Der Bildvergleich von drei Ereignisdarstellungen soll Thema dieser Arbeit sein. Das Bildmaterial bezieht sich auf das biblische Thema „Das letzte Abendmahl“, hier von Leonardo da Vinci, Jacopo Tintoretto und Tiziano Vecellio verwirklicht. Der zeitliche Rahmen betrifft den kunstgeschichtlichen Kontext der Renaissance, wobei dies eine stark vereinfachte Form der Darstellung ist. Der Begriff ist nochmals aufgesplittet in das Trecento (14. Jahrhundert), auch als Frührenaissance bezeichnet, das Quattrocento (15. Jahrhundert) und das Cinquecento (16. Jahrhundert), womit die Hochrenaissance gemeint ist. Darüber hinaus hat die Stilrichtung des Manierismus enge Kontakte zu Kunst und Künstlern dieser großen Epoche. Diese Periode setzt um 1520 ein und endet etwa Anfang des beginnenden 17. Jahrhunderts. Interessanterweise ist es erst unter dem Einfluss der Impressionisten zu einer positiven Bewertung dieses Stiles gekommen. Vorher wurde mit diesem Begriff vor allem die Abwendung von den Gestaltungsprinzipien der Renaissance verbunden. Der Manierismus galt als Verfall dieser Werte. Man mußte quasi, um zu einer vernünftigen Bewertung der folgenden Epochen zu gelangen, diesen Stil neu definieren.
Unter welchen Stilbegriff sind nun die drei Künstler einzuordnen? Während Leonardo da Vinci eindeutig in den Bereich der Hochrenaissance fällt und Jacopo Tintoretto dem Manierismus zugesprochen werden kann, ist die Sache bei Tiziano Vecellio nicht ganz so einfach. Sein Frühwerk entspricht der Formensprache der Hochrenaissance, sein Spätwerk allerdings kann als manieristisch bezeichnet werden. Und das ist der Zeitraum, der uns beschäftigen wird, denn Tizians Abendmahldarstellung stammt aus seinem Spätwerk.
Meine Aufgabe wird es nun sein, typische Elemente der Bildersprache dieser beiden Epochen zu benennen und anhand des Bildmaterials zu belegen. Zuerst muss natürlich Vorarbeit geleistet werden. Der erste Teil ist eine reine Beschreibung der Werke, während sich der zweite Teil mit seiner ikonographischen Beschreibung mit dem Bedeutungsgehalt gewisser Bildelemente beschäftigt. In der Bildanalyse schließlich soll die formulierte Fragestellung beantwortet werden.
Inhaltsverzeichnis
Einleitung
1. Vor-ikonographische Beschreibung
1.1. Leonardo da Vinci
1.2. Jacopo Tintoretto
1.3. Tiziano Vecellio
2. Ikonographische Beschreibung der Bildelemente
3. Bildanalyse in Hinblick auf die formulierte Fragestellung
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht das biblische Thema „Das letzte Abendmahl“ anhand dreier prominenter Darstellungen von Leonardo da Vinci, Jacopo Tintoretto und Tiziano Vecellio, um die stilistischen Unterschiede zwischen der Hochrenaissance und dem Manierismus herauszuarbeiten und bildsprachliche Charakteristika beider Epochen zu identifizieren.
- Stilistische Gegenüberstellung von Hochrenaissance und Manierismus.
- Analyse der kompositorischen Ordnung und Naturnachahmung bei Leonardo da Vinci.
- Untersuchung der mythischen und manieristischen Bildelemente bei Tintoretto und Tizian.
- Ikonographische Deutung von Symbolen wie Architektur, Lichtführung und Details.
- Vergleich der psychologischen Darstellung und Gestik der Jüngerfiguren.
Auszug aus dem Buch
1.1. Leonardo da Vinci
Das Ereignis vollzieht sich in einem sehr weit in die Tiefe gehenden Raum, an dessen Front eine lange Tafel aufgebaut ist, die fast die gesamte Breite der Örtlichkeit einnimmt. An dieser Tafel finden insgesamt dreizehn Personen platz. Auf ihr werden Speisen bereitgestellt, und zwar auch dort, wo niemand sitzt: Auf der Seite des Betrachters nämlich, fast so, als würde man aufgefordert, dem Ereignis beizuwohnen. An den beiden flankierenden Wänden sind je vier rechteckige Wandbehänge von gleicher Größe und gleichem Abstand zueinander unter Verwendung der Fluchtpunktperspektive dargestellt. Die Wandbehänge selbst sind von dunkelbrauner Farbe und monochrom gemalt. Hier wurde auf eine detailfreudige, aber auch ablenkende Ausschmückung verzichtet, zugunsten eines scharfen Kontrastes der zwischen den dunklen Behängen und den fast weißen Wänden besteht. Die Decke ist mit gleich großen Quadern kassettenförmig gestaltet, auch hier durch die exakte Berechnung der Fluchtpunktperspektive. Und nicht nur, dass sie im Fresko selber verwendet wird, sie ist auch die Fortsetzung der Perspektive des Refektoriums. Bild und Raum verschmelzen hier zu einer unzertrennbaren Einheit. (Feddersen 1975:57-61) Am Ende des Raumes sind drei Öffnungen sichtbar: Einem großen Durchgang in der Mitte, links und rechts davon zwei kleinere Fenster. Der Durchgang ist oberhalb durch einen ohne viel Aufwand gestalteten, in der Wand eingearbeiteten Stichbogen ergänzt. Alle drei Öffnungen münden in einer Landschaft die sich in einem sehr blassen Farbton präsentiert.
Zusammenfassung der Kapitel
Einleitung: Die Einleitung definiert das Thema der Arbeit, den kunstgeschichtlichen Kontext von Renaissance und Manierismus und die methodische Vorgehensweise zur Analyse der drei Abendmahldarstellungen.
1. Vor-ikonographische Beschreibung: Dieses Kapitel liefert eine detaillierte deskriptive Analyse des Bildraums, der Figuren und der Farbgebung der Werke von Leonardo da Vinci, Jacopo Tintoretto und Tiziano Vecellio.
2. Ikonographische Beschreibung der Bildelemente: Hier werden die theologischen und symbolischen Hintergründe der abgebildeten Szene sowie spezifische Ikonographien der drei Künstler untersucht.
3. Bildanalyse in Hinblick auf die formulierte Fragestellung: Das Fazit der Analyse verknüpft die Beobachtungen, um die spezifischen stilistischen Merkmale der Hochrenaissance und des Manierismus innerhalb der Bildbeispiele voneinander abzugrenzen.
Schlüsselwörter
Leonardo da Vinci, Jacopo Tintoretto, Tiziano Vecellio, Das letzte Abendmahl, Renaissance, Manierismus, Kunstgeschichte, Ikonographie, Bildanalyse, Fluchtpunktperspektive, Abendmahlsdarstellung, Symbolik, Bildraum, Malerei, Stilgeschichte.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?
Die Hausarbeit befasst sich mit einem ikonographischen und stilistischen Vergleich dreier berühmter Abendmahldarstellungen der italienischen Renaissance.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die zentralen Themen sind die Entwicklung der Bildsprache von der Hochrenaissance bis zum Manierismus anhand der künstlerischen Umsetzung des biblischen Abendmahls.
Was ist das primäre Ziel der Arbeit?
Das Ziel ist es, typische Bildelemente der Renaissance bei Leonardo da Vinci von manieristischen Zügen in den Werken von Tintoretto und Tizian zu unterscheiden.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit folgt einem dreistufigen Ansatz: eine vor-ikonographische Beschreibung, eine ikonographische Analyse der Symbole und eine vergleichende Bildanalyse in Bezug auf epochentypische Stilprinzipien.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Im Hauptteil werden die drei Werke einzeln beschrieben (Raum, Personen, Farbe) und anschließend in Bezug auf ihre kunstgeschichtliche Einordnung und Absicht analysiert.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die wichtigsten Begriffe umfassen Renaissance, Manierismus, Abendmahl, Ikonographie, Bildanalyse und die genannten drei Künstler.
Warum wählt Leonardo da Vinci eine so strikte Ordnung?
Leonardo nutzt die mathematisch berechnete Fluchtpunktperspektive und die Ordnung der Apostel in Dreiergruppen, um eine rationale Harmonie und Zentrierung auf Christus zu erzielen.
Welche Rolle spielt das Symbol der Schlange im Werk von Tizian?
Die Schlange, platziert auf der Seite des Verräters Judas, dient bei Tizian als deutliches ikonographisches Attribut für Sünde und Laster.
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- Axel Limpert (Author), 2001, Bildvergleich von Ereignisdarstellungen der italienischen Renaissance. "Das letzte Abendmahl" von Leonardo da Vinci, Jacopo Tintoretto und Tiziano Vecellio, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/28572
