El objetivo principal de este trabajo es analizar cómo funciona el cuento casa tomada de Julio Cortázar y por qué evoca en el lector aquel sentimiento extraño que lo confunde y que está presente en todos los otros cuentos del libro Bestiario. Sin embargo, es frecuente que tratando los textos de Julio Cortázar no quede claro en qué radica la diferencia entre lo fantástico y lo neo-fantástico. Por consiguiente, es importante primero aclarar dichos términos para evitar confusiones. Así, he dedicado las primeras dos partes de este trabajo a dicha meta, basándome sobre todo en la obra de Jaime Alazraki En busca del unicornio.
Después de un breve resumen del cuento apuntaré las interpretaciones más frecuentes que se han hecho sobre él. Al mismo tiempo será importante mencionar lo contradictorio de esas interpretaciones a las que se opone el índole de lo neo-fantástico.
La última parte pretende explicar en qué radica el efecto neo-fantástico de casa tomada, analizando tanto elementos del contenido como de su estructura. Será también interesante destacar el paralelo que existe entre el cuento, la intención del autor y el género literario.
Índice
1 Introducción
2 De lo fantástico a lo neo-fantástico
3 En busca de otra realidad
4 Casa tomada
4.1 Interpretaciones
5 Lo neo-fantástico en casa tomada
5.1 Estructura del cuento
6 Conclusión
7 Bibliografía
Objetivos y temas de investigación
El objetivo principal de este trabajo es analizar el funcionamiento del cuento "Casa tomada" de Julio Cortázar, explorando cómo el autor logra evocar sentimientos extraños en el lector mediante la técnica de lo "neo-fantástico", diferenciándola de lo fantástico tradicional.
- Definición y distinción entre literatura fantástica y literatura neo-fantástica.
- El papel de la realidad y la percepción lógica en la obra de Cortázar.
- Análisis de las interpretaciones críticas sobre "Casa tomada".
- El silencio y la ambigüedad como mecanismos del efecto neo-fantástico.
- La estructura del relato basada en la oposición de dos órdenes.
Auszug aus dem Buch
2 De lo fantástico a lo neo-fantástico
La literatura fantástica surgió y tuvo su auge en el siglo XIX como reacción al desarrollo en las ciencias que apareció acompañado por el movimiento racionalista. Al principio se calificaban todos los relatos que sobrepasaban el límite de lo sobrenatural como fantásticos, pero a medida que se iba buscando definiciones para el género, empezó a destacar un elemento que aparentemente está presente en la mayor parte de las obras (ALAZRAKI 1983 : 15). Se trata del hecho de que lo fantástico es condicionado por el efecto de miedo o terror sobre el lector que forzosamente se encuentra en «un determinado límite de lo creíble» (CIFUENTES 1986 : 89). Luego H.P. Lovecraft llega a la siguiente definición: «Un cuento es fantástico simplemente si el lector experimenta profundamente un sentimiento de temor y de terror, la presencia de mundos y poderes insólitos». (citado en ALAZRAKI 1983 : 20)
Esta definición no ha sido poco criticada puesto que no sólo es delicado considerar como único rasgo distintivo de un género un elemento subjetivo como lo es el miedo o el terror sino que dicha definición tampoco abarca a todas las obras consideradas fantásticas, ya que existen relatos del mismo género cuyo objetivo no es provocar estos sentimientos. Piénsese por ejemplo en ciertas obras de Kafka o Cortázar cuyos núcleos contienen muchos paralelos con obras propias de la literatura fantástica tradicional pero en las que falta ese elemento (ALAZRAKI 1983 : 21). De esta diferencia surge lo neo-fantástico cuyo índole está muy bien explicado en las próximas líneas: «Si para la literatura fantástica el horror y el miedo constituían la ruta de acceso a lo otro, y el relato se organizaba a partir de esta ruta, el relato neofantástico prescinde del miedo, porque lo otro emerge de una nueva postulación de la realidad, de una nueva percepción del mundo, que modifica la organización del relato, su funcionamiento, y cuyos propósitos difieren considerablemente de los perseguidos por lo fantástico». (ALAZRAKI 1983 : 28)
Resumen de los capítulos
1 Introducción: Presenta el objetivo de analizar el cuento "Casa tomada" y la necesidad de distinguir entre lo fantástico y lo neo-fantástico para comprender mejor la obra de Cortázar.
2 De lo fantástico a lo neo-fantástico: Explora el origen histórico de la literatura fantástica y cómo la definición basada en el miedo resulta insuficiente para clasificar las obras de Cortázar, introduciendo el concepto de lo neo-fantástico.
3 En busca de otra realidad: Analiza la intención de Cortázar de trascender el orden racionalista mediante la literatura, buscando una realidad más auténtica influenciada por movimientos como el surrealismo.
4 Casa tomada: Ofrece un resumen del argumento del cuento y detalla las diversas interpretaciones críticas, desde lecturas políticas hasta psicoanalíticas.
4.1 Interpretaciones: Profundiza en las distintas teorías sobre el invasor y la casa, destacando la ambigüedad deliberada del texto.
5 Lo neo-fantástico en casa tomada: Examina cómo el silencio sobre la naturaleza del invasor y la brevedad del relato son fundamentales para generar el efecto neo-fantástico.
5.1 Estructura del cuento: Explica cómo la estructura de oposición entre dos órdenes (la vida de los hermanos frente a la invasión) constituye la base técnica de los cuentos de "Bestiario".
6 Conclusión: Sintetiza que lo neo-fantástico abarca a lo fantástico y que la ambigüedad es esencial, ya que intentar explicar racionalmente el relato destruiría su naturaleza oculta.
7 Bibliografía: Enumera las fuentes académicas citadas para el desarrollo del ensayo.
Palabras clave
Julio Cortázar, Casa tomada, literatura fantástica, literatura neo-fantástica, Bestiario, surrealismo, existencialismo, ambigüedad, análisis literario, estructura narrativa, realidad, percepción, interpretación, miedo, racionalismo.
Preguntas frecuentes
¿De qué trata este trabajo académico?
El trabajo analiza el cuento "Casa tomada" de Julio Cortázar, centrándose específicamente en los mecanismos literarios que crean el efecto "neo-fantástico" en contraposición a lo fantástico tradicional.
¿Cuáles son los temas principales de la investigación?
Los temas centrales son la distinción terminológica entre lo fantástico y lo neo-fantástico, el rol del surrealismo en la obra de Cortázar y la interpretación de los símbolos dentro de "Casa tomada".
¿Cuál es la pregunta de investigación principal?
El autor busca explicar por qué el cuento provoca una sensación de extrañeza en el lector y en qué consiste exactamente el efecto neo-fantástico que lo diferencia de otras obras de terror.
¿Qué metodología utiliza el autor?
El trabajo utiliza un enfoque hermenéutico y comparativo, basándose en la crítica literaria de expertos como Jaime Alazraki y Claudio Cifuentes para desglosar el texto.
¿Qué se analiza en el cuerpo principal del texto?
Se examina la estructura del cuento basada en la oposición de dos órdenes, la importancia del silencio del narrador sobre el "invasor" y las diversas lecturas políticas o psicológicas del relato.
¿Qué palabras clave definen esta investigación?
Las palabras más relevantes incluyen: Julio Cortázar, neo-fantástico, ambigüedad, Bestiario, estructura, realidad y análisis narrativo.
¿Cómo justifica el autor la brevedad del cuento?
El autor argumenta, citando a Blanco y Von Flotow-Evans, que en los relatos cortos el silencio y la falta de detalles sobre los personajes permiten mantener vivo el elemento fantástico, ya que la excesiva densidad narrativa lo destruiría.
¿Por qué el autor sostiene que interpretar el cuento es contradictorio?
Siguiendo a Alazraki, se afirma que el texto se basa en una ambigüedad deliberada; al intentar "nombrar" al invasor, el intérprete fuerza al texto a decir algo que, por su propia naturaleza, se niega a aclarar.
¿Qué papel juega la "casa" en el cuento según este ensayo?
La casa no es solo un escenario, sino un personaje que estructura la vida de los hermanos; representa, según diversas interpretaciones, el orden racionalista o la estructura social de la oligarquía argentina que termina siendo invadida.
- Arbeit zitieren
- Nina Schweizer (Autor:in), 2008, Lo neo-fantástico en "Casa Tomada" de Julio Cortázar, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/276026
