Das Second Empire stand 1867 bereits kurz vor seinem Untergang. Doch Bürger Frankreichs nahmen den Ernst der Lage nicht wahr, statt dessen besuchten sie das Theater und verdrängten die eigene Realität, während auf der Bühne z.B. in Offenbachs „La Grande-Duchesse de Gérolstein" eine Karikatur der europäischen Zustände gezeigt wurde. Bereits im gleichen Jahr löste die opéra bouffe in Wien, in England und den Vereinigten Staaten geradezu eine Offenbach-Manie aus. Da aber mit Blick auf Preußen und Napoleon III. die Grundzüge des Librettos nicht ganz aus der Luft gegriffen waren und außerdem die Sensibilität gegenüber der Brisanz des Stoffs zunehmend wuchs, wurde das Stück Ende der 1860er Jahre immer häufiger aus dem Spielplan genommen. Nach der Niederlage der Franzosen gegen die Deutschen 1871 wurde es gar verboten. Schon ein halbes Jahrhundert später galt die opéra bouffe nur mehr als historischer Militärschwank, wurde unbesorgt mitten im ersten Weltkrieg herausgebracht und verursachte keinerlei empörte Reaktionen.
Neben „La Grande-Duchesse de Gérolstein" fällt auch „La Périchole" in die Zeit der sogenannten Goldenen Jahre der Offenbach’schen Operettenproduktion In beiden Fällen soll gleichermaßen historischer Stoff plausibel gemacht werden - in „La Périchole“ erinnert man dabei an eine wohl historische Begebenheit, in „La Grande-Duchesse de Gérolstein" ist die Handlung zwar absolut frei erfunden, doch die Anlehnungen an aktuelle Zustände ist unverkennbar. Um keine Angriffsfläche für die Zensur zu bieten spielen beide Werke an einem fernen oder sogar imaginären Ort, hundert Jahre vor der Zeit Offenbachs.
Der Spielort von „La Périchole" nämlich Lima, die Hauptstadt Perus bedient jedoch ein weiteres zentrales Klischee der Zeit: den Exotismus. Das Exotische als das ganz Andere, Unbekannte, regte stets die Phantasie stark an, das Interesse gipfelte in den Weltausstellungen von London und Paris ab 1851. Die vorliegende Arbeit stellt allerdings fest, dass „La Périchole" in ihrer Klischeehaftigkeit nicht über sich selbst hinausweist und die opéra bouffe der den Offenbach’schen Werken sonst so eigenen Doppelbödigkeit entbehrt.
Inhaltsverzeichnis
1. Einführung
2. La Grande-Duchesse de Gérolstein
2.1 Entstehung und Aufführungsgeschichte
2.2 Fassungen
2.3 Die Situation im Frankreich des Second Empire und während der Weltausstellung 1867
2.4 Militär auf dem Theater
2.5 Militarismus
2.5.1 Begriffsbestimmung
2.5.2 Militarismus in La Grande-Duchesse de Gérolstein
2.5.3 Militär in anderen Werken Offenbachs
3. La Périchole
3.1 Entstehung
3.2 Fassungen
3.3 La Périchole eine opéra bouffe mit Tendenz zur opéra comique
3.4 Exotismus
3.4.1 Begriffsbestimmung
3.4.2 Exotismus in Offenbachs Werk
3.4.3 Exotismus in La Périchole
4. Zusammenfasssung
5. Literaturverzeichnis
6. Diskographie
Zielsetzung & Themen der Arbeit
Die vorliegende Arbeit untersucht die satirische Darstellung von Militarismus in La Grande-Duchesse de Gérolstein sowie die Verwendung von Exotismus in La Périchole von Jacques Offenbach. Dabei wird analysiert, wie diese Werke als politische Spiegelbilder des Frankreichs während des Second Empire fungieren und durch welche dramaturgischen und musikalischen Mittel der Komponist seine Kritik oder satirische Distanz zum Ausdruck bringt.
- Die kritische Auseinandersetzung mit dem Militarismus in La Grande-Duchesse de Gérolstein.
- Die Funktion des Exotismus als ästhetisches und inhaltliches Mittel in La Périchole.
- Die Analyse des Einflusses der Opéra comique und zeitgenössischer gesellschaftlicher Strömungen auf Offenbachs Schaffen.
- Die Untersuchung der Fassungsfragen und deren Auswirkungen auf die Charakterzeichnung der Protagonisten.
- Der Vergleich der Rezeption und der Zensurbedingungen im historischen Kontext.
Auszug aus dem Buch
Militarismus in La Grande-Duchesse de Gérolstein
In La Grande-Duchesse de Gérolstein hat sich Offenbach augenscheinlich gänzlich einer Karikatur des Militärs bzw. seiner übersteigerten Form des Militarismus verschrieben. Der Schauplatz der Handlung ist zur einen Hälfte das Feldlager, also eine rein militärische Zone, zur anderen Hälfte der Palast von Gérolstein, also das Herrschaftsgebiet der obersten Führungsinstanz des Militärs, nämlich der Grand-Duchesse selbst. Die Hauptpersonen haben abgesehen von Wanda, den Hofdamen, Paul und Baron Grog eine Funktion innerhalb des militärischen Systems inne. Die Personen, die in der Hierarchie des Militärs keine Rolle spielen, haben darum die Aufgabe, eben gerade kein Teil des alles bestimmenden militärischen Gefüges zu sein und in ihrem Außenseiterstatus die dominante Stellung des Militärs zu verdeutlichen. Wie in 2.5.1. dargestellt, steht die ganze Gesellschaft unter dem Einfluss des Militärischen. Ein Privatleben, welches sich unabhängig davon gestaltet, ist nicht denkbar.
Dennoch schafft das Militär, welches seiner Bestimmung gemäß keinen Anlass zur Heiterkeit gibt, nur den Rahmen, in dem - und vor allem: aus welchem ausbrechend - die Liebe ihr Spiel treibt. Die hierarchische Struktur, die die Grand-Duchesse zu ihren Gunsten in Liebesdingen zu missbrauchen sucht, deckt sich offensichtlich nicht mit den Machtverhältnissen der Liebe. Eine Erfahrung, die unter den gesellschaftlichen Bedingungen des Militarismus erst gemacht werden muss. Überhaupt wird der hier gezeigte Militarismus dadurch ad absurdum geführt, dass sich zwar scheinbar alles um das Militär dreht, sich aber dessen eigentliche Hauptaufgabe, das Kriegführen, nebenbei abspielt und das Heer mit seinen Soldaten nur den Sinn hat, gänzlich der Großherzogin und ihren amourösen Abenteuern zu dienen.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einführung: Darstellung der Problematik bei der Recherche zu Offenbach-Werken, insbesondere im Hinblick auf die schwierige Quellenlage und die komplexe Fassungsproblematik.
2. La Grande-Duchesse de Gérolstein: Analyse der historischen Entstehungsbedingungen, der Rolle der Zensur und der zentralen Thematik des Militarismus als beißende Satire.
2.1 Entstehung und Aufführungsgeschichte: Betrachtung der Entstehungszeit 1866/1867 und des großen Erfolgs, begünstigt durch die Weltausstellung und die Interpretation durch Hortense Schneider.
2.2 Fassungen: Untersuchung der textlichen und musikalischen Veränderungen durch Offenbach, motiviert durch Zensurvorgaben und die Anpassung an verschiedene Aufführungsorte.
2.3 Die Situation im Frankreich des Second Empire und während der Weltausstellung 1867: Kontextualisierung des Stücks in der politischen Stimmung Frankreichs kurz vor dem Untergang des Kaiserreichs.
2.4 Militär auf dem Theater: Historischer Überblick über die Darstellung des Soldaten als komische Figur, vom antiken Miles gloriosus bis zum Musiktheater.
2.5 Militarismus: Theoretische Grundlegung des Begriffs und seine Anwendung auf Offenbachs Satire.
2.5.1 Begriffsbestimmung: Definition des Militarismus als Zustand der Übersteigerung militärischer Grundsätze in zivilen Lebensbereichen.
2.5.2 Militarismus in La Grande-Duchesse de Gérolstein: Detaillierte Analyse der satirischen Karikatur des Militärs durch Figuren und musikalische Motive.
2.5.3 Militär in anderen Werken Offenbachs: Kurze Betrachtung weiterer Werke, in denen Offenbach das Genre Militär aufgreift.
3. La Périchole: Einführung in das Werk, seine Entstehung und die historische Figur hinter dem Namen.
3.1 Entstehung: Bericht über die Uraufführung 1868 und die künstlerische Einbettung in die Offenbach-Tradition.
3.2 Fassungen: Erläuterung der Überarbeitung der Urfassung zur dreiaktigen Version und die intensive Beschäftigung von Karl Kraus mit dem Werk.
3.3 La Périchole eine opéra bouffe mit Tendenz zur opéra comique: Diskussion der musikalischen Einflüsse und der Parodie-Struktur.
3.4 Exotismus: Theoretische Einführung in den Exotismusbegriff und dessen Modewellen im 19. Jahrhundert.
3.4.1 Begriffsbestimmung: Definition der künstlerischen Beeinflussung durch fremdländische Elemente.
3.4.2 Exotismus in Offenbachs Werk: Aufzeigen der Vorliebe Offenbachs für ferne Landstriche und den Einsatz exotischer Klangelemente.
3.4.3 Exotismus in La Périchole: Analyse der Wahl des Schauplatzes Lima und der musikalischen sowie inhaltlichen Ausgestaltung des exotischen Motivs.
4. Zusammenfasssung: Synthese der Ergebnisse, wobei Gemeinsamkeiten in der satirischen Behandlung gesellschaftlicher Konventionen und der ästhetischen Praxis Offenbachs herausgearbeitet werden.
Schlüsselwörter
Jacques Offenbach, La Grande-Duchesse de Gérolstein, La Périchole, Militarismus, Exotismus, Operette, Second Empire, Satire, Theaterwissenschaft, Musikgeschichte, Zensur, Hortense Schneider, opéra bouffe, Libretto, Aufführungsgeschichte
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert zwei bedeutende Bühnenwerke von Jacques Offenbach, La Grande-Duchesse de Gérolstein und La Périchole, hinsichtlich ihrer satirischen und exotischen Dimensionen innerhalb des historischen Kontextes des Second Empire.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die zentralen Themen sind der Militarismus als satirischer Gegenstand, der Exotismus als musikalisches und gestalterisches Mittel, sowie die Rezeption und Fassungsgeschichte der beiden genannten Operetten.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, aufzuzeigen, wie Offenbach durch Parodie und die Inszenierung gesellschaftlicher Typen politische Missstände seines Zeitgeistes kommentierte und welche Rolle dabei die künstlerische Freiheit gegenüber zensurbedingten Vorgaben spielte.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit stützt sich auf eine theater- und musikwissenschaftliche Analyse, die den Vergleich der Libretti, der Partituren und der zeitgenössischen Rezeptionsliteratur einbezieht.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die detaillierte Analyse der militaristischen Satire in La Grande-Duchesse de Gérolstein und die Untersuchung der exotischen Elemente sowie des Gattungsbezugs zur opéra comique in La Périchole.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die Arbeit lässt sich primär über Begriffe wie Offenbach, Militarismus, Exotismus, Satire, Second Empire und Operetten-Rezeption definieren.
Inwiefern beeinflusste die Zensur das Werk von Offenbach?
Die Zensur zwang den Komponisten und seine Librettisten zu inhaltlichen Anpassungen, wie etwa die Verlegung von Handlungen in die Vergangenheit oder die Umbenennung von Charakteren, um politische Anspielungen auf aktuelle Herrscher zu verschleiern.
Was ist die Besonderheit der Fassungsfragen bei diesen Werken?
Offenbach selbst überarbeitete seine Werke mehrfach, etwa durch das Hinzufügen von Bildern oder das Anpassen der Stimmlagen an spezifische Sängerinnen, wodurch eine komplexe Text- und Notengeschichte entstand, die bis heute Musikwissenschaftler beschäftigt.
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- M.A. Georgine Maria-Magdalena Balk (Author), 2004, Militarismus in "La Grande-Duchesse de Gerolstein" und Exotismus in "La Perichole" von Jacques Offenbach, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/29728
