Diese Arbeit thematisiert die neuen Entwicklungen hinsichtlich des Möbelbaus in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Insbesondere wird dabei auf die Neuheit der Verwendung von Stahl für die Möbelherstellung eingegangen.
Marcel Lajos Breuer (1902–1981), der als Erfinder der Stahlrohrmöbel gilt, spielt dabei eine wichtige Rolle. Die Entwicklung seiner Entwürfe, angefangen von Möbeln aus Massivholz, über Stahlrohr bis hin zu Aluminium wird in einem Überblick betrachtet. Mit dem Schwerpunkt auf den Möbelstücken aus Stahlrohr, wird ein spezieller Sessel hervorgehoben und beschrieben. Es handelt sich bei diesem Möbel um den »B3«, der durch seine Bauweise aus industriellen Materialien große Berühmtheit erlangt hat. Ein konstruiertes Möbelstück aus lichtreflektierendem Stahl und einer Bespannung aus textilem Material, das durch sein maschinenmäßiges Aussehen den Geist der Industrialisierung zum Ausdruck bringt. Der Fortschrittsgedanke spielt beim Entwurf dieses Möbels eine große Rolle, weil das Stahlrohr durch seine berechenbaren Eigenschaften dem Naturprodukt Holz im Möbelbau Konkurrenz machte. Mit einem Vergleich zwischen einem bekannten Modell aus Holz von Michael Thonet und dem Clubsessel B3 von Breuer wird diese Aussage bewiesen.
Ausgehend von der Entwicklung von einem kunstvoll gefertigtem Objekt und dem Gebrauchsgut zu einem funktionalen Gebrauchsgegenstand, wird die Idee erläutert, die Breuer dazu anregte, Stahlrohr für den Möbelbau zu verwenden. Entscheidend ist dabei die funktionelle Eigenschaft, welche die Form des Möbels bestimmt. Hier wird die Funktion des Sitzens beschrieben, welche die Form des Stuhles bestimmt und damit auch die Haltung des auf ihm sitzenden Menschen. Die Form des Objektes richtet sich also nach seiner Funktion.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitende Aspekte zu den Stahlrohrmöbeln Marcel Breuers
2. Marcel Breuer – Die Verwendung von Stahlrohren für den Möbelbau
2.1 Eine Beschreibung des Clubsessels B3
2.2 Was ist das Neue an Breuers Clubsessel?
3. Die Idee zur Verwendung von Stahlrohr
3.1 Der Einfluss des Bauhauses auf Breuers Arbeit
3.2 Die Produktion der Stahlrohrmöbel und weitere Entwürfe Breuers aus anderen Materialien
4. Eine Entwicklung vom Gebrauchsgegenstand zum Designobjekt
4.1 Der Thonet-Stuhl aus dem Naturprodukt Holz im Vergleich mit dem Stahlrohrsessel
4.2 Der Freischwinger
5. Der »Wassily« wird zum unverwechselbaren Möbelstück
6. Zusammenfassende Betrachtung
Zielsetzung & Themen
Diese Arbeit untersucht die revolutionäre Entwicklung des Möbelbaus in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts durch die Einführung von Stahlrohr als Werkstoff. Der Fokus liegt dabei auf der Analyse des B3-Clubsessels von Marcel Breuer, um aufzuzeigen, wie industrielle Materialien und funktionalistisches Design das Verständnis von Mobilität und Wohnkultur grundlegend veränderten.
- Die technische und ästhetische Evolution des Möbeldesigns am Bauhaus
- Materialvergleiche zwischen traditionellem Holz und innovativem Stahlrohr
- Die konzeptionelle Entwicklung vom Gebrauchsgegenstand zum Designobjekt
- Historische Einflüsse und die Rolle der Industrialisierung auf die Formgebung
- Die Transformation des B3-Sessels zum ikonischen »Wassily«
Auszug aus dem Buch
2.1 Eine Beschreibung des Clubsessels B3
Mit 23 Jahren entwarf Breuer den Clubsessel (Abb. 3/4), der von 1926–1928 bei »Standard-Möbel« hergestellt wurde. Er besteht im Wesentlichen aus verchromtem oder vernickeltem Stahlrohr und einer Stoff- oder Lederbespannung. Die dreizehn Einzelteile (Abb. 5) lassen sich durch Schraubverbindungen zu einem Sessel aus gebogenen Stahlrohrelementen und vorgefertigten Bahnen aus festem Textilmaterial zusammensetzen. Das Bauen als Konstruktionsprinzip drückt sich nicht nur in der Art der Herstellung, sondern im ganzen Erscheinungsbild der Stuhles aus, der durch klare Linien und zurückhaltende Farbigkeit bestimmt ist. Verchromter kalter Stahl und dunkle, meist schwarze Stoffbespannung lassen den Sessel wenig gemütlich wirken. Anstelle einer weichen Polsterung, bestehen die Sitz- und Lehnflächen aus straff gespannten, textilen Materialien mit rechteckiger Form.
Der Rücken der sitzenden Person wird durch zwei waagerecht verlaufende Stoffstreifen gestützt. Sie sind in einem offenen Rahmen aus gebogenem Stahlrohr gespannt, welcher mit einem weiteren u-förmigen, die Sitzfläche tragenden Stahlrohr in einem rechten Winkel verschraubt ist. Die Konstruktion aus Sitzfläche und Rückenlehne hängt schräg in einem Gestell aus einem weiteren Stahlrohr der gleichen Stärke. Dieses ist so gebogen, dass die vier, für einen Stuhl üblichen Beine, durch zwei parallele Kufen ersetzt werden und die Vorderbeinkrümmung gleichzeitig die Armlehnen bildet.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitende Aspekte zu den Stahlrohrmöbeln Marcel Breuers: Diese Einführung thematisiert die Anfänge der Stahlrohrmöbelherstellung durch Marcel Breuer vor dem Hintergrund der industriellen Entwicklung des 20. Jahrhunderts.
2. Marcel Breuer – Die Verwendung von Stahlrohren für den Möbelbau: Dieses Kapitel erläutert die praktische Arbeit Breuers am Bauhaus und beschreibt die konstruktiven Besonderheiten des B3-Clubsessels.
3. Die Idee zur Verwendung von Stahlrohr: Hier werden die Inspiration durch Fahrradlenker und der Einfluss des Bauhaus-Stils auf die Materialwahl und die Prinzipien der Serienfertigung beleuchtet.
4. Eine Entwicklung vom Gebrauchsgegenstand zum Designobjekt: Dieses Kapitel vergleicht historische Entwicklungen wie den Thonet-Stuhl mit den modernen Ansätzen des Stahlrohrdesigns und führt den Freischwinger als weiteren Meilenstein ein.
5. Der »Wassily« wird zum unverwechselbaren Möbelstück: Die Darstellung widmet sich der kommerziellen Wiederauflage des Sessels in den 1960er Jahren durch die Firma Gavina und seiner Etablierung als Design-Ikone.
6. Zusammenfassende Betrachtung: Abschließend wird resümiert, wie Breuers Entwürfe das Leitbild der Moderne durch Funktionalität und ästhetische Reduktion maßgeblich geprägt haben.
Schlüsselwörter
Marcel Breuer, Stahlrohrmöbel, Bauhaus, Wassily-Sessel, B3, Designgeschichte, Industrialisierung, Funktionalismus, Form follows Function, Freischwinger, Materialkunde, Metallmöbel, Standardisierung, Möbeldesign, Moderne.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit?
Die Arbeit analysiert die Entstehung und Bedeutung der Stahlrohrmöbel von Marcel Breuer, insbesondere des berühmten B3-Clubsessels, im Kontext der Moderne.
Welche zentralen Themenfelder werden behandelt?
Die zentralen Themen umfassen die Geschichte des industriellen Designs, die Materialinnovation durch Stahlrohr, die Bauhaus-Philosophie und die Evolution vom handwerklichen zum seriellen Möbelbau.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist es aufzuzeigen, wie Breuer durch die Nutzung industrieller Materialien die Formensprache des Möbelbaus nachhaltig veränderte und den B3-Sessel zu einem Symbol seiner Epoche machte.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es handelt sich um eine kunsthistorische und designwissenschaftliche Analyse, die auf Literaturrecherche und der vergleichenden Betrachtung technischer und ästhetischer Möbelmerkmale basiert.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die detaillierte Beschreibung des B3-Sessels, die Analyse der Entwurfsideen, den Vergleich mit historischen Modellen wie dem Thonet-Stuhl sowie die Untersuchung der Freischwinger-Entwicklung.
Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Arbeit?
Die Arbeit wird durch Begriffe wie Funktionalismus, Maschinenästhetik, Stahlrohr, Bauhaus, Typisierung und die ikonische Bedeutung des Sessels charakterisiert.
Warum wurde der Sessel später unter dem Namen »Wassily« bekannt?
Die Firma Gavina benannte den Sessel ab 1962 als Hommage an den Künstler Wassily Kandinsky, der als Bewunderer von Breuers Arbeit am Bauhaus galt.
Was unterscheidet den B3-Sessel von konventionellen Möbeln seiner Zeit?
Im Gegensatz zu massiven, gepolsterten Möbeln besticht der B3 durch eine transparente, aus Linien konstruierte Form, die Mobilität und industrielle Fertigung betont.
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- M.A. Patrizia Kramer (Autor), 2006, Marcel Breuers Sessel »Wassily«. Ein Stuhl als Symbol einer Epoche, Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/210961
