„Das Übersetzen bedeutet, die richtige Note zu finden, und der Autor erkennt sich im Klang der Fremdsprache wieder.“ Mit diesem aussagekräftigen Satz fasst Claudio Magris, italienischer Schriftsteller, Germanist und Übersetzer zeitgenössischer Literatur, seine Übersetzungsauffassung in einem am 6. August 2012 in der italienischen Tageszeitung Corriere della Sera erschienenen Artikel zusammen.
Als einer der wichtigsten Autoren unserer Zeiten leistet er nicht nur zur Förderung der mitteleuropäischen Kultur, die sein Leben stark geprägt hat, einen wichtigen Beitrag, sondern auch zur Beantwortung von wichtigen Fragen im Übersetzungsbereich, die jedoch nur selten thematisiert werden.
„Ist der Übersetzer Freund oder Feind des Schriftstellers?“: Anhand dieser Problem-stellung möchte ich mich mit einem Thema auseinandersetzen, dem nur wenig Gehör geschenkt wird. Kann man überhaupt eine Antwort geben auf eine solche Frage? Es gibt zwar immer wieder neue Theorien, Ansätze und Verfahren im Übersetzungsbereich; dabei wird jedoch zu wenig über die Beziehung zwischen Schriftsteller und Übersetzer gesprochen, obwohl diese von großer Bedeutung ist. Schon die Tatsache, dass man diese zwei beruflichen Figuren vergleichen kann, bedeutet, meines Erachtens, dass sich beide auf Augenhöhe befinden.
Claudio Magris wird mir dabei von großer Hilfe sein; ihm liegt diese Frage sehr am Herzen.
Die vorliegende Arbeit möchte eine Antwort auf die oben aufgeworfene Problemstellung finden, und zwar nicht nur anhand von Formulierungen, die Übersetzungswissenschaftler im Laufe der Zeit entwickelt haben, sondern vor allem aus der Sicht des italienischen Schriftstellers, Übersetzers und übersetzten Schriftstellers, der im Mittelpunkt dieser Arbeit steht und dessen Werke und Beiträge in Zeitschriften von großer Bedeutung sind.
Im ersten Teil der Arbeit werden das Leben und der Werdegang des Autors genau untersucht. Beide sind für das Verständnis seines Beitrags zur mitteleuropäischen Kultur unerlässlich.
Danach konzentriert sich die Arbeit auf Magris als übersetzten Schriftsteller, auf sein persönliches Verhältnis zu den Übersetzern seiner Werke und deren Schwierigkeiten bei der „Neuschöpfung“, wie Kaindl das Übersetzen nennt (2008:50). Aber auch auf die Frage, wie und warum Magris überhaupt eine Beziehung zu seinen Übersetzern pflegt, wird eingegangen.
Auf einen Blick
- Note: 1,3
- Vergleich von Büchners „Woyzeck“ mit Magris’ italienischer Übersetzung
- Untersuchung der englischen Übersetzung von Magris’ Roman „Un altro mare“
- 16 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung
2 Magris: Der Schriftsteller
2.1 Förderung der mitteleuropäischen Kultur
3 Magris: Der übersetzte Schriftsteller
3.1 Magris und die Interaktion mit seinen Übersetzern
3.2 Schwierigkeiten beim Übersetzen von „Un altro mare“ ins Englische
4 Magris: Der Übersetzer
4.1 Die Schwierigkeiten des Theaterübersetzens
4.2 Die Übersetzung von „Woyzeck“
4.2.1 Vergleich zwischen Original und italienischer Fassung
5 Fazit
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht am Beispiel Claudio Magris’ das Verhältnis zwischen Schriftstellern und Übersetzern. Im Mittelpunkt steht die Frage, ob der Übersetzer Freund oder Feind des Schriftstellers ist. Dazu betrachtet die Autorin Magris als Schriftsteller, als übersetzten Autor und als Übersetzer.
- Magris’ Werdegang und sein Verhältnis zur mitteleuropäischen Kultur
- Zusammenarbeit zwischen Autor und Übersetzern
- Herausforderungen bei der englischen Übersetzung von „Un altro mare“
- Besonderheiten des Theaterübersetzens
- Vergleich von Büchners „Woyzeck“ mit Magris’ italienischer Fassung
Auszug aus dem Buch
Schwierigkeiten beim Übersetzen von „Un altro mare“ ins Englische
Der 1991 erschienene Roman Un altro mare bereitet gleich mehrere Schwierigkeiten, die der Übersetzer angehen muss. Auf lexikalischer Ebene ist der Stil des Textes von zahlreichen Metaphern und dialektalen Ausdrücken der Regionen Norditaliens gekennzeichnet, die dem ganzen Text eine stimmungsvolle Aura verleihen. Was die Syntax angeht, so überwiegt die Parataxe, die aber im Laufe der Handlung in einen „ununterbrochenen Monolog“ (Scarpa, 1996:111) mündet, in welchem die Verben zugunsten der Prägnanz des Romans weggelassen wurden. Die Syntax, genau wie der Wortschatz, schwankt zwischen formalen und umgangssprachlichen Ausdrücken hin und her. Dies ermöglicht eine Überlagerung von Gedanken und Ereignisse, die für den inneren Monolog typisch ist (Scarpa, 1996:111).
Bedeutungsvoll ist beispielsweise das Wort persuasione (dt. Überzeugung), die den englischen Übersetzer sicherlich einige Mühe gekostet haben wird und bereits auf Italienisch nicht leicht zu verstehen ist. Magris hat absichtlich mit dem Übersetzer einen intensiven Briefwechsel geführt, um ihm die Bedeutung des Wortes zu erklären und eine mögliche Lösung zu empfehlen. Aus dem Italienischen „e si va, come ci si alza dal tavolo e ci si avvia verso la pista da ballo si sale sulla cima del San Valentin o in soffitta, nella persuasione” wird im Englischen “and off they go, assured, as though leaving the table to step on to the dance floor, or to climb Mount San Valentin – with persuasion“ (Scarpa, 1996:112). Magris empfahl ihm, das hervorhebende Wort assured hinzuzufügen, weil es die erste Okkurrenz im Text des Wortes persuasione ist und auch für die Leser sehr hilfreich wäre (Scarpa, 1996:111). Der ganze Text enthält viele Metaphern und gerade diese sind enorm wichtig. Der Übersetzer muss diese in seiner Wiedergabe bewahren, sodass der Leser des Zieltextes den gleichen „Schock“ erlebt wie der des Ausgangstextes (Scarpa, 1996:113). Der Satz „e solo l‘occhio, vecchio filologo pure lui” lautet auf Englisch: „and only the eye, like some pedantic philologist”. Der Übersetzer hat die Metapher vecchio filologo pure lui in einen Vergleich umgeändert, trotz der Empfehlung Magris´, einen solchen Vergleich zu vermeiden (Scarpa, 1996:114). Man muss jedoch darauf hinweisen, dass Magris die englische Sprache nicht beherrscht. Deshalb kann er die Übersetzung ins Englische nur bedingt beeinflussen.
Zusammenfassung der Kapitel
Einleitung: Die Autorin stellt die Frage nach dem Verhältnis zwischen Schriftsteller und Übersetzer vor und erläutert den Aufbau der Arbeit.
Magris: Der Schriftsteller: Das Kapitel skizziert Magris’ Werdegang und die Bedeutung von Triest und der mitteleuropäischen Kultur für sein Schaffen.
Magris: Der übersetzte Schriftsteller: Behandelt werden Magris’ Erfahrungen mit Übersetzungen, sein Austausch mit Übersetzern und Schwierigkeiten bei der englischen Übertragung von „Un altro mare“.
Magris: Der Übersetzer: Das Kapitel beleuchtet Magris’ Auffassung vom Theaterübersetzen und vergleicht ausgewählte Stellen aus „Woyzeck“ mit seiner italienischen Fassung.
Fazit: Die Autorin führt die untersuchten Perspektiven zusammen und beantwortet die Leitfrage anhand von Magris’ Verständnis der Übersetzerrolle.
Schlüsselwörter
Claudio Magris, Übersetzungswissenschaft, Literaturübersetzung, Übersetzerrolle, Schriftsteller, Zusammenarbeit, Mitteleuropa, Triest, Un altro mare, Theaterübersetzung, Woyzeck, Georg Büchner, Übersetzungsvergleich
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit betrachtet das Verhältnis zwischen Schriftsteller und Übersetzer anhand der Erfahrungen und Ansichten Claudio Magris’.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen Magris’ schriftstellerischer Werdegang, seine Zusammenarbeit mit Übersetzern, literarische Übersetzungsschwierigkeiten und seine eigene Tätigkeit als Theaterübersetzer.
Welche Frage will die Autorin beantworten?
Sie fragt, ob der Übersetzer als Freund oder als Feind des Schriftstellers verstanden werden kann.
Welche wissenschaftliche Vorgehensweise verwendet die Arbeit?
Die Autorin wertet Literatur und Beiträge von und über Magris aus und bespricht konkrete Übersetzungsbeispiele. Bei „Woyzeck“ vergleicht sie deutsche Textstellen mit der italienischen Fassung.
Was behandelt der Hauptteil?
Er untersucht Magris als übersetzten Schriftsteller und als Übersetzer sowie die Herausforderungen bei der Übertragung von Romanen und Theaterstücken.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den Schlüsselwörtern gehören Claudio Magris, Literaturübersetzung, Übersetzerrolle, Theaterübersetzung, „Un altro mare“ und „Woyzeck“.
Welche Rolle spielt „Un altro mare“ in der Untersuchung?
Am Beispiel der englischen Übersetzung bespricht die Autorin unter anderem Metaphern, Dialektausdrücke und den Austausch zwischen Magris und dem Übersetzer.
Warum wird „Woyzeck“ herangezogen?
Das Theaterstück dient als Beispiel für Magris’ eigene Übersetzungstätigkeit. Die Arbeit betrachtet dazu ausgewählte Stellen des deutschen Originals und der italienischen Fassung.
Welche Bedeutung hat Triest für die Darstellung von Magris?
Triest erscheint als Magris’ Heimatstadt und als kultureller Bezugspunkt, der seine Verbindung zu Mitteleuropa und zur deutschen Sprache mitprägt.
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- Marina Volpe (Author), 2013, Ist der Übersetzer Freund oder Feind des Schriftstellers? Das Beispiel von Claudio Magris, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/233218
