Ich habe aus mehreren Gründen dieses Thema für die vorliegende Arbeit gewählt. Einer dieser Gründe mag der Umstand sein, dass ich mich als Filmemacher selbst für non-lineare Narration interessiere, weil ich diese Technik als fruchtbar betrachte, um den Zuschauer zum Nachdenken zu bewegen, ihn herauszufordern, wenn denn die Geschichte, die man erzählen will, nach dieser Form verlangt.
Ich habe die Erfahrung gemacht, dass man als Filmemacher die Form der zu erzählenden Geschichte unterwerfen sollte. Manche Geschichten lassen sich besser linear erzählen, manche Geschichten funktionieren besser als Roman oder Theaterstück; manche Geschichten funktionieren besser non-linear, wie eben Iñarritús vielgelobtes Spielfilmdebüt „Amores perros.“
Anhand dieser Arbeit möchte ich ein kleines, aber feines Werkzeug erschaffen, mithilfe dessen man einige der (möglichen) Techniken der non-linearen Filmnarration besser verstehen und nutzen kann, um sie praktisch auch in den eigenen (filmischen) Arbeiten einfließen lassen zu können.
Aus diesem Grund werde ich mich um eine klare und einfache Sprache bemühen und das Fachvokabular auf ein Minimum beschränken, um die Erkenntnisse der vorliegenden Arbeit auch dem filminteressierten Laien zugänglich zu machen.
Inhaltsverzeichnis
1. Einführung. Forschungsstand und methodische Ansätze
2. Exkurs „Amores perros“. Der Plot
3. Das filmische Triptychon „Amores perros“ und seine non-lineare Dramaturgie
3.1. Das Triptychon. Die inhaltliche Ebene
3.2. Das Triptychon. Die inhaltliche Ebene. Fazit
3.3. Das Triptychon. Die formale Ebene
3.4. Das Triptychon auf der Zeitebene
3.5. Das Triptychon. Dramaturgie der non-linearen Narration
4. Zusammenfassung
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die Dramaturgie der non-linearen Erzählweise in Alejandro González-Iñárritus Spielfilmdebüt „Amores perros“ (2001), um daraus Techniken für die eigene filmische Praxis abzuleiten.
- Analyse der narratologischen Grundlagen und filmdramaturgischen Konzepte
- Untersuchung der inhaltlichen, formalen und zeitlichen Struktur des Triptychons
- Identifikation der Funktion des Autounfalls als dramatischer Katalysator
- Erarbeitung der dramaturgischen Wirkung non-linearer Einschübe und Kontraste
Auszug aus dem Buch
3. Das filmische Triptychon „Amores perros“ und seine non-lineare Dramaturgie
Zunächst möchte ich die naheliegende Frage in den Raum stellen, warum der Regisseur diese 3 Geschichten nicht linear erzählt oder, wenn es schon 3 Geschichten sind, warum er nicht gleich 3 Kurzfilme daraus gemacht hat?
Dazu sagt A.G.I. selbst, dass die Geschichten einzeln nicht so wirksam gewesen wären und dass er absichtlich diese Form gewählt hat, um diese 3 Fragmente möglichst organisch und subtil zu einem kompletten Ganzen zu verknüpfen.
Ich bin der Meinung, dass A.G.I. die einzelnen Fragmente des Triptychons einerseits inhaltlich einander vervollständigen lässt, sie andererseits formal voneinander trennt, wobei der Autounfall als dramatischer Katalysator aller drei Geschichten fungiert.
Wie dies genau funktioniert, möchte ich im ersten Teil dieses Kapitels erörtern. Danach werde ich mich mit der Frage befassen, wie die einzelnen Fragmente des Triptychons auf der zeitlichen Ebene miteinander verbunden sind sowie auf welche Techniken A.G.I. zurückgreift, um seine Filmgeschichte spannend zu erzählen, sprich wie die Dramaturgie der non-linearen Narration die einzelnen Fragmente des Triptychons zu dem kompletten Ganzen „Amores perros“ verknüpft.
Also, um wieder mit Genette zu sprechen, wie A.G.I.s „discours“ der non-linearen Dramaturgie funktioniert und wie A.G.I. es schafft, darauf zurückgreifend seine „histoire“, dieses filmische Triptychon „Amores perros“, spannender zu erzählen.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einführung. Forschungsstand und methodische Ansätze: Das Kapitel definiert zentrale Begriffe der Narratologie und Filmdramaturgie, die als theoretisches Fundament für die Analyse dienen.
2. Exkurs „Amores perros“. Der Plot: Es erfolgt eine inhaltliche Zusammenfassung der drei Episoden des Films sowie eine Einführung in die verbindenden Motive.
3. Das filmische Triptychon „Amores perros“ und seine non-lineare Dramaturgie: Hier erfolgt die detaillierte Untersuchung der inhaltlichen, formalen und zeitlichen Struktur, inklusive der Analyse des dramaturgischen Einsatzes von Einschüben.
4. Zusammenfassung: Das abschließende Kapitel rekapituliert die gewonnenen Erkenntnisse über die non-lineare Narration und deren Wirksamkeit in Iñárritus Werk.
Schlüsselwörter
Amores perros, non-lineare Narration, Filmdramaturgie, Triptychon, Erzähltheorie, Narratologie, Alejandro González-Iñárritu, Plot-Analyse, Zeitstruktur, Discours, Histoire, Autounfall, filmische Technik, Erzählstruktur, Spannungsaufbau
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit beschäftigt sich mit der Analyse der non-linearen Erzähltechnik im Film „Amores perros“ des Regisseurs Alejandro González-Iñárritu.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die zentralen Felder sind die Narratologie, die filmische Dramaturgie und die spezifische strukturelle Zerlegung eines Films in ein erzählerisches Triptychon.
Was ist das primäre Ziel der Arbeit?
Das Ziel ist es, die narrativen Techniken Iñárritus zu verstehen, um diese als Werkzeug für die eigene filmische Arbeit nutzbar zu machen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es werden Ansätze der Narratologie (u.a. von Gérard Genette) mit einer filmdramaturgischen Analyse kombiniert, um sowohl die inhaltliche als auch die formale Ebene des Films zu durchleuchten.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil analysiert das Triptychon unter Berücksichtigung von inhaltlichen Motiven, der formalen Gestaltung (Kamera, Licht, Farbe) sowie der komplexen zeitlichen Anordnung der drei Erzählstränge.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Non-lineare Narration, Filmdramaturgie, Erzählstruktur, Triptychon und narratologische Analyse sind die prägenden Begriffe.
Welche Rolle spielt der Autounfall im Film?
Der Unfall fungiert als dramatischer Katalysator, der alle drei Geschichten inhaltlich und kausal miteinander verbindet und die Schicksale der Protagonisten maßgeblich beeinflusst.
Wie werden die verschiedenen Episoden zeitlich angeordnet?
Die Episoden werden nicht chronologisch erzählt; der Film nutzt eine Struktur aus Prolog (Gegenwart), Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft, um durch Einschübe Spannung und neue Perspektiven zu erzeugen.
Warum wird der Begriff „Triptychon“ für den Film verwendet?
Der Begriff beschreibt treffend die Dreiteilung des Films, wobei die einzelnen Teile inhaltlich vervollständigt werden, während sie formal eine Einheit bilden.
Welche Allegorien zieht der Autor zur Verdeutlichung der Dramaturgie?
Der Autor vergleicht die Ausgänge der drei Kapitel des Triptychons mit Stationen aus Dantes „Göttlicher Komödie“, um die unterschiedlichen Schicksalswege der Protagonisten in Relation zu setzen.
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- Pyotr Magnus Nedov (Author), 2013, Gegen die Timeline. Dramaturgie der non-linearen Narrationstechnik in González-Iñarritús Film “Amores Perros”, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/266976
