschließend befahl er seinen Soldaten den Rückzug. Scylla hing sich voller Verzweiflung an sein Schiff und wurde, bevor sie zu ertrinken drohte, in den Vogel Ciris verwandelt. Ihr Vater Nisus wurde zu einem Seeadler. Die beiden Vögel finden bei Bruegel ihren Platz über einen Felsen, der aus dem Meer herausragt.
Der Felsen über dem die beiden Vögel fliegen, stellt das Labyrinth des Minos dar. Auch diese Geschichte wird bei Ovid erzählt und folgt historisch der Geschichte von Scylla und Nisus, im achten Buch.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Einführung in das Werk von Pieter Bruegel dem Älteren und Darlegung der methodischen Vorgehensweise bei der Untersuchung des Gemäldes.
2. Eine Erläuterung des Mythos: Zusammenfassung der mythologischen Vorlage von Daedalus und Ikarus aus Ovids Metamorphosen als Grundlage für das Bildverständnis.
3. Pieter Bruegel der Ältere: Biografische Skizze des Künstlers, seiner künstlerischen Entwicklung und seines Einflusses auf die niederländische Malerei.
4. „Landschaft mit Sturz des Ikarus“: Kernkapitel mit der detaillierten Beschreibung des optischen Eindrucks sowie der mythologischen und inhaltlichen Interpretation der Bildelemente.
5. Schlussbemerkung: Zusammenfassendes Resümee über die Bedeutung der Details und der symbolischen Vernetzung innerhalb des Gemäldes.
Schlüsselwörter
Pieter Bruegel der Ältere, Landschaft mit Sturz des Ikarus, Mythologie, Ovid, Metamorphosen, Daedalus, Ikarus, Kunstgeschichte, Bildinterpretation, narrative Struktur, Symbolik, vier Weltalter, bäuerliches Leben, Renaissance, Malerei
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert das Gemälde „Landschaft mit Sturz des Ikarus“ von Pieter Bruegel dem Älteren hinsichtlich seiner vielschichtigen inhaltlichen und mythologischen Bezüge.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Die zentralen Themen sind die mythologische Erzählung nach Ovid, die stilistische Komposition des Werkes und die Interpretation von Details als Symbole für moralische oder theologische Konzepte.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Das Ziel ist es, aufzuzeigen, wie Bruegel verschiedene narrative Ebenen und kleine Details in einem einzigen Werk verknüpft, um eine komplexe, versteckte Bedeutungsebene zu erzeugen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine kunsthistorische Bildanalyse angewandt, die eine Beschreibung der Bildelemente mit einer ikonografischen Deutung basierend auf literarischen Quellen (Ovid, Bibel) und zeitgenössischen Diskursen verbindet.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine visuelle Beschreibung, die mythologische Interpretation der Erzählebenen und eine weiterführende Analyse versteckter Details, wie der „vier Weltalter“ oder moralischer Sprichwörter.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die wichtigsten Begriffe sind Pieter Bruegel, Mythologie, Ovid, Ikarus, narrative Struktur, Kunstgeschichte und Symbolik.
Warum wird im Bild ein Dolch mit einem Geldbeutel dargestellt?
Einige Forscher deuten diese Details als Anspielung auf das „Eiserne Zeitalter“ oder als moralische Mahnung im Kontext des flämischen Sprichworts über die Gleichgültigkeit gegenüber dem Tod.
Warum fehlt die zentrale Figur des Daedalus im Gemälde?
Dies ist Gegenstand eines Forschungsdiskurses; einige sehen darin eine bewusste künstlerische Entscheidung, andere interpretieren den dunklen Himmel als metonymische Darstellung der Figur.
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- Nadine Deutscher (Author), 2010, Pieter Bruegel der Ältere - Landschaft mit Sturz des Ikarus: Eine Analyse der verschiedenen Bildinhalte, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/171524
