Il Neorealismo è una corrente importante nella storia del Cinema italiano. Ha influenzato il Cinema europeo e in particolare, negli anni Cinquanta e Sessanta, la Nouvelle Vague francese. Con il Cinema Neorealista fanno carriera molti registi, come Luchino Visconti, Roberto Rossellini, Vittorio De Sica, Michelangelo Antonioni e Federico Fellini.
In un'epoca in cui il Fascismo e la guerra avevano impoverito la vita della gente, i Neorealisti volevano ricordare con i loro film i difficili problemi politici e sociali, la situazione morale della popolazione ed i cambiamenti nella vita quotidiana in Italia. Il Cinema è stato uno strumento politico. I registi hanno rappresentato al tempo stesso la durezza e la bellezza della vita. Alcuni, come Antonioni, Rossellini o Visconti, si sono avvalsi del paesaggio, nello specifico del paesaggio della Pianura Padana, per rappresentare i loro temi.
Questa tesina mostrerà che il paesaggio è stato un elemento importante nel Cinema Neorealista. Nello specifico la tesina si riferisce alla Pianura Padana, attraverso l'esempio di tre film. Il primo capitolo tratterà il Neorealismo in generale, il suo sviluppo, le sue influenze, le sue caratteristiche e i sui temi.
Il secondo capitolo riguarderà il paesaggio della Pianura Padana nel Cinema Neorealista. Verrà chiarito il significato del termine paesaggio e la sua importanza nei film. Infine la tesina mostrerà perché la Pianura Padana è stata un elemento molto importante per il Neorealismo.
Indice
1. Introduzione
2. Il Neorealismo nel Cinema italiano
2.1 Lo sviluppo del Neorealismo nel Cinema italiano
2.1.1 Le influenze del Realismo poetico del Cinema francese
2.1.2 I temi e le caratteristiche del Cinema Neorealista
2.2 La fine del Cinema Neorealista
3. La Pianura Padana nel Cinema Neorealista
3.1 La definizione e la funzione del paesaggio nel Cinema
3.2 L´importanza del paesaggio della Pianura Padana per il Cinema Neorealista
3.3 I film neorealisti sulla Pianura Padana
3.3.1 Gente del Po di Michelangelo Antonioni
3.3.2 Ossessione di Luchino Visconti
4. Conclusione
5. Bibliografia
6. L´appendice
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