Mit „Zwischen Mitternacht und Morgen: Schwanensee“ wagte Stephan Thoss in Wiesbaden ein neues Ballett-Experiment. Schwanensee, das ist nicht neu, es hat viele Neuauflagen und Versuche der Neuinszenierung gegeben seit der Uraufführung 1877 und der erfolgreichen Choreographie durch Marius Petipa und Lew Iwanow am Marijnskij-Theater in St. Petersburg 1895. Der Ansatz eines chinesischen Zirkusensembles macht „Swan Lake“ mit einer Mischung aus Tanz und zirkusreifer Akrobatik zu einer weltweiten Showsensation. Die Guangdong Acrobatic Troupe of China verbindet „westliche Musik, chinesische Akrobatik und klassischen Tanz zu [...] Acrobatik-Ballett“ . Thoss dagegen scheint weniger einen Schritt nach vorn gehen zu wollen wie seinerzeit John Neumeier oder Matthew Bourne, vielmehr wendet er sich wieder der Balletttradition zu, wenn auch mit neuen Mitteln. Es geht ihm nicht darum zu schocken, vielmehr stehen psychologische Verflechtungen und der Mensch selber im Zentrum seiner Betrachtung.
Die vorliegende Arbeit will, nach einem kurzen Überblick über die Geschichte des „Schwanensees“ in ausgewählten Neuinszenierungen und Neuaufnahmen, einen Einblick geben in die Arbeit des Choreographen, seine Motive und seinen ganz persönlichen Zugang zu Iwanows und Tschaikowskys Meisterwerk.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Neuinszenierungen
2.1 Vladimir Bourmeister: Moskau, 1953
2.2 John Cranko: Stuttgart, 1972
2.3 John Neumeier: Hamburg, 1976
2.4 Matthew Bourne: London, 1995
3. Zwischen Mitternacht und Morgen: Schwanensee
3.1 Stephan Thoss
3.2 Bühne und Kostüm
3.2.1 Akte I und III: Clubszenerie
3.2.2 Akte II und IV: Schwanenwelt
3.3 Bewegungsvokabular
4. Konzeption und Neuerungen
5. Fazit
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die Ballett-Inszenierung "Zwischen Mitternacht und Morgen: Schwanensee" von Stephan Thoss. Ziel ist es, den spezifischen choreographischen Zugang, die psychologische Figurenkonzeption sowie die Modernisierung des klassischen Stoffes durch Thoss im Vergleich zu historischen und zeitgenössischen Neuinterpretationen darzulegen.
- Vergleichende Analyse ausgewählter Schwanensee-Neuinszenierungen
- Psychologische Differenzierung und Motivforschung bei Stephan Thoss
- Symbolik von Bühne und Kostüm als Ausdrucksmittel der Identität
- Integration von klassischem Vokabular und modernem Ausdruckstanz
- Sozialkritische Dimensionen und Gegenwartsbezug in der Choreographie
Auszug aus dem Buch
3.2.2 Akte II und IV: Schwanenwelt
Die beiden weißen Akte sind in der Schwanenwelt angesiedelt. Wie in einem Kokon zeigt sich hier die tief verletzte Odette in einer von der Realität abgekapselten Welt. Wir sehen eine leere Ebene, in ein unwirkliches bläuliches Licht getaucht. Als einziges Element des Bühnenbilds des ersten Akts verbleibt die Träne im Raum. Von der Decke und den Bühnenseiten ragen überdimensional große Federn in den Bühnenraum, die der Szene einen hermetischen Charakter verleihen und dem Zuschauer einen Raum vermitteln sollen, der an „das Innere eines Schwanengefieders erinnert“14.
Die Schwäne tragen ein zerfetztes, bauschiges Tutu, das nur aus dem Rockteil besteht und somit den Oberkörper freilässt. Um die Blöße zu bedecken, wird ein Teil des Rocks mit den Armen hochgenommen und vor der Brust festhalten. Am bloßen Rücken befindet sich ein weißglitzernder Streifen entlang der Wirbelsäule. Odette bekommt diesen Streifen erst in der Mitte des zweiten Akts durch die anderen Schwäne aufgemalt, die sich zunächst distanziert verhalten und sie erst nach einer Weile in ihren Kreis aufnehmen. Das Aufmalen des Streifens kann als Ritual der Zugehörigkeit bzw. der Aufnahme in die Gruppe gesehen werden.
Bemerkenswert ist, dass es bei Thoss entgegen der Tradition weibliche und männliche Schwäne gibt. Auch wenn Bourne 1995 bereits männliche Schwäne einführte, so tat er dies in einem anderen Kontext und hielt sich an ein Geschlecht.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung verortet Stephan Thoss' Experiment im Kontext der Rezeptionsgeschichte des Schwanensees und skizziert den Fokus auf psychologische statt rein technischer Tanzaspekte.
2. Neuinszenierungen: Dieses Kapitel gibt einen Überblick über wegweisende Adaptionen von Bourmeister, Cranko, Neumeier und Bourne, um Thoss' Arbeit in die Ballettgeschichte einzuordnen.
3. Zwischen Mitternacht und Morgen: Schwanensee: Dieser Abschnitt beleuchtet die Biografie von Stephan Thoss, seine ästhetischen Entscheidungen bezüglich Bühne und Kostüm sowie sein spezifisches Bewegungsvokabular.
4. Konzeption und Neuerungen: Das Kapitel analysiert die zentrale Rolle des Zauberers Rotbart als psychologische Schlüsselfigur und die Dekonstruktion der traditionellen Gut-Böse-Dichotomie.
5. Fazit: Das Fazit fasst zusammen, wie Thoss durch psychologische Tiefe und soziale Kritik den Schwanensee für ein modernes Publikum relevant macht, während er tänzerisch der Tradition verbunden bleibt.
Schlüsselwörter
Schwanensee, Stephan Thoss, Ballett, Choreographie, Tanztheater, Psychologisierung, Rotbart, Odette, Moderne, Identität, Bühnenbild, Kostümdesign, Ausdruckstanz, Gesellschaftskritik, Inszenierung
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit?
Die Arbeit analysiert die spezifische Ballett-Interpretation "Zwischen Mitternacht und Morgen: Schwanensee" des Choreographen Stephan Thoss.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Im Zentrum stehen die psychologische Figurenführung, die ästhetische Gestaltung von Bühne und Kostüm sowie der Vergleich mit anderen namhaften Schwanensee-Neuinszenierungen.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist es, das Konzept von Stephan Thoss aufzuzeigen, wie er durch einen psychologischen Ansatz und die Auflösung klassischer Rollenmuster den Schwanensee modernisiert.
Welche wissenschaftliche Methode wird in der Arbeit angewandt?
Es handelt sich um eine theaterwissenschaftliche Analyse, die den Vergleich der Choreographie mit historischen Vorlagen sowie die Interpretation von Inszenierungselementen (Bühne, Kostüm, Tanzsprache) nutzt.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine Übersicht der Neuinszenierungen, eine detaillierte Betrachtung der künstlerischen Mittel bei Thoss und eine Analyse seiner konzeptionellen Neuerungen.
Welche Begriffe charakterisieren die Arbeit am besten?
Zu den prägenden Begriffen zählen psychologische Differenzierung, Androgynität, Schutzraum, Tanztradition und Gesellschaftskritik.
Wie unterscheidet sich die Rolle des Rotbart bei Stephan Thoss?
Bei Thoss ist Rotbart keine bloße Randfigur des Bösen, sondern ein eiskalter Protagonist, der die psychologischen Fäden in einer Vierer-Konstellation mit den anderen Solisten in der Hand hält.
Warum wird die Schwanenwelt als Schutzraum interpretiert?
Da Odette in einer schnelllebigen, narzisstisch geprägten Gesellschaft keine Anerkennung findet, wählt sie symbolisch den Rückzug in die Schwanenwelt, was sich auch in ihrem zerfetzten Kostüm und ihrer distanzierten Haltung manifestiert.
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- M.A. Christine Pepersack (Author), 2008, Aspekte von "Schwanensee". "Zwischen Mitternacht und Morgen" von Stephan Thoss, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/279289
