Die Arbeit beinhaltet eine Analyse der Schlüsselszenen des Propagandafilms "Triumph des Willens" von 1935 unter der Regie von Leni Riefenstahl. Des Weiteren werden die Vorbereitung und Produktion des Films genauer untersucht. Ebenfalls beleuchtet wird der dem Film zugrunde liegende Nürnberger Reichsparteitag der Einheit und Stärke von 1934.
Die Reichsparteitage der NSDAP von Nürnberg waren der Inbegriff von volkstümlichen Massenveranstaltungen im Dritten Reich. Als Träger einer kulturellen Ideologie und Möglichkeit der Selbstinszenierung der Nationalsozialisten waren sie ein Erlebnisangebot für die damalige Bevölkerung, das mit kaum etwas anderem vergleichbar war. Durch die mediale Verarbeitung in der Presse, Büchern und Filmen, allen voran Leni Riefenstahls zweitem Reichsparteitagsfilm, Triumph des Glaubens, erreichten die Veranstaltungen nicht nur die Besucher in Nürnberg, sondern weite Teile des deutschen Volkes und wurden zum festen Bestandteil der Alltagsmentalität im Nationalsozialismus.
Die Auseinandersetzung mit eben jener Verfilmung des Erlebnisangebots wird diese Arbeit leisten. Die Nürnberger Reichsparteitage sind in ihrer massenideologisierenden Wirkung unumstritten und vor allem der Film, der Triumph des Willens, gilt in der heutigen Fachliteratur als eines der größten Propagandawerke des 20. Jahrhunderts. Seine Rezeption geht bis in die heutige Zeit und immer noch ist er Ziel der Forschungen.
Bei diesen Untersuchungen fehlt jedoch meiner Meinung nach, bei allen tiefgründigen Betrachtungen des Gesamtwerks, die Frage, warum dieser Film auf die Zuschauer der damaligen Zeit eine so große Wirkung hatte. Welche Art von gezeigten Bildern und welche Topoi wurden verarbeitet und wirkten direkt auf den Konsumenten und seine Mentalität und was könnten sie beim Zuschauer ausgelöst haben?
Auf einen Blick
- Note: 1,3
- Eigene Szenenanalyse von Leni Riefenstahls Film „Triumph des Willens“
- 15 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Der Reichsparteitag von 1934 und seine Verfilmung
2.1. Der Reichsparteitag der Einheit und Stärke
2.2. Vorbereitung und Produktion des Films
3. Die Wirkung des Parteitagfilms auf den Zuschauer
3.1. Ausgewählte Kernszenen des Films
3.1.1. Filmbeginn und Ankunft des Führers in Nürnberg
3.1.2. Aufmarsch der Arbeitsfront
3.1.3. Versammlung der Hitlerjugend
3.1.4. SA- und SS-Appell
3.2. Wiederkehrende Bestandteile des Films
3.2.1. Stadtbild Nürnbergs
3.2.2. Hitler als Hauptdarsteller
3.2.3. Besondere Personengruppen im Film
3.2.4. Die Jugend
3.2.5. Paraden und Apelle
3.3. Damalige Verbreitung und Rezeption des Films im In- und Ausland
4. Fazit
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht Leni Riefenstahls Reichsparteitagsfilm „Triumph des Willens“ und fragt, welche Bilder und wiederkehrenden Motive seine Wirkung auf das damalige Publikum erklären könnten. Anhand ausgewählter Szenen und Bildmotive betrachtet sie den Film als nationalsozialistische Propagandainszenierung.
- Historischer Hintergrund des Nürnberger Reichsparteitags von 1934
- Vorbereitung, Aufnahmetechnik und Bearbeitung des Films
- Analyse ausgewählter Szenen und ihrer möglichen Publikumswirkung
- Wiederkehrende Motive wie Stadtbild, Führerfigur und Jugend
- Verbreitung und zeitgenössische Rezeption im In- und Ausland
Auszug aus dem Buch
2.2. Vorbereitung und Produktion des Films
Es wurde alles unternommen, um die filmtechnische Umsetzung des Reichsparteitags von 1934 so bildgewaltig wie möglich zu gestalten. Mit einem hohen Budget von 300.000 Reichsmark, die Leni Riefenstahl zur Verfügung standen, sowie einem kleinen Heer aus Kameraleuten, Tontechnikern, Operateuren und anderem Fachpersonal, insgesamt 120 Leuten, hatte sie eine gute Ausgangslage um das Filmprojekt zu verwirklichen.
Schon Monate vor dem Ereignis begann die Regisseurin, die um ungehindert arbeiten zu können auch zur Sonderbevollmächtigten der Reichsleitung ernannt worden war und ausdrücklich im Auftrag des Führers arbeitete, mit den Vorbereitungen. In Nürnberg wurden Kameragerüste und Brücken aufgebaut, Träger an Straßenbahnen installiert, Vollmachten und Ausweise besorgt, sowie Absprachen mit Hilfskräften und der Feuerwehr getroffen. Die Teilnehmer des Parteitages, zum Beispiel Gruppen der SA, des Arbeitsdienstes oder der HJ, mussten Massenauftritte proben um später keine Fehler zu machen.
Was den Film so besonders machte, waren die neuen Techniken, die verwendet worden waren. Durch neuartige Weitwinkeloptiken oder Gummilinsen konnten große Massen gleichzeitig gefilmt werden. Die stärkste jemals verwendete Fernbildlinse wurde eingesetzt, um Nah- und Großaufnahmen der Anwesenden zu machen, die sich gar nicht im Klaren waren, dass sie gefilmt wurden, da die Kamera so weit entfernt war. Der Versuch des versteckten Filmens war den Produzenten wichtig, da die Massen nicht immer mitbekommen sollten, dass sie gefilmt wurden und da die Bilder des Films nicht von in der Menge stehenden Kameras gestört werden sollten. Zu diesem Zweck und auch um mit den Kameras möglichst allgegenwärtig filmen zu können, wurden einige der Operateure in SA-Uniformen gekleidet und andere möglichst unsichtbar auf Dachgiebeln oder in Fenstersimsen platziert. Sogar eine lange Leiter der Feuerwehr kam zum Einsatz. Auf dem Luitpoldfeld wurde extra an einem 38 Meter hohen Fahnenmast ein beweglicher Kameraaufzug installiert, um winkelveränderte Bilder des gesamten Feldes machen zu können. Die Nutzung der sich bewegenden Kamera war ebenfalls eine Neuheit. Dadurch, dass auf mehreren Fahrzeugen, sogar dem Wagen des Führers, Kameras montiert waren, konnte man Bilder der gesamten Volksmenge am Straßenrand machen und zeigen wie sie auf den Führer reagierten. Damit einher gingen spektakuläre Auf- und Untersichten, die spezielle Personen, meistens Hitler, in Szene setzen konnten, oder wunderbare Blicke über die Stadt oder exerzierende Massen gaben.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung formuliert die Frage nach der möglichen Wirkung des Films auf sein damaliges Publikum und stellt Film und Begleitliteratur als Quellen vor.
2. Der Reichsparteitag von 1934 und seine Verfilmung: Das Kapitel skizziert den historischen Hintergrund des Parteitags und beschreibt Vorbereitung, technische Mittel und Bearbeitung des Films.
3. Die Wirkung des Parteitagfilms auf den Zuschauer: Anhand ausgewählter Szenen und wiederkehrender Motive untersucht die Arbeit die filmische Inszenierung und ihre mögliche Wirkung. Abschließend behandelt sie Verbreitung und zeitgenössische Rezeption im In- und Ausland.
4. Fazit: Das Fazit bündelt die Überlegungen zur Wirkung des Films und ordnet ihn als inszeniertes propagandistisches Erlebnis ein.
Schlüsselwörter
Triumph des Willens, Leni Riefenstahl, Reichsparteitag 1934, Nationalsozialismus, Propaganda, Filmanalyse, Szenenanalyse, Bildmotive, Nürnberg, Führerinszenierung, Hitlerjugend, Massenaufmärsche, Filmrezeption
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit untersucht den Reichsparteitagsfilm „Triumph des Willens“ und seine mögliche Wirkung auf das damalige Publikum.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen der historische Parteitag, die Filmproduktion, ausgewählte Szenen, wiederkehrende Bildmotive und die Verbreitung des Films.
Welche Forschungsfrage verfolgt die Arbeit?
Sie fragt, welche Bilder und Motive zur Wirkung des Films auf zeitgenössische Zuschauer beigetragen haben könnten und welche Empfindungen sie möglicherweise auslösten.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit verwendet eine Szenenanalyse und untersucht wiederkehrende Bildmotive. Der Film dient dabei als Hauptquelle und wird durch zeitgenössische und wissenschaftliche Literatur ergänzt.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil betrachtet zunächst den Reichsparteitag und die Filmproduktion. Anschließend analysiert er zentrale Szenen, wiederkehrende Elemente und die zeitgenössische Verbreitung des Films.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind „Triumph des Willens“, Reichsparteitag 1934, Propaganda, Szenenanalyse, Bildmotive und Filmrezeption.
Welche Szenen werden genauer untersucht?
Die Arbeit behandelt den Filmbeginn und Hitlers Ankunft in Nürnberg, den Aufmarsch der Arbeitsfront, die Versammlung der Hitlerjugend sowie den SA- und SS-Appell.
Welche wiederkehrenden Bildmotive betrachtet die Arbeit?
Untersucht werden unter anderem Nürnbergs Stadtbild, Hitler als zentrale Filmfigur, weitere Personengruppen, die Jugend sowie Paraden und Appelle.
Welche Quellen stehen neben dem Film im Vordergrund?
Als Ergänzungsquelle dient Riefenstahls Begleitbuch zum Film. Als wichtige Forschungsliteratur nennt die Arbeit insbesondere Veröffentlichungen von Martin Loiperdinger und Markus Urban.
- Quote paper
- Niels Rauter (Author), 2016, "Triumph des Willens". Die Verfilmung des Reichsparteitages der Einheit und Stärke 1934, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/321528
