In der vorliegenden Arbeit wird das Theaterstück Bodas de sangre, von Federico García
Lorca, anhand von Lotmans Raumsemantiktheorie analysiert und beschäftigt sich dabei
besonders mit der Struktur des Stückes und der Figuren, um den Handlungsverlauf
nachvollziehen und das vorliegende Ende deuten zu können.
Um dem sinnvoll nachgehen zu können, ist die Arbeit in zwei Teile unterteilt. Dabei gilt
es im ersten Teil zunächst das Raummodell Lotmans zu erläutern, indem besonders auf
die Konstruktion des Raumes, ihrer Grenze, sowie auf das Problem des Sujets und der
Figur eingegangen wird.
Ferner gilt es dieses Raummodell auf die literarische Struktur von Bodas de Sangre
anzuwenden. Hier soll der Fokus auf den Figuren und deren Funktion im Geschehen
liegen, sodass die handelnden Figuren und deren Charaktere in ihrem Verhalten näher
beleuchtet werden.
Juri M. Lotman, russischer Literaturwissenschaftler und Semiotiker, wurde zu Beginn des
20. Jahrhunderts geboren und spezialisierte sich zunächst auf russische Literatur des 18.
Jahrhunderts. Zu einem späteren Zeitpunkt jedoch richtete er sein Augenmerk auf die
Struktur erzählender Texte, die er in seinen Werken Die Struktur literarischer Texte und
Das Problem des künstlerischen Raums behandelt, welche im Folgenden als Grundlage
der Analyse dienen sollen. Im Gegensatz zu den überwiegend theoretischen Entwürfen in
der Erzählanalyse, steht bei Lotman nicht die zeitliche Struktur der Erzählung im
Vordergrund, sondern die räumliche Struktur erzählender Texte.
Bodas de Sangre, welches im Rahmen einer Trilogie zusammen mit La Casa de Bernarda
Alba und Yerma erschienen ist, galt bereits zu seiner Veröffentlichungszeit als
traditionsbrechend. Um welche Traditionen es sich dabei handelt und wie genau diese
durchbrochen werden, soll ebenfalls konkretisiert werden. Feststeht, dass Lorca durch das
Stück Kritik an dem traditionell denkenden Spanien geübt hat, indem er auf die
tabuisierten Themen jener Zeit eingeht. Seine Kritik spiegelt sich hauptsächlich in der
Konstruktion des Raumes und der Figurenkonstellation wider, welche uns durch Lotmans
Raummodell ersichtlich werden und somit eine Analyse des Ausgangs ermöglichen soll.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Das Raummodell nach Jurij M. Lotman
2.1. Die Raumstruktur literarischer Texte
2.2.Das Sujet
2.3. Figuren im Raum
3. Raum in Bodas de sangre
3.1. Nähe und Ferne
3.2. Drinnen und Draußen
4. Figuren in Bodas de sangre
4.1. Leonardo als dynamische Figur
4.2. Der Kontrast: Mutter und Braut
5. Bodas de sangre als restitutives Stück
6. Fazit
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht das Theaterstück Bodas de sangre von Federico García Lorca unter Anwendung der Raumsemantiktheorie von Jurij M. Lotman, um die Struktur des Werkes, das Verhalten der Figuren sowie die Bedeutung des tragischen Ausgangs zu deuten.
- Raummodell von Jurij M. Lotman als theoretische Basis
- Konstruktion von Raumgrenzen und ihre semantische Bedeutung
- Analyse der Figurenkonstellation in Bezug auf ihre Mobilität
- Untersuchung von Grenzüberschreitungen als Ereignis-Auslöser
- Interpretation des Stückes als restitutiver Text
Auszug aus dem Buch
3.2. Drinnen und Draußen
Ein Weiteres entscheidendes Oppositionspaar ist “drinnen” und “draußen”, welches es im Folgenden näher zu betrachten gilt. Auch hier werden den räumlichen Inhalten Bedeutungen zugeschrieben. Ricardo Doménech erläutert dies wie folgt:
El dentro es, habitualmente, la casa; la casa sentida como cárcel o como fortaleza (según los personajes, las situaciones, etc.) frente a un enemigo exterior o frente a un estímulo exterior positivo, pero siempre como espacio cerrada.
Das eigene Haus und die eigenen vier Wände stehen in Bodas de sangre für den geschlossenen Raum, indem sich die Frauen aufhalten sollen. Sie können zwar aus ihrem Haus heraus, aber nur begrenzt. Unter dem wachsamen Blick der Öffentlichkeit müssen sie die geltenden Regeln beachten und die traditionellen Werte beibehalten. Freiheit und Entfaltung stehen ihnen nicht zu. So fragt die Mutter die zukünftige Braut, ob sie wisse was es bedeute zu heiraten und gibt selbst als Antwort
Un hombre, unos hijos y una pared de dos varas de ancho para todo lo demás.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Vorstellung der Analyse von Bodas de sangre auf Basis der Raumtheorie von Lotman zur Erschließung des Handlungsverlaufs.
2. Das Raummodell nach Jurij M. Lotman: Einführung in die semiotischen Konzepte von Raumgrenzen, dem Sujet und der Differenzierung zwischen statischen und dynamischen Figuren.
3. Raum in Bodas de sangre: Anwendung der Raummodelle auf die geografische und symbolische Trennung der Figuren sowie die Dichotomie von Innen- und Außenräumen im Stück.
4. Figuren in Bodas de sangre: Detaillierte Charakterisierung von Leonardo als dynamischer Akteur sowie der Mutter und Braut als gegensätzliche Rollen innerhalb der sozialen Ordnung.
5. Bodas de sangre als restitutives Stück: Erläuterung, warum das Stück trotz revolutionärer Ansätze als restitutiv gilt, da die traditionelle Ordnung durch das tragische Scheitern wiederhergestellt wird.
6. Fazit: Zusammenfassende Deutung der Grenzüberschreitung und der daraus resultierenden Konsequenzen für die Charaktere unter Berücksichtigung der gesellschaftlichen Traditionen Spaniens.
Schlüsselwörter
Raumsemantik, Juri M. Lotman, Bodas de sangre, Federico García Lorca, Grenzüberschreitung, Sujet, Restitutiver Text, Tradition, Figurenkonstellation, Raummodell, Symbolik, Ehe, Blutrache, Literaturanalyse, Dramentheorie.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit untersucht Federico García Lorcas Theaterstück "Bodas de sangre" mithilfe der Raumsemantiktheorie von Juri M. Lotman.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Im Zentrum stehen die räumliche Struktur des Werkes, die Bedeutung von Grenzen innerhalb der Handlung sowie die Charakterisierung der Figuren in einem traditionell geprägten Umfeld.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, durch die Anwendung von Lotmans Raumtheorie den Handlungsverlauf und das tragische Ende des Stückes tiefergehend zu deuten.
Welche wissenschaftliche Methode kommt zum Einsatz?
Es wird eine literaturwissenschaftliche Analyse auf Basis der Raumsemiotik durchgeführt, wobei Konzepte wie topologische Oppositionspaare genutzt werden.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Erläuterung von Lotmans Theorie und deren anschließende Anwendung auf das Stück, insbesondere in Bezug auf die Rollen von Leonardo, der Braut und der Mutter.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den wichtigsten Begriffen gehören Raumsemantik, Grenzüberschreitung, restitutiver Text, Figurenkonstellation und gesellschaftliche Tradition.
Warum wird Leonardo als eine dynamische Figur bezeichnet?
Leonardo gilt als dynamisch, da er – symbolisiert durch sein Pferd – in der Lage ist, die ihm auferlegten sozialen Grenzen zu überschreiten und gegen geltende Normen aufzubegehren.
Warum wird Bodas de sangre als ein "restitutives Stück" eingestuft?
Das Stück wird als restitutiv bezeichnet, weil die ursprüngliche soziale Ordnung durch das tragische Ende, das die Grenzüberschreitungen bestraft und rückgängig macht, faktisch wiederhergestellt wird.
- Arbeit zitieren
- Melek Dingil (Autor:in), 2011, Grenzüberschreitung in "Bodas de Sangre", München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/206643
