In dieser Hausarbeit soll Tiepolos religiöse Kunst im Fokus stehen. Genauer: Die drei Altarbilder „Unterweisung Mariens“ von 1732, „Die letzte Kommunion der Heiligen Lucia“, das mit einem Fragezeichen auf 1748 datiert werden kann, sowie „Die Jungfrau erscheint Sankt Nepomuk“ von 1754. Neben der Einzelanalyse (Kapitel IV), ist zum Verständnis der Werke der historische Kontext unerlässlich. Deshalb wird in Kapitel II das Venedig des 18. Jahrhunderts vorgestellt und in Kapitel III Tiepolos sakrales Oeuvre genauer ausgeleuchtet. Kapitel V schließt sich an die Einzelanalysen der Bilder an, um in einem Vergleich Tiepolos künstlerische Entwicklung herauszuarbeiten. Besondere Beachtung findet dabei die Suche nach Antworten auf die Frage nach dem Auftraggeber und der Auftragssituation.
Inhaltsverzeichnis
I Einleitung
II Venedig im 18. Jahrhundert – Adel, Kirche, Mäzenatentum
III Giambattista Tiepolos religiöse Kunst
IV Tiepolos Altarbilder – drei Bildanalysen
Altarbild 1: Unterweisung Mariens / Die Heilige Anna mit der Jungfrau / Die Erziehung Mariae
Bildbeschreibung
Vergleich Altarbild – Skizzen
Tiepolo und Piazzetta
Altarbild 2: Die letzte Kommunion der Heiligen Lucia
Bildbeschreibung
Vergleich Altarbild – Skizze
Vergleich Tiepolo – Veronese – Ricci
Altarbild 3: Die Jungfrau erscheint Sankt Nepomuk / Die Vision des Heiligen Johannes Nepomuk
Bildbeschreibung
Wer gab das Bild in Auftrag?
V Die drei Altarbilder im Vergleich
5.1 Auftraggeber und Auftragssituation
5.2 Wirkung und Bewegung
5.3 Umgebung und Architektur
5.4 Die Altarbilder im Raum
VI Schlusswort
VII Literaturverzeichnis
Monographien
Bildbände / Ausstellungskataloge
Häufig gestellte Fragen
Welche Altarbilder von Tiepolo werden verglichen?
Die Arbeit analysiert die „Unterweisung Mariens“ (1732), „Die letzte Kommunion der Heiligen Lucia“ (ca. 1748) und „Die Jungfrau erscheint Sankt Nepomuk“ (1754).
Welche Rolle spielt der historische Kontext Venedigs im 18. Jahrhundert?
Das Verständnis von Adel, Kirche und Mäzenatentum im damaligen Venedig ist entscheidend, um die Auftragssituationen von Tiepolos sakralen Werken nachzuvollziehen.
Wie entwickelte sich Tiepolos künstlerischer Stil in seinen Altarbildern?
Durch den Vergleich der drei über zwei Jahrzehnte entstandenen Werke wird Tiepolos Entwicklung in Bezug auf Wirkung, Bewegung und Architekturdarstellung aufgezeigt.
Gibt es Bezüge zu anderen Künstlern wie Veronese?
Ja, die Analyse beinhaltet Vergleiche zwischen Tiepolo und Künstlern wie Piazzetta, Veronese und Ricci, um seine künstlerische Verortung zu klären.
Was ist das Besondere an Tiepolos sakralem Œuvre?
Tiepolo verband religiöse Dogmatik mit barocker Lichtführung und theatraler Komposition, um die Altarbilder wirkungsvoll in den Kirchenraum zu integrieren.
- Citation du texte
- Katharina Berlind (Auteur), 2008, Drei Altarbilder von Giambattista Tiepolo im Vergleich , Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/202690
