Los Amantes del Círculo Polar ist weder ein gradliniger noch ein objektiver
Film. Im Gegenteil: er stürzt sich geradezu in die Subjektivität der Perspektive,
schwimmt mit den Bewußtseinsströmen seiner Protagonisten und erzählt von einer
Welt, die sich der Realität nahezu völlig entzieht. Der aufstrebende Regisseur Julio
Medem Lafont hat mit seinem vierten großen Spielfilm ein Werk geschaffen, das den
Zuschauer immer wieder vor offene Fragen stellt, ihn nicht selten verwirrt und
scheinbar ohne Antwort zurückläßt. Aber nur scheinbar. Bei genauerem Hinsehen
erschließen sich immer neue Sinnzusammenhänge, finden sich plötzlich neue
Sichtweisen und mit einem Mal wird eine höhere Ordnung erkennbar. So zufällig,
assoziativ und manchmal auch unzusammenhängend einzelne Sequenzen des Films
auch wirken mögen, sie bilden ein genial konzipiertes Gesamtwerk, an dem nichts
dem Zufall überlassen wurde. Es scheint paradox, aber diese große Hommage an
den alles bestimmenden Zufall ist in sich durch und durch konzipiert und geplant.
Beweis hierfür sind die unzähligen motivischen Vor- und Rückbezüge. Sie begegnen
dem Zuschauer in jedem Moment des Films und lassen sich oftmals erst bei
wiederholter Betrachtung entschlüsseln. Dabei wird deutlich, wie sehr jedes einzelne
Bild, jedes noch so kleine Motiv letztendlich nur den ihm bewußt zugewiesenen Platz
in einem großen Ganzen einnimmt.
Mit fast 750.000 Zuschauern allein in Spanien ist Los Amantes del Círculo
Polar Medems erster großer cineastischer Erfolg. Der Film spielt mehr als 2,7 Mio.
Euro ein.1 Sowohl Besucherzahlen als auch Einnahmen haben sich im Vergleich zu
seinen vorherigen Filmen mehr als verdreifacht.2 Mit Lucía y el Sexo (2000) konnte
er diesen Erfolg allerdings noch um Längen übertreffen.
Dabei hatte es zu Beginn gar nicht so ausgesehen, als würde aus Julio
Medem einer der erfolgreichsten spanischen Jungfilmer der letzten Jahre werden.
Vielleicht, weil der Begriff ‚Jungfilmer‘ auf ihn nicht wirklich zutrifft. 1958 im
baskischen San Sebastián geboren, studiert er bis 1985 zunächst Medizin und
Chirurgie an der Universidad del País Vasco. [...]
1 Genaue Zahlen: 749.537 Zuschauer; 2.789.708,14 EUR Erlös; Quelle: Instituto de la Cinematografía
y de las Artes Audiovisuales; www.mcu.es
222 vgl. z.B. Tierra (1996): 226.174 Zuschauer; 710.246,26 EUR Erlös; Quelle: Instituto de la
Cinematografía y de las Artes Audiovisuales; www.mcu.es
Inhaltsverzeichnis
1.) Einleitung
2.) Die Handlung
3.) Analyse
3.1) Die Kreisform
3.1.1) Formale Ebene
3.1.2) Inhaltliche Ebene
3.2) Die Motive
3.2.1) Flugzeuge
3.2.2) Der leere Tank
3.2.3) Der rote Bus
3.2.4) Kleinere Motive
3.3) Der Zufall
3.3.1) Positive Zufälle
3.3.2) Der negative Zufall
3.3.3) Funktion des Zufalls
4.) Resümee
5.) Quellennachweis
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die komplexe Bildersprache in Julio Medems Spielfilm "Los Amantes del Círculo Polar", mit dem Ziel, die im Film angelegte Kreisstruktur und die Rolle des Zufalls als zentrales narratives Element zu entschlüsseln.
- Die Analyse der formalen und inhaltlichen Kreisstruktur des Films.
- Die Bedeutung wiederkehrender Leitmotive wie Flugzeuge, der leere Tank und der rote Bus.
- Die Differenzierung zwischen positiven und negativen Zufällen im Handlungsverlauf.
- Das Spannungsverhältnis zwischen schicksalhafter Vorherbestimmung und zufälligen Ereignissen.
- Die subjektive Perspektivierung und Erinnerungsstruktur der Erzählweise.
Auszug aus dem Buch
3.3.2) Der negative Zufall
Diese Überschrift ist mit Absicht im Singular gewählt. Denn für den negativen Zufall präsentiert uns Medem lediglich ein Beispiel. Es handelt sich um die Szene auf der Plaza Mayor in Madrid. Otto und Ana haben sich längst aus den Augen verloren, als sie eines Tages zufällig im gleichen Straßencafé sitzen, sich aber dennoch nicht bemerken. Diese Szene zeigt, wie der Zufall nicht nur ein Zusammentreffen herbeiführen, sondern es auch verhindern kann. Bis ins kleinste Detail hinein wird hier der negative Zufall zelebriert. Zunächst sieht man Ana über den Platz gehen und sich im Café niederlassen. Es wird deutlich, daß sie nach Otto Ausschau hält. Dann erscheint er tatsächlich, allerdings aus einer Richtung, die Ana nicht einsehen kann. Er nimmt im gleichen Café Platz, allerdings wieder so, daß Ana ihn nicht sehen kann.
Auch er beobachtet die Passanten auf dem Platz in der Hoffnung, Ana könnte unter ihnen sein. Dann zündet er sich eine Zigarette an. Ana riecht den Rauch und bekommt ihrerseits Lust zu rauchen. In diesem Moment erreicht die Spannung ihren Höhepunkt, denn sie sieht sich um, von wem sie eine Zigarette bekommen könnte. Bis zu diesem Moment besteht immer noch die Möglichkeit einer tatsächlichen Begegnung. Doch dann spricht Ana die falsche Person an. Allerdings tritt hier gleich der nächste Zufall ein, denn bei der angesprochenen Person handelt es sich um Ottos ehemaligen Lehrer, mit dem sie später eine Beziehung eingehen wird. Damit stellt sie in diesem Moment die Weichen für ihre nähere Zukunft: sie wird mit dem Lehrer zusammenleben und an ihrer alten Schule selbst unterrichten. Otto fällt in dem selben Moment ebenfalls eine Entscheidung über seine Zukunft, denn er entschließt sich, Pilot zu werden.
Der negative Zufall erscheint hier als ambivalentes Phänomen. Zum einen verhindert er das ersehnte Zusammentreffen der beiden Hauptfiguren, zum anderen schafft er aber auch neue Zufälle, die die beiden für absehbare Zeit noch weiter voneinander entfernen.
Zusammenfassung der Kapitel
1.) Einleitung: Einführung in die komplexe Erzählstruktur des Films und die Problemstellung der Interpretation bei gleichzeitiger Begründung des gewählten methodischen Vorgehens.
2.) Die Handlung: Eine chronologische Wiedergabe der wesentlichen Ereignisse im Leben der Protagonisten Otto und Ana als Grundlage für die anschließende Analyse.
3.) Analyse: Untersuchung der verschiedenen Ebenen des Films, insbesondere der Kreisstruktur, der zentralen Motive und der Bedeutung des Zufalls für die Handlung.
4.) Resümee: Zusammenführende Betrachtung der Analyseergebnisse, die auf die Unauflösbarkeit der Paradoxe zwischen Zufall, Schicksal und bewusster Konstruktion hinweist.
5.) Quellennachweis: Zusammenstellung der verwendeten filmografischen Daten und Internetquellen.
Schlüsselwörter
Julio Medem, Los Amantes del Círculo Polar, Kreisstruktur, Zufall, Filmanalyse, Motivanalyse, Narration, Subjektivität, Perspektivierung, Schicksal, Symbolik, Polarkreis, Filmstudien.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht die filmischen Mittel und erzählerischen Strukturen in Julio Medems Film "Los Amantes del Círculo Polar", wobei der Fokus auf dem Zusammenspiel von Kreisstruktur und dem Motiv des Zufalls liegt.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Die Arbeit analysiert die formale und inhaltliche Gestaltung des Films, wiederkehrende Symbole wie Flugzeuge oder rote Busse sowie die philosophische Frage nach der Bestimmtheit des Schicksals durch den Zufall.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, einen Zugang zu der komplexen und teils paradoxen Bildersprache Medems herzustellen und aufzuzeigen, wie diese Elemente die tragische Handlungsstruktur des Films stützen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin nähert sich dem Film schrittweise von der Makro- auf die Mikroebene, indem sie zunächst die Grundstruktur erläutert, dann spezifische Motive dekonstruiert und schließlich das zentrale Leitmotiv des Zufalls analysiert.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Im Hauptteil werden die Kreisform auf formaler und inhaltlicher Ebene, die Bedeutung von Leitmotive wie dem Polarkreis, Flugzeugen, dem leeren Tank sowie die Klassifizierung von positiven und negativen Zufällen detailliert erörtert.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zentrale Begriffe sind neben dem Filmtitel selbst vor allem die Begriffe "Kreisstruktur", "Zufall", "Subjektivität", "Schicksal" und "Motivanalyse".
Welche Rolle spielt die Szene auf der Plaza Mayor?
Die Plaza-Mayor-Szene ist ein exemplarisches Beispiel für den "negativen Zufall", bei dem Medem das Potenzial für eine Begegnung der Protagonisten aufbaut, diese jedoch durch eine zufällige Fehlentscheidung verhindert und somit die weitere Lebensrichtung der Figuren massiv beeinflusst.
Wie bewertet die Arbeit die Rolle von Palindromen?
Die Palindrome "Otto" und "Ana" werden als formaler Hinweis auf die Kreisform gedeutet, die die Protagonisten bereits zu Beginn der Geschichte als eine Einheit markieren und deren Beziehung symbolisch vorwegnehmen.
- Quote paper
- Felicitas von Mallinckrodt (Author), 2003, Zufall und Kreisstruktur in Julio Medems Spielfilm "Los Amantes del Círculo Polar, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/29055
