Aufgabe dieser Studien ist es, zwei Texte vorzustellen, die dem Labyrinth auf verschiedenen Ebenen Ausdruck verliehen haben. Es sollen sowohl die Ausprägung als auch die Konnotationen der erwähnten Labyrinthe analysiert und dabei immer wieder Bezüge zu dem antiken Substrat gezogen werden, um so den Umgang beider Schriftsteller mit diesem uralten Symbol deutlich machen zu können.
Auf einen Blick
- Note: 1,0
- 20 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Der antike Basistext
2.1. Zwei überlieferte Komplexe
2.2. Drei Perspektiven auf das Labyrinth
3. Jorge Luis Borges: El jardín de los senderos que se bifurcan
3.1. Rolle und Funktion des Mythos in Borges` narrativem Werk
3.2. Das Labyrinth
4. Italo Calvino: Il castello dei destini incrociati
4.1. Das Tarot und die Moderne
4.2. Das Labyrinth und die strukturalistische Erzähltheorie
5. Vergleich
6. Fazit
Zielsetzung und Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht das Motiv des Labyrinths in den Werken von Jorge Luis Borges und Italo Calvino, analysiert dessen Ausprägungen und Konnotationen und vergleicht den literarischen Umgang beider Autoren mit diesem antiken Symbol.
- Das antike Substrat des Labyrinths und seine mythologischen Ursprünge
- Die Perspektiven von Theseus, Dädalus und Minotaurus auf das Labyrinth
- Jorge Luis Borges' Erzählung El jardín de los senderos que se bifurcan und die Struktur des Rhizoms
- Italo Calvinos Il castello dei destini incrociati und das Kartenlesen als strukturelle Basis
- Die literaturtheoretische Einordnung im Kontext der Moderne und der strukturalistischen Erzähltheorie
Auszug aus dem Buch
3.2. Das Labyrinth
Eine seiner Erzählungen, die das Labyrinth zum Thema hat, ist die in der Erzählsammlung Ficciones 1941 erschienene Kurzgeschichte El jardín de los senderos que se bifurca. Man kann dabei von einer Meta-Erzählung über Labyrinthe sprechen, da explizit von einem labyrinthischen Buch die Rede ist: Der einstige Gouverneur von Yunnan Ts´ui Pên verlässt seine berufliche Position, um sich der selbst gestellten Aufgabe zu widmen, einen Roman zu schreiben und ein Labyrinth zu bauen. Allerdings wird er nach dreizehn Jahren hingebungsvoller Arbeit an seinem Projekt in dem „Pabellón de la Límpida Soledad“ ermordet und niemand findet das Labyrinth, dafür aber einen Roman, der jedes logischen Sinnes entbehrt. Eingebettet ist diese Erzählung in eine Kriminalgeschichte, in der ein deutscher Agent namens Ju Tsun, der Urenkel jenes Ts´ui Pên, den Namen der genauen Stellung des neuen Artillerieparks am Ancre an seinen Auftraggeber in Berlin weitergeben soll, er aber von einem englischen Agenten namens Captain Richard Madden verfolgt wird und deshalb sowohl um sein Leben fürchtet, als auch um die Übermittlung der Information.
Die einzige Möglichkeit, diese weiterzugeben, besteht darin, den Sinologen Dr. Stephen Albert zu tötet, da dessen Nachname mit dem Namen des gesuchten Ortes übereinstimmt. Diese Erzählung wird gerahmt durch einen einleitenden Absatz, der sie als historisches Dokument zu Zeiten des ersten Weltkrieges vorstellt, das von dem Dozenten Yu Tsun selbst beglaubigt worden ist. Borges betreibt hier ein Spiel mit Rahmenkonstruktionen und Beglaubigungen. Schon der Weg, der zu dem Haus der besagten Person führt, mutet labyrinthisch an. Auf den Rat von ein paar Jungen hin muss er an jeder Kreuzung links abbiegen, um zu dem Haus zu gelangen und kann sich, dieser Anwesung folgend, gar nicht verirren. Doch eben dieser Weg ist der, der üblicherweise direkt in das Zentrum eines Labyrinthes führt: „El consejo de siempre doblar a la izquierda me recordó que tal era el prodecimiento común para descubrir el patio central de ciertos laberintos.“ Im Haus, dem Zentrum des Labyrinths, angekommen, will ihm Dr. Albert das Labyrinth, das sein Urgroßvater entworfen hat, zeigen.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Arbeit führt in die semantische Polyvalenz und die ambivalente Wirkung des Labyrinth-Begriffs zwischen Chaos und Ordnung ein.
2. Der antike Basistext: Es werden die mythologischen Komplexe um Minotaurus, Theseus und Dädalus sowie die drei Perspektiven auf das Labyrinth analysiert.
3. Jorge Luis Borges: El jardín de los senderos que se bifurcan: Der Abschnitt beleuchtet die Funktion des Mythos bei Borges und untersucht die Struktur des labyrinthischen Romans von Ts´ui Pên.
4. Italo Calvino: Il castello dei destini incrociati: Es wird analysiert, wie Calvino das Tarot als strukturierende Basis und als Labyrinth der Intertextualität einsetzt.
5. Vergleich: Die Kapitel vergleicht die Labyrinthformen bei Borges und Calvino als Gleichnisse für die Welt und die Literatur.
6. Fazit: Die Arbeit schließt mit einer Zusammenfassung der Erkenntnisse über das Labyrinth als Reflexionsraum für Welt und Literatur.
Schlüsselwörter
Labyrinth, Jorge Luis Borges, Italo Calvino, Mythos, Intertextualität, Rhizom, Zeit, Fiktion, Strukturalismus, Erzähltheorie, Tarot, Moderne
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit im Wesentlichen?
Die Arbeit untersucht das literarische Motiv des Labyrinths in ausgewählten Werken von Jorge Luis Borges und Italo Calvino und analysiert dessen Bedeutung als Reflexionsmedium für Welt und Literatur.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Zu den Kernbereichen gehören antike Mythologien, Raum- und Zeitstrukturen, intertextuelle Bezüge sowie literaturtheoretische Ansätze wie der Strukturalismus.
Welches primäre Ziel verfolgt die Publikation?
Das Ziel ist es, die Ausprägungen und Konnotationen des Labyrinths bei beiden Autoren zu analysieren und Bezüge zum antiken Substrat herzustellen, um deren Umgang mit diesem Symbol aufzuzeigen.
Welche wissenschaftlichen Methoden werden angewendet?
Es wird eine textanalytische und literaturvergleichende Methode angewandt, die sich auf strukturalistische Erzähltheorie und motivgeschichtliche Analysen stützt.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil widmet sich der detaillierten Analyse von Borges' Erzählung 'El jardín de los senderos que se bifurcan' und Calvinos 'Il castello dei destini incrociati' im Vergleich zum antiken Basistext.
Durch welche Schlüsselwörter lässt sich das Werk charakterisieren?
Zentrale Begriffe sind Labyrinth, Mythos, Intertextualität, Rhizom, Fiktion, Zeit und strukturalistische Erzähltheorie.
Wie verknüpft Jorge Luis Borges das Labyrinth mit dem Konzept der Zeit?
Borges entwirft in seinem Werk ein Zeit-Labyrinth als Netz paralleler Zeiten, das die Unzulänglichkeit der linearen Sprache bei der Erfassung simultaner Wirklichkeiten widerspiegelt.
Welche Funktion haben die Tarockkarten in Italo Calvinos Werk?
Calvino nutzt Tarockkarten als strukturelle Basis, deren Kombinationen ein optisches Labyrinth und ein Netzwerk intertextueller Geschichten erzeugen.
- Quote paper
- Maria Dschaak (Author), 2008, Borges und Calvino im Labyrinth, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/232150
