Der folgende Text setzt sich mit der kommentierten Doppel-CD, die „Instrumentalmusik der
Toba- und Karo-Batak“ von Prof. Artur Simon in Nordsumatra und Indonesien, unter
Einbezugnahme der geschichtlichen, sowie geographischen Entwicklungen und
Gegebenheiten auseinander. Des Weiteren erfolgt noch eine Beschreibung des Booklets und
eine kurze, kritische Auseinandersetzung mit demselbigen. Das Volk der Batak lebt auf der südlich von der malaiischen Halbinsel gelegenen,
zweitgrößten indonesischen Insel, Sumatra. Das Volk der Batak wird in fünf große
Untergruppen, die Toba, die Karo, die Simalungun, die Pakpak und die Angkola/Mandailing.
Alle fünf Völkergruppen besitzen eine ähnliche Sozialstruktur, die in der adat, dem
traditionellen Verhaltenskodex verankert ist. Ihren Lebensunterhalt bestreiten diese Völker
vorwiegend durch die Landwirtschaft und dem Handel mit den daraus entstandene n Gütern.
Im Gegensatz zu dem Volk der Toba, welches im tropischen Flachland wohnt und sich
folglich vorwiegend auf den Reisanbau spezialisiert hat, haben die Karo durch ihre
geographische Lage im sogenannten Karo-Hochland, bedingt durch das Wetter eine größere
Auswahl an landwirtschaftlichen Erzeugnissen zur Verfügung. [...]
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Die Kultur und die Musik der Batak-Völker
2.1 Geographische Lage und kulturelle Entwicklung
2.2 Die gondang - Musik der Toba-Batak
2.3 Die Instrumente und das Zusammenspiel des gondang
3. Gestaltung des Booklets
4. Kritische Beurteilung des Booklets
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die vorliegende Arbeit setzt sich kritisch mit der Doppel-CD „Instrumentalmusik der Toba- und Karo-Batak“ von Prof. Artur Simon auseinander, wobei die geschichtlichen, geographischen und kulturellen Hintergründe sowie die musikalische Struktur der Zeremonialmusik untersucht werden. Ziel ist es, die Qualität und den wissenschaftlichen Wert des begleitenden Booklets im Kontext der Musikethnologie zu bewerten.
- Geographische und kulturelle Entwicklung der Batak-Völker
- Religiöse und soziale Funktionen der Zeremonialmusik (gondang)
- Instrumentarium und musiktheoretische Analyse des Zusammenspiels
- Aufbau und Informationsgehalt des CD-Booklets
Auszug aus dem Buch
2.3. Die Instrumente und das Zusammenspiel des gondang
Die Zeremonialmusik der Toba wird von einer Instrumentalbesetzung ausgeführt, die wie die Musik selbst als gondang bezeichnet wird. Diese Besetzung wird als gondang sarune bezeichnet und setzt sich aus folgenden Musikinstrumenten zusammen.
Die sarune oder sarunei, auch sarune bolon genannt, ist ein konisch geformtes Doppelrohrblatt- oder Oboeninstrument, mit einer Länge von ca. 63-67 cm, mit fünf Grifflöchern auf der Vorderseite und einem weiteren Daumenloch auf der Rückseite. Der Tonumfang der sarune umfasst die Basistöne g-c1-d1-e1-f1-g1, auf dem der weitaus größte Teil der gondang-Melodien beruht. Sie ist in der Regel einzeln besetzt, wobei zur Stimmverstärkung bei größeren Festen ein weiterer Spieler hinzukommen kann, der dann die gleiche Melodie spielt.
Das Trommelspiel taganing oder tataganing genannt, ist dem pargonsi, dem Leiter der Gruppe vorbehalten. Es besteht aus fünf untereinander abgestimmten Trommeln, bei denen aus der Sicht des Spielers die Größe von links nach rechts zunimmt. Die Trommeln sind außen leicht gewölbt, besitzen innen einen zylindrischen, nach unten geöffneten Trommelkörper und sind meist mit einem Fell aus Wasserbüffel-, Kuh- oder Ziegenhaut bespannt.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Diese Einleitung stellt die Doppel-CD von Prof. Artur Simon vor und umreißt den methodischen Ansatz, der geschichtliche und geographische Analysen mit einer kritischen Prüfung des Booklets verbindet.
2. Die Kultur und die Musik der Batak-Völker: Das Kapitel beleuchtet den historischen und sozialen Hintergrund der Batak-Völker und detailliert die verschiedenen Arten der Zeremonialmusik sowie das spezifische Instrumentarium.
3. Gestaltung des Booklets: Hier wird der inhaltliche Aufbau des 187-seitigen Begleitheftes analysiert, von den ethnologischen Kommentaren bis hin zu den dokumentarischen Noten- und Bildmaterialien.
4. Kritische Beurteilung des Booklets: Dieses Kapitel zieht ein Fazit über die wissenschaftliche Qualität der Publikation und würdigt ihren Beitrag zur Bewahrung und Vermittlung außereuropäischer Musikkulturen.
Schlüsselwörter
Batak, Toba, Karo, Gondang, Musikethnologie, Instrumentalkunde, Sumatra, Zeremonialmusik, Taganing, Sarune, Artur Simon, Indonesien, Adat, Musikdokumentation, Klangkultur.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit bietet eine musikethnologische Rezension der Doppel-CD „Instrumentalmusik der Toba- und Karo-Batak“ und analysiert deren kulturelle Einbettung.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Zentral sind die geographischen und sozialen Grundlagen der Batak-Völker, die Funktion ihrer Zeremonialmusik sowie die kritische Aufarbeitung des Begleitmaterials.
Was ist das primäre Ziel der Arbeit?
Das Ziel ist eine fundierte wissenschaftliche Besprechung des vorliegenden Audiomaterials und des dazugehörigen Booklets hinsichtlich ihrer informativen Qualität.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit nutzt deskriptive und analysierende Methoden der Musikethnologie, um sowohl den rituellen Kontext als auch die musikalische Struktur (Instrumentierung, Rhythmik) zu erschließen.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Darstellung der kulturellen Identität der Batak, eine spezifische Untersuchung der Gondang-Musik und eine ausführliche Beschreibung des CD-Booklets.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind unter anderem Batak, Gondang, Musikethnologie, Sumatra und Instrumentalkunde.
Wie beeinflusst die Religion die Gondang-Musik?
Obwohl heute etwa 80% der Toba christlich sind, hat sich die ursprünglich vorchristliche Zeremonialmusik in rituellen Kontexten wie Ahnen- und Totenfesten erhalten.
Warum ist die Heterophonie im Toba-Gondang-Spiel besonders?
Diese spezifische Form der Heterophonie, die durch das Hinzutreten der Taganing-Trommeln entsteht, ist eine Besonderheit, die bei keinem anderen Batak-Volk in dieser Form existiert.
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- Marcel Hylla (Author), 2004, Die Instrumentalmusik der Toba- und Karo-Batak (Nordsumatra, Indonesien). CD-Besprechung, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/27632
