Bei Kritikern und Rezensenten von Arno Schmidts "Das steinerne Herz" stößt man gelegentlich auf die Auffassung, der Roman trage Züge einer Kriminalgeschichte oder er sei als Parodie auf die gewinnorientierte deutsche Wohlstandsgesellschaft der Fünfziger Jahre
angelegt. Vieles im Roman weist darüberhinaus in die Richtung des traditionellen Schelmenromans, freilich nicht nach dem Muster des ursprünglichen spanischen Vorbilds, der "novela picaresca" des anonym erschienenen "Lazarillo de Tormes" aus dem 16. Jahrhundert,
der als Archetypus dieser Romangattung gilt, oder des an der Wende zum 17. Jahrhundert veröffentlichten "Guzmán de Alfarache" von Mateo Alemán. Aus diesen Vorläufern des pikaresken Romans entwickelte sich im Laufe der Jahrhunderte eine europäische Tradition dieser Gattung, die bis in die Gegenwart hineinreicht und im 20. Jahrhundert beispielsweise von Thomas Mann mit seinen "Bekenntnissen des Hochstaplers Felix Krull" fortgeführt und weiterentwickelt wurde. Bei genauerer Überprüfung erkennt man, dass dieser Roman eine
ganze Reihe von Parallelen mit dem "Steinernen Herzen" von Arno Schmidt aufweist, wobei Letzterer sich nicht ausdrücklich dazu geäußert hat, ob er sich davon hat beeinflussen lassen.
In vielen einschlägigen Rezensionen werden nicht nur die Eigenarten und Verhaltensweisen des Ich-Erzählers Walter Eggers, sondern auch der gesellschaftliche Kontext, in dem die Protagonisten sich bewegen, kritisch beleuchtet. Sie leben nicht in einem luftleeren Raum, sondern sie agieren und reagieren im Wechselspiel mit der sie umgebenden gesellschaftlichen Realität. Sie passen sich geschickt gesellschaftlichen Normen und Spielregeln an - nicht, weil
sie von deren Gültigkeit überzeugt sind, sondern weil sie für sich einen Vorteil darin erblicken. In ihren häufigen Kommentierungen des aktuellen Zeitgeschehens gehen sie fast immer auf Distanz zu den Institutionen und ihren Repräsentanten. Sie unterziehen sie
schonungslos einer massiven Kritik als durch und durch verlogen und korrupt. Auf dem Hintergrund dieser Realität begreifen und beurteilen sie ihr eigenes Verhalten allerdings - man könnte hinzufügen: völlig unkritisch - als ganz und gar legitim.
Inhaltsverzeichnis
Einleitung
"Das steinerne Herz" im Spiegel der Kritik
Individuum und Gesellschaft
Die Zentralfigur: kriminell oder opportunistisch?
Anti-Held von überragender Intelligenz
Verhältnis von Sein und Schein
Spiel mit der Wirklichkeit
Berühmt-berüchtigt: Fritz Haarmann und Magister Tinius
Das Genre "Kriminalroman"
Das pikareske Element im "Steinernen Herzen"
Kriminalroman und pikaresker Roman: einige gattungstypische Merkmale
Der Kriminalroman
Progressives und regressives Erzählen
Vertrauen in die menschliche Ratio
Prodesse und delectare
Der pikareske Roman
Jahrhundertealte Tradition
Der pikareske Roman als Gattungsbegriff
Eigenschaften des "picaro"
Handlungsschema, Erzählweise und Erzählperspektive
Verbürgerlichung und Domestizierung des "picaro"
Erzählintention: Parodierung des Bildungsromans und Sozialkritik
Manolescu, König der Diebe, als historische Bezugsgröße
"Das steinerne Herz": eine "Kriminalgeschichte"?
Parodie auf die Kriminalliteratur
Eine fragwürdige Gattung?
"Die Prinzessin von Zelle"
Stationen des historischen Geschehens
Bezüge zum Hauptgeschehen
Subjektive Eindrücke und historische Tatsachen
Prinzessin Sophie Dorothea und die Königsmarck-Affäre: Vorläufer eines modernen Krimis
Ein echter Mordfall
Ein peinlicher Prozess und die lebenslängliche Verbannung
Ingredienzen eines klassischen Krimis
"Das steinerne Herz": ein pikaresker Roman?
Vorbehalte
Autobiografische Prägung und ausschnitthafte Weltsicht
Selbsteinschätzung des Erzählers
Einführung ins Geschehen: die Figurenkonstellation
Das erste Meisterstück: die Handwerkskunst des Fälschers Walter Eggers
Das zweite Meisterstück: die Überredungskunst des Rhetorikers Walter Eggers
Körpersprache: das Spiel mit Mimik und Gestik
Zusammenfassung
Zielsetzung & Themen der Arbeit
Die vorliegende Untersuchung analysiert Arno Schmidts Roman "Das steinerne Herz" hinsichtlich seiner Gattungszugehörigkeit, insbesondere im Spannungsfeld zwischen Kriminalgeschichte und pikareskem Roman. Es wird untersucht, inwieweit die Erzählhaltung und die Konstruktion der Protagonisten, allen voran Walter Eggers, als parodistische Auseinandersetzung mit diesen literarischen Traditionen zu verstehen sind.
- Analyse der narrativen Strukturen und Erzählperspektiven bei Arno Schmidt.
- Untersuchung der Parallelen zur pikaresken Tradition (vom "picaro" zum modernen Anti-Helden).
- Dekonstruktion des Kriminalroman-Genres durch spielerische Gattungsparodie.
- Beleuchtung des Verhältnisses von "Sein und Schein" als zentrales Motiv der Identitätskonstruktion.
- Kritische Würdigung der historischen Bezüge zur "Prinzessin von Ahlden".
Auszug aus dem Buch
Das erste Meisterstück: die Handwerkskunst des Fälschers Walter Eggers
Sein erstes Meisterstück als Fälscher und Betrüger vollbringt Walter Eggers in der Ostberliner Staatsbibliothek. Natürlich handelt er vorsätzlich. Er hat alles bis ins Detail vorbereitet und geplant und überlässt nichts dem Zufall. Es geht darum, die in seinem Besitz befindliche „Doublette des Ringklib“ (ebd. 56) (2. Auflage von 1853) gegen eine „neue Auflage“ (ebd.) (3. Auflage von 1859) auszutauschen, die aktuellere Daten enthält. [14]
Der Buchdiebstahl wird als ein Geschehen geschildert, das absolut nichts Kriminelles an sich hat. Es erscheint vielmehr als harmloses Kavaliersdelikt. Es wird ironisiert, verniedlicht und ins Lächerliche gezogen. Eggers arbeitet „liebevoll genau“, „studentenhaft eifrig“ (ebd. 77) und mit professioneller Akribie. Er beherrscht sowohl die Kunst des Bluffens und Täuschens im Gespräch als Elemente einer von ihm raffiniert angelegten Überredungsstrategie als auch das handwerkliche Geschick in der praktischen Ausführung seines Vorhabens. Und er besitzt selbstverständlich das dafür notwendige „Diebeswerkzeug“ (ebd. 59), wobei ein „Tuschkasten“ (ebd.) eher zu den harmloseren Requisiten gezählt werden kann, die „Schraubzwingen“ (ebd.) aber schon verdächtiger aussehen.
Bei seinem ersten Auftritt in der Staatsbibliothek sondiert er zunächst das Terrain. Er spielt sich auf durch wichtigtuerisches Gehabe („Ich bin angemeldet“, ebd. 75), verschanzt sich hinter pseudowissenschaftlichen „Wortattrappen“ (ebd.), verneigt sich mit aufgesetzter Höflichkeit und kaum verhohlener Ironie „unmerklich spöttisch“ (ebd.) vor dem Portier und kehrt sein historisches und philologisches Fachwissen demonstrativ hervor. Er inszeniert, schauspielert und parodiert nach einem sorgfältig ausgeklügelten Plan, indem er sich geschickt den Gegebenheiten vor Ort anpasst.
Zusammenfassung der Kapitel
Einleitung: Die Einleitung führt in die Problematik ein, ob der Roman als Kriminalgeschichte oder Schelmenroman zu lesen ist, und beleuchtet die Rolle des Protagonisten Walter Eggers.
Kriminalroman und pikaresker Roman: einige gattungstypische Merkmale: Dieses Kapitel definiert die strukturellen Merkmale der beiden untersuchten Gattungen und stellt deren Traditionen und Arbeitsweisen gegenüber.
"Das steinerne Herz": eine "Kriminalgeschichte"?: Hier wird untersucht, wie Arno Schmidt Elemente des Kriminalromans aufgreift, insbesondere am Beispiel der historischen Erzählung über die Prinzessin von Ahlden.
"Das steinerne Herz": ein pikaresker Roman?: Dieses Kapitel analysiert die Übereinstimmungen und Unterschiede des Romans mit der Tradition des Schelmenromans, unter anderem anhand der Figur des Walter Eggers.
Schlüsselwörter
Arno Schmidt, Das steinerne Herz, Walter Eggers, Kriminalroman, pikaresker Roman, Schelmenroman, Gattungsparodie, Identität, Sein und Schein, Sozialkritik, Felix Krull, Literaturtheorie, Erzähltechnik, Prinzessin von Ahlden, Hochstapelei.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der vorliegenden wissenschaftlichen Arbeit?
Die Arbeit befasst sich mit dem Roman "Das steinerne Herz" von Arno Schmidt und analysiert, wie dieser das Genre des Kriminalromans und des Schelmenromans nutzt, um gesellschaftliche Zustände zu kritisieren und Gattungskonventionen zu parodieren.
Welche zentralen Themenfelder werden bearbeitet?
Zentrale Themen sind die Gattungstheorie (Krimi vs. Pikareske), die Figur des opportunistischen Anti-Helden, die Verknüpfung von historischem Kontext mit aktueller Zeitgeschichte sowie das Spiel mit Schein-Identitäten.
Was ist die primäre Forschungsfrage?
Die Untersuchung geht der Frage nach, ob Arno Schmidts Roman tatsächlich eine Kriminalgeschichte ist oder ob er dieses Genre lediglich als spielerische Folie nutzt, um parodistische Elemente und Sozialkritik in den Vordergrund zu rücken.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine literaturwissenschaftliche Textanalyse angewandt, die durch den Vergleich mit Gattungstraditionen, zeitgenössischen Referenztexten (wie Thomas Manns "Felix Krull") und die Untersuchung erzähltechnischer Merkmale untermauert wird.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die theoretische Definition der Gattungen, die Überprüfung des Romans an diesen Mustern sowie eine detaillierte Analyse der Handlungsweisen und Rhetorik des Protagonisten Walter Eggers.
Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren diese Arbeit?
Die Arbeit wird maßgeblich durch Begriffe wie "pikareskes Element", "Gattungsparodie", "Anti-Held", "Schein und Sein" sowie die "Handwerkskunst des Fälschers" charakterisiert.
Welche Bedeutung hat die Figur der "Prinzessin von Ahlden" in dem Roman?
Sie dient als historischer Binnentext, durch den der Protagonist Eggers seine eigenen historischen Kenntnisse ausstellt und Parallelen zwischen historischer Willkürherrschaft und politischer Gegenwart zieht.
Warum wird Walter Eggers als "picaro" bezeichnet?
Eggers weist Züge des pikaresken Helden auf: Er ist ein Außenseiter, der sich mit List, Betrug und einer "Froschperspektive" durch eine korrupte Gesellschaft schlägt, dabei aber eine distanzierte, ironische Beobachterrolle einnimmt.
- Quote paper
- Hans-Georg Wendland (Author), 2012, 'Das Steinerne Herz' von ArnoSchmidt - Kriminalgeschichte oder Schelmenroman, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/195091
