Als METROPOLIS am 10.01.1927 im Berliner Zoopalast Premiere hatte, konnte
keiner ahnen welchen Einfluss dieser Film bis heute auf das internationale Kino
haben sollte. Anspielungen und „bildliche Zitate“ finden sich bis heute in
modernen Science-Fiction-Filmen wie z.B. in Ridley Scotts BLADE RUNNER
(1982), Luc Bessons DAS FÜNFTE ELEMENT (1997) oder jüngst in George Lucas
fünften Teil seiner Star Wars Sage, EPISODE II – ANGRIFF DER KLONKRIEGER
(2002) und Steven Spielbergs MINORITY REPORT (2002)1 wieder, welche die
Architektur der Zukunftsstadt von Fritz Lang aufgreifen. Für die herausragende
Stellung die der Film auch international einnimmt dürfte ebenfalls sprechen,
dass METROPOLIS als einziger deutscher Film 2001 von der UNESCO in das
„Memory of the World-Register“ aufgenommen wurde. Dort steht er unter
anderem neben dem Nachlass Goethes und der 9. Sinfonie Beethovens2.
Sicher war dies alles nicht die Absicht von Fritz Lang, als er am 22. Mai 1925
die Dreharbeiten an METROPOLIS begann. Was aber war der Gedanke
METROPOLIS zu drehen? Viele der Publikationen über METROPOLIS beschäftigen
sich mit der Suche nach der Aussage des Films und behandeln die Ursachen
für sein Scheitern.
Diese Arbeit möchte nun den Film von Fritz Lang unter dem Aspekt des
damaligen Zeitgeistes untersuchen. METROPOLIS ist der Spiegel der damaligen
Gesellschaft und zeigt die existierenden Probleme zwischen den Klassen der
Weimarer Republik, so lautet die These, die dieser Arbeit vorangestellt werden
soll. Er spiegelt also die gesellschaftlichen Strömungen und Tendenzen aus
Politik und Wirtschaft wieder und ist somit ein durchaus politisch motivierter
Film, der Missstände und Ungerechtigkeiten aufzeigen möchte. Einhergehend
damit steht die Behauptung, dass es der Wunsch von Lang und der
Produktionsfirma Ufa gewesen sein müsste, die herrschende Situation in der
Weimarer Zeit zu skizzieren. Immerhin war METROPOLIS die teuerste Produktion
der damaligen Zeit und hat einen Großteil dazu beigetragen, dass die Ufa
letztlich am Rande des Bankrotts stand. Diese und ähnliche Aspekte werden die folgenden Seiten versuchen genauer zu beleuchten, immer auch unter dem
Gesichtspunkt, dass METROPOLIS in erster Linie als ein Film gedreht wurde, der
unterhalten sollte.
1 Vgl. Elsaesser, Thomas, „Metropolis – der Filmklassiker von Fritz Lang“, Hamburg 2000 und Internet
Movie Data Base: www.imdb.de [02.03.2003]
2 Vgl.: Homepage der UNESCO Deutschland: www.unesco.de [02.03.2003]
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung
2 Der Hintergrund des Films – die Weimarer Republik
3 Der Film METROPOLIS
3.1 Die Idee
3.2 Das Filmteam
3.3 Die Werbung – Spiegel des Zeitgeistes
4 METROPOLIS und die Gesellschaft
4.1 Soziale Unterschiede im Film
4.2 Technik und ihre Darstellung im Film
5 Fazit
Zielsetzung & Themen der Arbeit
Die vorliegende Arbeit untersucht den Film „Metropolis“ von Fritz Lang unter dem Aspekt des Zeitgeistes der Weimarer Republik, um zu prüfen, ob der Film als Spiegel der gesellschaftlichen Probleme und sozialen Unterschiede dieser Ära betrachtet werden kann.
- Analyse des gesellschaftlichen Hintergrunds der Weimarer Republik und Berlins in den 1920er Jahren.
- Untersuchung der Entstehungsgeschichte, der Intention von Fritz Lang und der Rolle des Filmteams.
- Betrachtung der Vermarktung des Films als Spiegel des damaligen Zeitgeistes.
- Auseinandersetzung mit der Darstellung sozialer Klassenunterschiede innerhalb des Films.
- Kritische Reflexion der filmischen Darstellung von Technik und deren menschlicher Auswirkungen.
Auszug aus dem Buch
3.3 Die Werbung - Spiegel des Zeitgeistes
Wichtig erscheint mir auch auf die Werbung für den Film einzugehen, da man auch hier Rückschlüsse auf die Gesellschaft ziehen kann. Erstmals in der Geschichte des deutschen Films, wurde vom ersten Tag der Dreharbeiten, die Werbung für einen Film forciert und vorangetrieben. Es ist anzunehmen, dass dies auch auf Erkenntnisse von Pommer und Lang zurückgeht, die sie während ihres Besuches in den Vereinigten Staaten erlangten. Kaum ein Tag verging, ohne eine neue Meldung von dem Fortgang der Dreharbeiten, neuen Problemen oder reißerischen Artikeln über die Bedingungen am Set. Gerade die Ausmaße welche die Produktion annahm, wurden von der Presse gerne aufgegriffen und durch die Ufa-Presseabteilung verbreitet.
In Berlin galt es zu dieser Zeit als chic, sich bei den Dreharbeiten zu METROPOLIS öffentlich zu zeigen um Lang und seinem Team über die Schulter zu schauen. Dieses Vergnügen war selbstverständlich lediglich der Oberschicht vergönnt, denn die Arbeiter hatten dafür kaum Zeit und auch nicht die nötigen Kontakte. Für sie dürfte der Mythos, der sich dadurch schon im Vorab um den neuen Fritz Lang Film aufbaute, interessant gewesen sein. Dienlich für die Publicity des Films war darüber hinaus der Besuch von international anerkannter Prominenz, wie etwa der russische Filmemacher Sergej Eisenstein, der Lang bei den Dreharbeiten besuchte. Auch hier sieht man, dass Berlin und die Ufa anerkannter Maßen wichtig waren auf der internationalen Filmbühne.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einleitung: Diese Einleitung führt in die Bedeutung von Metropolis als international bedeutenden Film ein und stellt die These auf, dass der Film ein Spiegel der gesellschaftlichen Strömungen und Klassengegensätze der Weimarer Republik ist.
2 Der Hintergrund des Films – die Weimarer Republik: Das Kapitel beschreibt das kulturelle Klima und die sozialen Spannungen im Berlin der 1920er Jahre, welches als Modell für die im Film dargestellte Gesellschaft dient.
3 Der Film METROPOLIS: Dieser Abschnitt widmet sich der Entstehungsgeschichte des Films, beleuchtet die Rolle des Teams um Fritz Lang und untersucht, wie die intensive Werbung das damalige Bild des Films prägte.
4 METROPOLIS und die Gesellschaft: In diesem Kapitel wird analysiert, wie soziale Unterschiede und die bedrohliche Darstellung von Technik im Film als Ausdruck gesellschaftlicher Ängste und Entwicklungen interpretiert werden können.
5 Fazit: Das Fazit resümiert, dass Metropolis primär als ästhetisches Meisterwerk und ambitionierte Produktion zu verstehen ist, dessen gesellschaftliche Aussagekraft jedoch durch die allgemeine und symbolische Erzählweise relativiert wird.
Schlüsselwörter
Metropolis, Fritz Lang, Weimarer Republik, Ufa, Stummfilm, Klassenkampf, Soziale Unterschiede, Technikdarstellung, Filmgeschichte, Zeitgeist, Berlin, Maschinenmensch, Thea von Harbou, Erich Pommer, Filmwerbung.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht den Stummfilm-Klassiker „Metropolis“ von Fritz Lang im Kontext der gesellschaftlichen Verhältnisse während der Weimarer Republik.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die Schwerpunkte liegen auf dem kulturellen Hintergrund der 1920er Jahre, der Produktionsgeschichte des Films, der Rolle der Werbung und der Darstellung sozialer Klassengegensätze sowie der Technik in der Science-Fiction-Vision von Lang.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist es zu ergründen, ob Metropolis als politisch motivierter Film fungiert, der die gesellschaftlichen Missstände der Weimarer Zeit skizzieren wollte, oder ob eher künstlerische Ambitionen im Vordergrund standen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit nutzt eine filmwissenschaftliche und zeitgeschichtliche Analyse, wobei sie zeitgenössische Kritiken, filmtheoretische Literatur und historische Kontexte einbezieht.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine historische Einordnung, eine Darstellung der Produktionsumstände inklusive der Vermarktung sowie eine tiefgehende Analyse der sozialen Strukturen und der Mensch-Maschine-Thematik im Film.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind Metropolis, Weimarer Republik, soziale Unterschiede, Technikdarstellung, Ufa und Fritz Lang.
Wie bewertet der Autor die Interpretation von Siegfried Kracauer?
Der Autor führt an, dass Kracauers Deutung des Films als Vorbote des Faschismus einer kritischen Prüfung bedarf und verweist auf die Weigerung Langs, Propagandafilme für die Nationalsozialisten zu drehen, als Gegenargument.
Inwiefern beeinflusste die Amerikareise von 1924 das Projekt Metropolis?
Die Reise von Fritz Lang und Erich Pommer nach Amerika konfrontierte sie erstmals mit der New Yorker Skyline, was maßgeblich zur visuellen Konzeption der futuristischen Stadt Metropolis beitrug.
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- Martin Eckhardt (Author), 2003, Der Film Metropolis im Kontext des gesellschaftlichen Lebens in der Weimarer Republik, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/20822
