Kompositionosgeschichte und Musikanalyse. Eine Analyse von Louise Farrencs "Air Russe variée, op. 17".
Inhaltsverzeichnis
1 Biographie von Louise D. Farrenc
2 Sozialhistorischer Hintergrund und Einordnung in die Zeit
3 Kompositionsstil des Charakterstücks Air russe varié, op. 17
4 Analyse und Interpretation des Air russe varié, op. 17
4.1. Charakteristika der einzelnen Variationen
4.2. Die Variationen im Vergleich zu Farrencs Zeitgenossen und Vorbildern
4.2.1. Variation 1
4.2.2. Variation 2
4.2.3. Variation 3
4.2.4. Variation 4
4.2.5. Variation 5
4.2.6. Variation 6
4.2.7. Variation 7
4.2.8. Variation 8
4.3. Finale des Air russe varié nach fugischen Gesichtspunkten
5 Charaktervariation oder Figuralvariation?
5.1. Charaktervariation
5.2. Figuralvariation
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit setzt sich zum Ziel, das Werk Air russe varié, op. 17 der französischen Komponistin Louise Dumont Farrenc einer detaillierten musikwissenschaftlichen Analyse zu unterziehen und dieses innerhalb ihres Schaffens sowie der Epoche der Romantik einzuordnen.
- Biografische Stationen von Louise Dumont Farrenc
- Sozialhistorische Einordnung der Komponistin im 19. Jahrhundert
- Stilistische Analyse des Air russe varié, op. 17
- Vergleichende Untersuchung der Variationstechnik
- Differenzierung zwischen Charakter- und Figuralvariation
Auszug aus dem Buch
3 Kompositionsstil des Charakterstücks Air russe varié, op. 17
Das Charakterstück wird zur Hauptform des 19. Jahrhunderts, der Romantik. Es ist ein lyrisches und kurzes instrumentales Stück, das meistens einen aussermusikalischen Titel trägt. Bei der Entstehung eines Charakterstücks bestehen zwei Möglichkeiten. Der Komponist gibt seiner Komposition einen aussermusikalischen Titel aufgrund des fantasievollen Charakters seiner Musik. Die zweite Möglichkeit ist, dass der Komponist von einem aussermusikalischen Aspekt (z.B. ein Bild oder ein Gedicht) ausgeht und versucht dies auf seine Komposition zu übertragen (dtv- Atlas, S. 112). Louise Farrencs Air russe varié ist eindeutig ein Charakterstück. Der aussermusikalische Aspekt im Titel dieser Komposition ist der eines russischen Liedes (Air russe). Das Wort varié deutet auf eine Variation des Themas hin, welche im Zuge dieser Arbeit genauer untersucht wird.
Louise Farrenc entwickelte einen eigenen klassisch-romantischen Kompositionsstil. Ihre Liebe und profunde Kenntniss der Musik Haydns, Mozarts und Beethoven spiegelt sich in ihrem Kompositionsstil wieder. Das Hauptthema (Abb. 3) des Air russe varié ist eine einfache Melodie, die aus 4 Takten besteht. Danach folgt eine Gegenmelodie, die aus 8 Takten besteht. Louise Farrenc verwendet hier die Akordfolge I-V7-I-IV-I-V7-I. In der Klassik wurde häufig die Akordfolge I-IV-V-I verwendet. Häufig wurden die I. oder V. Stufe durch Ergänzungen der Akorde der IV. Stufe oder des Dominantseptakkords (V7) gestreckt. Die Technik des Streckens hat Louise Farrenc in dem Hauptthema ihres Air russe varié verwendet. Die Wiederholungen des 4 oder 8-taktischen Themas und die Idee der Variationen sind ebenfalls typisch für die Epoche der Klassik.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Biographie von Louise D. Farrenc: Dieses Kapitel zeichnet den Lebensweg der Komponistin nach, von ihrer Ausbildung am Pariser Konservatorium bis hin zu ihrer Professur und ihrem Schaffen als Kammermusik-Pionierin.
2 Sozialhistorischer Hintergrund und Einordnung in die Zeit: Das Kapitel beleuchtet Farrencs Stellung als Zeitgenössin bekannter Romantiker und analysiert die Gründe für ihr zeitweiliges Vergessen sowie ihre spätere Wiederentdeckung.
3 Kompositionsstil des Charakterstücks Air russe varié, op. 17: Hier wird das Werk als Charakterstück definiert und der klassisch-romantische Stil Farrencs anhand harmonischer und struktureller Merkmale analysiert.
4 Analyse und Interpretation des Air russe varié, op. 17: Dieser Hauptteil bietet eine detaillierte Untersuchung der acht Variationen sowie des Finales unter besonderer Berücksichtigung technischer und kontrapunktischer Aspekte.
5 Charaktervariation oder Figuralvariation?: Das Kapitel diskutiert theoretische Variationsmodelle und ordnet das Air russe varié basierend auf den vorangegangenen Analysen eindeutig der Figuralvariation zu.
Schlüsselwörter
Louise Dumont Farrenc, Air russe varié, op. 17, Klaviermusik, Kompositionsgeschichte, Musikanalyse, Romantik, Charakterstück, Variationstechnik, Figuralvariation, Charaktervariation, Pariser Konservatorium, Kammermusik, Klavierwerk, Musik des 19. Jahrhunderts.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit primär?
Die Arbeit beschäftigt sich mit einer detaillierten musikalischen Analyse und stilistischen Einordnung des Werkes Air russe varié, op. 17 von Louise Dumont Farrenc.
Welche zentralen Themenfelder werden behandelt?
Neben der Biografie der Komponistin stehen die Analyse der kompositorischen Technik, der Variationsform und die Einordnung in den musikgeschichtlichen Kontext der Romantik im Fokus.
Was ist das primäre Ziel der Forschungsarbeit?
Das Ziel ist es, die spezifischen Variationstechniken Farrencs in ihrem Air russe varié zu bestimmen und zu klären, ob es sich dabei um eine Charakter- oder Figuralvariation handelt.
Welche wissenschaftliche Methode wird in der Analyse verwendet?
Die Autorin nutzt eine werkimmanente Analyse, bei der harmonische Progressionen, rhythmische Veränderungen und kontrapunktische Strukturen der einzelnen Variationen untersucht werden.
Was wird im umfangreichen Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil widmet sich der schrittweisen Interpretation jeder der acht Variationen sowie einer ausführlichen Untersuchung des Finales unter fugischen Aspekten.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die vorliegende Arbeit?
Zu den wichtigsten Begriffen zählen Louise Dumont Farrenc, Variationstechnik, Figuralvariation, Charakterstück und Romantik.
Wie unterscheidet die Autorin zwischen Charakter- und Figuralvariation?
Während bei der Charaktervariation der Ausdruck oder Stil variiert wird, liegt der Fokus bei der Figuralvariation auf der Umspielung und Veränderung von Figuren, Motiven und harmonischen Gerüsten bei gleichbleibendem Charakter.
Welches Fazit zieht die Autorin bezüglich der Form des Finales?
Die Autorin kommt zu dem Schluss, dass das Finale keine strenge Fuge darstellt, da es zwar Ansätze fugischer Technik aufweist, aber nicht alle klassischen Kriterien einer Fuge erfüllt.
- Quote paper
- Stéphanie Lüders (Author), 2008, Louise Dumont Farrenc Air russe variée, op. 17 , Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/186528
