Der am 21.09.1893 im Berliner Deutschen Theater uraufgeführten Diebskomödie ´Der Biberpelz` lässt der Dichter und Dramatiker Gerhart Hauptmann 8 Jahre darauf die im selben Milieu angesiedelte Tragikomödie ´Der Rote Hahn` folgen, worin er an die Handlung des ´Biberpelz` anknüpft und einige der bereits bekannten Figuren - darunter die ´ehemalige` Mutter Wolffen bzw. Frau Fielitz mit ihrer Tochter Leontine, den Amtsvorsteher von Wehrhahn oder den Amtsschreiber Glasenapp - wieder auftauchen lässt.
Die Hauptlinien der Kritik an Hauptmann gingen in zwei Richtungen; sowohl die bürgerlich-konservative als auch die marxistische Kritik forderten ein moralisches Urteil über die Protagonistin. Wo die einen das Recht einer überzeitlichen, formaljuristisch ausgerichteten Ethik gewahrt sehen wollten, forderten die anderen ein an der ´Ethik des Klassenkampfes` orientiertes gesellschaftliches Bewusstsein. Wo die einen eine Herabwertung des ´Roten Hahn` als Fortsetzung oder Wiedergutmachung vornahmen, sahen jedoch wiederum andere das Werk als den zweiten Teil einer Doppelkomödie, der unter veränderten gesellschaftlichen Bedingungen die tragikomischen Konsequenzen aus den Voraussetzungen des ersten Teils zieht.
Die ´Biberpelz`-Bearbeitung durch Brecht und seine Mitarbeiter beginnt im Sommer 1951; die Erben Gerhart Hauptmanns stimmen der geplanten Aufführung beider Stücke, „verkürzt und ineinandergearbeitet, an einem Abend“ zunächst zu. Die Inszenierung feierte am 24. März 1951 Premiere im Deutschen Theater.
Die Einführung der sozialdemokratischen Arbeiterbewegung ist das Leitmotiv, das der ganzen Neubearbeitung zugrunde liegt. Brecht sieht die Dramen Gerhart Hauptmanns aus der Distanz von sechzig Jahren; damit steht der Autor bereits unter der Last seiner Erfahrungen mit dem faschistischen Deutschland und der Katastrophe zweier Weltkriege. Indem Brecht den geschichtlichen Hintergrund von ´Der Biberpelz` und ´Der Rote Hahn` deutlich hervortreten lässt, gelingt es ihm, die Zustände, die bei Hauptmann teils der Lächerlichkeit preisgegeben werden, teils tragisch wirken, einer „hinterfragenden“ Rezeption zuzuführen.
Seine Darstellung soll den Menschen nicht als Opfer der gesellschaftlichen Verhältnisse erscheinen lassen; Brecht als Anhänger des wissenschaftlichen Sozialismus propagiert vielmehr die Veränderbarkeit der sozialen Verhältnisse durch die Arbeiterklasse.
Inhaltsverzeichnis
0 Vorwort
1 Gerhart Hauptmanns „Doppelwerk“ Der Biberpelz und Der Rote Hahn
1.1 Hauptmann und der Naturalismus
1.2 Zur Naturalismuskritik in der marxistischen Literaturwissenschaft
1.3 „Das unerreichte Soziale“ - Zur Wirkungsgeschichte der Komödien Gerhart Hauptmanns
1.3.1 Zwischenbemerkung
1.3.2 Exkurs: Der „Untergang“ des Matriarchats im Roten Hahn
2 Biberpelz und roter Hahn (in der Bearbeitung des Berliner Ensembles)
2.1 Bertolt Brecht und das Berliner Ensemble
2.2 Brecht und der Marxismus
2.3 Die Bearbeitung des Berliner Ensembles
2.3.1 Zur Entstehung
2.3.2 Die wesentlichen Veränderungen der Bearbeitung
2.3.2.1 Zur veränderten Handlungsführung
2.3.2.2 Zur „Historisierung“ der Vorlage
3 Resümee
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Diese Arbeit untersucht den Entstehungsprozess und die inhaltlichen Veränderungen der Bearbeitung der Gerhart Hauptmann-Dramen „Der Biberpelz“ und „Der Rote Hahn“ durch Bertolt Brecht und das Berliner Ensemble, um Brechts Interesse an der Vorlage sowie sein gesellschaftliches Ziel einer historischen Kontextualisierung zu beleuchten.
- Analyse des literaturhistorischen und politischen Kontextes von Gerhart Hauptmanns Naturalismus.
- Untersuchung der marxistischen Kritik am Naturalismus und deren Einfluss auf Brecht.
- Dokumentation der Entstehungsgeschichte der Brechtschen Bearbeitung im Berliner Ensemble.
- Erarbeitung der dramaturgischen und inhaltlichen Veränderungen, insbesondere der Historisierung und der Einführung politischer Motive.
- Interpretation des Scheiterns der Protagonistin im Kontext sozialer Aufstiegsbestrebungen.
Auszug aus dem Buch
Die wesentlichen Veränderungen der Bearbeitung
Wenn die Bearbeitung der beiden Werke Gerhart Hauptmanns bei seinen Erben auf Ablehnung stieß, dann vor allem aus dem Grund, dass sie die zwei ursprünglich autonomen, wenn auch zusammengehörigen Werke ineinander aufgehen lässt.
Dies wird klar, wenn man versucht, sich das Grundkonzept der Bearbeiter bezüglich der weiblichen Hauptperson zu vergegenwärtigen: zwischen der Mutter Wolffen und der Frau Fielitz Gerhart Hauptmanns befindet sich nicht nur der zeitliche Abstand von etwa 12 Jahren in der Handlung, sondern sie hat, wie sie selbst zu Beginn des Roten Hahn sagt, mit ihrem neuen Namen auch eine neue Identität angenommen: „Ich bin keene Mutter Wolffen ni mehr!“
Es lag jedoch ganz in der Absicht Brechts, die Selbständigkeit der beiden Dramen aufzuheben und eine Entwicklung der Figur zu zeigen: „Die Giese [Sic!] könnte eine riesige Gestalt kreieren, d. h. die beiden Gestalten, die (die Stücke) jetzt (haben), zu einer zu machen: den Weg jenseits der Klasse gehend, ins Verbrecherische – was sich nicht bezahlt macht“.
Zusammenfassung der Kapitel
0 Vorwort: Hier wird Brechts scharfe Kritik am Naturalismus als Ausgangspunkt für die Untersuchung der Bearbeitung der beiden Hauptmann-Dramen vorgestellt.
1 Gerhart Hauptmanns „Doppelwerk“ Der Biberpelz und Der Rote Hahn: Dieser Abschnitt beleuchtet Hauptmanns naturalistische Arbeitsweise, seinen persönlichen Hintergrund und die Rezeptionsgeschichte seiner Werke durch verschiedene kritische Strömungen.
2 Biberpelz und roter Hahn (in der Bearbeitung des Berliner Ensembles): Hier liegt der Fokus auf Brechts theoretischem Ansatz, der Entstehungsgeschichte der Bearbeitung durch das Berliner Ensemble sowie den spezifischen inhaltlichen Änderungen wie der Historisierung und der politischen Motivierung der Handlung.
3 Resümee: Das Fazit fasst zusammen, wie Brecht durch die Einbettung in einen historischen Kontext die Wahrnehmung der Dramen von einer bloßen Milieuschilderung hin zu einer hinterfragenden, sozialistischen Gesellschaftskritik transformiert.
Schlüsselwörter
Gerhart Hauptmann, Bertolt Brecht, Berliner Ensemble, Der Biberpelz, Der Rote Hahn, Naturalismus, Marxistische Literaturkritik, Historisierung, Sozialismus, Dramenbearbeitung, Mutter Wolffen, Frau Fielitz, Klassenkampf, Theaterarbeit, Rezeptionsgeschichte.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es grundsätzlich in der Arbeit?
Die Arbeit analysiert die Bearbeitung der beiden Gerhart Hauptmann-Dramen „Der Biberpelz“ und „Der Rote Hahn“ durch Bertolt Brecht und das Berliner Ensemble.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Im Zentrum stehen der Naturalismus bei Hauptmann, die marxistische Literaturtheorie, Brechts Arbeitsweise bei der Bearbeitung klassischer Stoffe sowie die historische Einordnung und Veränderung dramatischer Vorlagen.
Was ist das primäre Ziel der Arbeit?
Das Ziel ist es, aufzuzeigen, mit welchem politischen Interesse Brecht an die Originale heranging und welche dramaturgischen Veränderungen vorgenommen wurden, um eine neue, historisierte Sichtweise auf die Stücke zu ermöglichen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es handelt sich um eine literaturwissenschaftliche Analyse, die textimmanente Interpretationen mit historischem Kontextwissen und marxistischer Literaturkritik kombiniert.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Untersuchung der Hauptmann-Vorlage, die Analyse von Brechts Bezug zum Marxismus und eine detaillierte Auseinandersetzung mit den konkreten Änderungen am Text der beiden Dramen durch das Berliner Ensemble.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind Naturalismus, Historisierung, Sozialismus, Berliner Ensemble sowie die spezifischen Titel der bearbeiteten Hauptmann-Werke.
Wie unterscheidet Brecht die Motivation der Mutter Wolffen von der der Frau Fielitz?
Während die Diebstähle der Mutter Wolffen der Sicherung des Überlebens einer armen Familie dienen, ist das Handeln der Frau Fielitz als Versicherungsbetrug durch Brandstiftung motiviert, um einen gesellschaftlichen Aufstieg zu erzwingen.
Welche Bedeutung hat die Einführung der Figur des Rauert?
Rauert tritt als arbeitsloser Sozialdemokrat an die Stelle des politisch neutralen Rauchhaupt und macht den Konflikt der Protagonistin von einer rein privaten zu einer politisch motivierten Auseinandersetzung mit der Obrigkeit.
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- M.A. Matthias Reim (Author), 2002, Gerhart Hauptmanns 'Biberpelz' und 'Roter Hahn' in der Bearbeitung von Bertolt Brecht, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/18034
